凡影周刊NO.8-【一文】-超级英雄电影拍够了吗

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导语：

近年来，随着越来越多的超级英雄电影霸占大银幕，观众和评论界对于此类影片日趋同质化和屡不见长的质量产生诸多诟病。然而，超级英雄电影真的太多了吗？本期“一文”中我们选择的是一个完全不同的观点，作者认为超级英雄电影仍旧是个年轻的类型，其发展潜力无可估量，同时文中也指出了阻碍超级英雄电影的发展所存在的一些问题。

类型片的形成和发展不仅需要历史的沉淀，更与当前时代观众的心理特征、价值取向、市场环境等息息相关。近年来，我们欣喜地看到中国电影市场在高速发展的过程中，不同类型电影正在百花齐放，齐头并进，呈现出一片繁荣景象。

然而某种类型电影的形成和发展究竟需要经历怎样的过程？为了给到大家更清晰的理解，除了在一文中，我们选取了有关于超级英雄主题的评论，在一图中我们还清晰呈现了这一类型的发展历史，而一影中大家可以看到超级英雄题材兴起背后的种种环境要素，希望对大家有所帮助。


作者：Tim Wainwright
翻译：夏昊 校对：栗色雪 王小七


正文：

最近，表现欠佳的《超凡蜘蛛侠2》掀起了影评界的大讨论：美国到底还能拍多少超级英雄电影？RogerEbert.com的评论员Matt Zoller Seitz（下称Seitz）日前发表了一篇措辞严厉的文章，声称：“这个类型的想象力已经耗尽了。”

他在文中列举出种种对超级英雄电影的诟病——从简单地将它们等同于垃圾食品，一直到对动作摄影师的严肃批评等，不一而足。我认为虽然有些指责属实，但也不能说明这个类型本身出了问题，或者这个类型将很快灭亡。

Seitz在他的文章中将超级英雄片与其它类型影片做了对比，例如好莱坞西部片和僵尸片，得出如下结论：

《超人大电影》问世36年之后，我们还没有见到一些不同风格的大制作的超级英雄电影。然而在《活死人黎明》之后，僵尸片层出不穷，越战后的好莱坞西部片也有很大起色（这些类型片在当时已声称消亡）。

George Romero的食尸鬼系列电影，“死亡录像”系列，还有《僵尸肖恩》、《僵尸之地》和《惊变二十八天》除了基本场景相似还有什么共同点？几乎没有。《小巨人》、《日落黄沙》、《炙热的马鞍》、《西瓦拉多大决战》、《不可饶恕》、《天地无限》除了马匹和牛仔帽一样之外还有什么共同点？几乎没有。那么，超级英雄电影有什么共同点？几乎所有！

很长一段时间才能看到另类的片子，比如《地狱男爵》、《守望者》、《海扁王》。反对抱怨超级英雄同质化的那些人一般会举出这三部片子当例子：因为其他绝大部分超级英雄片都几乎如出一辙，毫无分别。（编者注：以上这段话引自Seitz原文《Things crashing into other things: or, my superheromovie problem》）

总结一下，Seitz的观点是其他过去统治票房的、以男性主导的通俗电影（例如西部片和僵尸片），比超级英雄电影演化出了更好、更具创造力、而且更多元化的电影。因此，超级英雄电影热在创意上的匮乏，也许很快就会导致其在商业上的破灭。

而我的观点是，好的超级英雄片还不够多。从历史标准的角度来看，我们其实严重缺乏描述正邪超自然力量相对抗的超级英雄片。


影评人对超级英雄电影持有偏见，从而忽略了历史的真相

如果我们认真查看Seitz所列举的表格中，便可以可以看出在历史中超级英雄电影的匮乏：




上图中显示，第一部僵尸片诞生于1932年，也就是这个图表开始的地方。但是西部片在此时已经有了上百个短片和系列片，“西部片”这个概念甚至可以追溯到十九世纪末。相比之下，第一部《蝙蝠侠》直到1966年才问世。超级英雄片输在了起跑线上。

即便把僵尸片从广义的传统恐怖片（其数量远超西部片，而且在50年代势头正旺）分离出来，在George Romero （编者注：被认为是现代恐怖电影之父）1968年导演的《活死人之夜》之前，已经有36部类似的片子。而在Romero之后，很多饱受赞誉的僵尸片都是到近10年，才重新站了出来，期间这30年的空档几乎是由一些不知所云的烂片来填充的——如《活死人的诅咒》、《死者的花园》、《瞎死人回归》等等。

如果按照影评人们的说法，过去的50年间确实诞生了很多精彩的僵尸电影和西部片，那么这么多的好范例，难道不足以让当代的电影人拍出更好的同类型电影吗？但是从目前上映的情况来看，似乎这两个类型仍旧在生产大量的垃圾。
所以说，生产大量的垃圾片和失败之作或许是一种类型片通往艺术殿堂过程中必须付出的代价。西部片和僵尸片今天所具备的深度和广度并非与生俱来，而是因为它们存在得足够久，以至于一代又一代的电影创作者得以用自己的想法和实践不断赋予它们更多内涵。

当然，我并不是认为类型片的质量只和它的发展历史有关，类型片的发展不应当孤立来看。去年暑期档的《超人：钢铁之躯》与1951年的《超人》和《鼹鼠人》已经不可同日而语，甚至在类型的演变上也有了大幅度的转折。不过按照影评人们的理解，即便《超人总动员》和《地狱男爵》这样质量上乘的影片都不算在超级英雄电影里面（因为它们太另类），那么在电影史中找到一部好的超级英雄片，还是比找到一部好的恐怖片概率要大得多。

数据也能帮助我们判断出现在是否拍摄了“太多”的超级英雄电影——平均每年年产4部超级英雄片——这个数字和70年代年均生产的西部片相比简直小巫见大巫。

当然，对于那些认为所有漫威电影都是是垃圾的人来说，即便4部，都是“太多”。那些将《达拉斯买家俱乐部》、《为奴十二载》、《醉乡民谣》和《布达佩斯大饭店》这些影片视为唯一选择的拥趸者们，反驳他们所认为的“漫威电影在谋杀艺术”的观点是没有任何意义的。


超级英雄电影在走向成熟的道路上还需要更多的时间

超级英雄电影诞生至今，作为一种类型片，其短暂的历史和可怜的总数无不揭示了一点——漫威在电影领域的成就被严重低估了。

《复仇者联盟》之后的八部衍生影片，没有一部在烂番茄网（一个严谨的标准）上的得分低于65%，大部分都获得了影评人和粉丝的高度赞扬，其中《复仇者联盟》还被认为是几近完美的PG-13动作大片。这对于还在探索阶段的3D技术和CGI（电脑动画技术）而言，真是令人啧啧称赞的成果（要知道，我们离《阿凡达》问世刚刚过去五年而已）。

毋庸置疑的是，这类讲述通俗冒险故事的影片，不管它们的表现手法是保守还是前卫，都需要更多时间，来得到以寻求“生命中的真善美”为标准的评论界的严肃对待与认可。我估计总会有一天，那些宣扬“所有这些公式化的超级英雄电影毁了电影艺术”的文章将会失去读者市场。

如果我们真的想看到具有美学价值的超级英雄片，我们可能首先得期待更多一点《超胆侠》风格的美工服装（译者注：尽管本片在剧情和表演上备受诟病，不过在美工和服装方面却获得了好莱坞行会妆发奖的提名）。

值得庆幸的是，诸如这样的创新空间在这个类型依旧有很大的发挥余地：比如拍摄一部女性视角的英雄电影，让Guillermo Del Toro完全按照他的想法来拍《异形毁灭者》，最重要的是让其他公司进入市场与漫威竞争，这可以把这个类型带到一个新的高度。

当然，我们仍然有理由对能否在未来见到大量“技艺高超”的超级英雄电影持怀疑态度。正如Seitz强调的，很多这类类型片的缺陷并不来自于经典的蝙蝠侠们，而更多的是现代大片（一如西部片《独行侠》和僵尸片《僵尸世界大战》）。还有例如CriticWire调查中的几位受访者指出：以大量的植入广告为代表的营销行为占据了电影空间，使得影片的故事支离破碎。

这也许是行业巨头们的通病，他们现在挤走了那些原本能自给自足的电影工作室的空间，让它们慢慢消亡，使得这个当下大热的电影类型缺少更多的新鲜故事。或者——这也许是反映了一个不幸的现实——正是因为需要花费五千万美元的宣传费用，才能号召大众从沙发起身走进影院，所以不得不在电影中植入大量广告来获取更多收入。

个人认为，质疑超级英雄片最有力的论点是：独立电影制片人玩不起成本高昂的电脑特效，他们很难进入这个市场，因而我们也就看不到更多样化的作品，但我们仍有理由对于这点保持乐观。

近些年出现了少数低成本的超级英雄片：100万美元的《特别之队》(2000年)和250万美元的《超级英雄》（2011年）。稍微高一点儿的3000万美元的《海扁王》和5000万美元的3D《特警判官》，还有6600万美元的《地狱男爵》。尽管它们没有一部影片最终真正在票房上大赚，但依旧品质不错，理论上说，未来肯定会有一部拍得好的低成本超级英雄电影，最终在票房上实现逆袭。

所以，哪怕这十年我们还看不到超级英雄电影类型的成熟，但从长远角度看来，超级英雄片终究有一天会让挑剔的影片人改口。当然，10年后《钢铁侠》也许会过气，但20年后，幸运的话，Terrence Malick重制的《天降奇兵》会让你爽翻的。


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