TCICT❀NO.7-在太空翻跟头，臣妾做得到！！
2014-07-02 16:33
深邃浩瀚的外层空间，蔚蓝的地球与深不见底、漆黑一片的宇宙形成鲜明对比。一台隶属美国的空间站，数名宇航人员正进行太空漫步，对所属卫星做着例行检查。初上太空的瑞安·斯通博士（桑德拉·布洛克 Sandra
Bullock 饰）在经验丰富的宇航员麦特·科沃斯基（乔治·克鲁尼 George Clooney 饰）的协助下，有条不紊地检查每一个部件。此次是科沃斯基退休前的最后一次飞行，他幽默风趣地活跃着团队的氛围。就在此时，休士顿总部传来骇人消息，不久前行将废弃俄罗斯卫星被导弹击毁，碎片以超过子弹的速度在地球轨道上散开，并意外击中其他卫星，引起连锁反应制造了新的碎片。
瑞安·斯通博士一行遭到碎片重创，有的同伴不幸身亡，而她和科沃斯基失去控制坠入宇宙深处。幸存的二人不得不彼此信赖，拼尽全力朝向故土前进……
电影开篇就是一个十七分钟的长镜头，一气呵成，完美无瑕，表现出了宇航员在空间站工作的真实面目，从悠闲自然直至危险来临的那种紧张感的跨越，这个长镜头注定会在影史上留下一笔。拍片的目的可不是要观众死寂般地坐在那里，不是要让他们坐在那儿等着某个人飘上来然后拍个特写。要处理的是一秒种都不能让人觉得乏味。这部影片是在用摄影机来讲故事的，从头到尾都是，不管是从环境的大远景到对话镜头再到单个镜头再到动作镜头再到另个大远景镜头，都是在用镜头说话的。期间，在太空人物的翻转失重的状态，演员几乎都是不动的，而一直运动的是拍摄的那台机器——“IRIS”。IRIS的功能类似于中科院计算所太仓分所的摄像机运动控制系统“奥视佳（moco）”。无论是长镜头的拉动，还是太空中演员华丽自然的翻转，都是基于奥视佳各大轴的灵活运转。所以，如果要在一个镜头里把东西都讲完的话，必须得想出办法，能把这些所有的类型都囊括其中，那么这对摄像机的灵活性要求是极度严格的，而奥视佳恰恰能很好的完成这一任务。
先前零重力的电影里，最知名的要算是《阿波罗13号》，但是那部电影拍摄的艰难之处在于，他为了拍摄这种失重的漂浮状态，用了一架自由落体的飞机从高处突然俯冲模仿自由落体，从而让宇航员体验一种在失重状态的呕吐感，相信大多数演员都不会喜欢那种感觉。而《地心引力》采用了更好的方式，在巨大的灯箱里拍摄，然后后期用电脑合成技术，还原那些壮丽而开阔的背景。我们注视着深远无垠的太空，真的能感受到太空的空旷和人的渺小，那种孤独而渺小的感觉一直会伴随着我们，直至观影结束时，桑德拉·布洛克饰演的瑞安·斯通博士成功降落在地球上，我们悬着的心才终于落了下来。
彻底被技术层面所折服。摄影，音剪以及混音无懈可击。还记得曾经有人吐槽中国的影视业落后于国外的原因是技术层次的落后。中国影视有很好的构思空间，也有专业的演员，但是，正因为技术的落后，才被国内人排挤甚至抨击。相信媒体个爱国的人士都希望自己国家的电影是最好的。随着全球化的趋势，好莱坞电影进军中国市场，带着最先进的技术“入侵”，这已然成果中国电影业的忧虑。但是，技术对我们来讲并不是陌生，业内积极单位，比如说中国科学院计算所太仓分所就已经开始在电影技术上下了功夫。中国科学院计算所太仓分所拥有奥视佳虚拟数字摄影棚，影棚配有好莱坞顶尖特效拍摄设备（奥视佳摄像机运动控制系统、Previzion绿幕合成预览系统、3D运动捕捉系统等一整套解决方案）及技术，应用于电影、电视剧、广告、综艺节目的摄制等，立志撬动国内影业的一场“虚拟化”变革。技术、设备以及技术性人才在手，何忧不能拍摄出声明远扬的“地心引力”这样的电影呢？
这是一部根本没有任何故事的光影电影，光影本身变成了语言和故事，就仿佛光影本身会说话一样，我们随着光影的变化，心中充满了美好、惊恐、悲壮、流泪。所以洛夫克拉夫特说过：人类最古老而强烈的情绪是恐惧；而最古老最强烈的恐惧，便是对未知的恐惧。宇宙的黑暗空洞即是恐惧的源头，正因为被这恐惧所操纵，才使我毫无防备地被后半段好莱坞传统主旋律煽情给击中。卡隆用极简的故事诱出了人类最原始情感。
我们被这部电影所打动，但是并不是被故事所打动，纯粹是感受到了无声无息的光影所能传递给我们的情绪，特效技术的完美运用将这部影片的观感效果发挥到淋漓尽致。
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Bullock 饰）在经验丰富的宇航员麦特·科沃斯基（乔治·克鲁尼 George Clooney 饰）的协助下，有条不紊地检查每一个部件。此次是科沃斯基退休前的最后一次飞行，他幽默风趣地活跃着团队的氛围。就在此时，休士顿总部传来骇人消息，不久前行将废弃俄罗斯卫星被导弹击毁，碎片以超过子弹的速度在地球轨道上散开，并意外击中其他卫星，引起连锁反应制造了新的碎片。
瑞安·斯通博士一行遭到碎片重创，有的同伴不幸身亡，而她和科沃斯基失去控制坠入宇宙深处。幸存的二人不得不彼此信赖，拼尽全力朝向故土前进……
电影开篇就是一个十七分钟的长镜头，一气呵成，完美无瑕，表现出了宇航员在空间站工作的真实面目，从悠闲自然直至危险来临的那种紧张感的跨越，这个长镜头注定会在影史上留下一笔。拍片的目的可不是要观众死寂般地坐在那里，不是要让他们坐在那儿等着某个人飘上来然后拍个特写。要处理的是一秒种都不能让人觉得乏味。这部影片是在用摄影机来讲故事的，从头到尾都是，不管是从环境的大远景到对话镜头再到单个镜头再到动作镜头再到另个大远景镜头，都是在用镜头说话的。期间，在太空人物的翻转失重的状态，演员几乎都是不动的，而一直运动的是拍摄的那台机器——“IRIS”。IRIS的功能类似于中科院计算所太仓分所的摄像机运动控制系统“奥视佳（moco）”。无论是长镜头的拉动，还是太空中演员华丽自然的翻转，都是基于奥视佳各大轴的灵活运转。所以，如果要在一个镜头里把东西都讲完的话，必须得想出办法，能把这些所有的类型都囊括其中，那么这对摄像机的灵活性要求是极度严格的，而奥视佳恰恰能很好的完成这一任务。
先前零重力的电影里，最知名的要算是《阿波罗13号》，但是那部电影拍摄的艰难之处在于，他为了拍摄这种失重的漂浮状态，用了一架自由落体的飞机从高处突然俯冲模仿自由落体，从而让宇航员体验一种在失重状态的呕吐感，相信大多数演员都不会喜欢那种感觉。而《地心引力》采用了更好的方式，在巨大的灯箱里拍摄，然后后期用电脑合成技术，还原那些壮丽而开阔的背景。我们注视着深远无垠的太空，真的能感受到太空的空旷和人的渺小，那种孤独而渺小的感觉一直会伴随着我们，直至观影结束时，桑德拉·布洛克饰演的瑞安·斯通博士成功降落在地球上，我们悬着的心才终于落了下来。
彻底被技术层面所折服。摄影，音剪以及混音无懈可击。还记得曾经有人吐槽中国的影视业落后于国外的原因是技术层次的落后。中国影视有很好的构思空间，也有专业的演员，但是，正因为技术的落后，才被国内人排挤甚至抨击。相信媒体个爱国的人士都希望自己国家的电影是最好的。随着全球化的趋势，好莱坞电影进军中国市场，带着最先进的技术“入侵”，这已然成果中国电影业的忧虑。但是，技术对我们来讲并不是陌生，业内积极单位，比如说中国科学院计算所太仓分所就已经开始在电影技术上下了功夫。中国科学院计算所太仓分所拥有奥视佳虚拟数字摄影棚，影棚配有好莱坞顶尖特效拍摄设备（奥视佳摄像机运动控制系统、Previzion绿幕合成预览系统、3D运动捕捉系统等一整套解决方案）及技术，应用于电影、电视剧、广告、综艺节目的摄制等，立志撬动国内影业的一场“虚拟化”变革。技术、设备以及技术性人才在手，何忧不能拍摄出声明远扬的“地心引力”这样的电影呢？
这是一部根本没有任何故事的光影电影，光影本身变成了语言和故事，就仿佛光影本身会说话一样，我们随着光影的变化，心中充满了美好、惊恐、悲壮、流泪。所以洛夫克拉夫特说过：人类最古老而强烈的情绪是恐惧；而最古老最强烈的恐惧，便是对未知的恐惧。宇宙的黑暗空洞即是恐惧的源头，正因为被这恐惧所操纵，才使我毫无防备地被后半段好莱坞传统主旋律煽情给击中。卡隆用极简的故事诱出了人类最原始情感。
我们被这部电影所打动，但是并不是被故事所打动，纯粹是感受到了无声无息的光影所能传递给我们的情绪，特效技术的完美运用将这部影片的观感效果发挥到淋漓尽致。
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