《我的成人礼》摄影阐述

摄影：张江

学历/教育：
2012本科（文学学士）:　上海戏剧学院-广播电视编导专业
北京电影学院 摄影系进修

作品：
《我的成人礼》担任摄影、剪辑
《无冕之王》担任摄影
《我想有个家》担任摄影[中国微电影节开幕影片]
《三克的梦想》担任导演、剪辑
3D立体《承诺》担任副摄影
《发烧》,担任摄影
纪实片《播种未来》担任摄影
纪录片《血色记忆》担任导演、摄影、剪辑
纪录片《忠诚》担任导演、摄影、剪辑
广告与宣传片客户：DHC、雪花啤酒、欧莱雅、平安地产、奇瑞汽车、杨浦区政府、上海临空经济园区、上海科学与艺术展等
出生于美术世家，对影像有着独特的人文理解，以导演的视角设计美术与影像，善于把握灯光、色彩等对故事的推动，以微电影、大型宣传片见长，也多次参与商业广告的影像创作，他参与制作的电影、电视节目、纪录片多达二十余部在中央电视台、上海东方卫视、教育电视台、重庆卫视、陕西卫视等播出，国内外获得超过二十余个大奖，使之不仅积累了丰富的经验更在业界赢得了良好的声誉。


《我的成人礼》摄影阐述
摄影关键词
“成人礼”，毋庸置疑，是每个人成长过程中的必经路，不论年龄，一般说心智上的成熟才是真正懂事，才算自身竖立起较为正确的世界观与认知。
寒冬，工厂堆满了金属器皿，伴随嘈杂单一的机器轰鸣，除电焊外，再无其余大变化的光影，日复一日，如此反复。小枫处在 “钢冷”的环境里，就是最不和谐的符号，不仅如此，工友的压制，王主任的圆滑与仕途，在背面还有父亲的病重所需最实际的金钱支援，小枫在未成年阶段就得承受种种残酷的社会现实，也正因经历生活最真实的磨难，才配得上 “成人礼”。
“关系”应当是本片核心代名词，小枫与工厂关系，小枫与成年工人关系，小枫与领导关系，小枫与阿姨关系，小枫与家人关系……所有的“关系”构成了本部影片的矛盾点，事件均与各种层面关系有关，我们拍摄重点应当建立在“关系”基础上。

风格
冷：冰冷的金属气息；人之间的冷漠无情；反复的机械劳作；潜在的致命危机；
暖：最真挚的关怀；沧桑下的温情；涌动的小生命，阴色中的一点红；
——剧中元素的冷暖面反复对立，正如现实的映射，据此，手法上不必使用太主观的介入，摄影机与人物保持恰当的距离，当然也要避免太表层，重点还原主角所处环境的质感与重量。
对比拍摄为基本手法，“沉稳、厚重”成为大基调，冷色系中的暖红成为用色方向。

摄影基调，造型处理
1.色彩
金属色为冷，肤色为正常（温情戏为暖），冷中点缀暖色（以红为主，例如：红色工具，阿姨外套内的红毛衣，灯笼，录取通知书）
色彩不宜过多，最好不超过三种颜色，黄是肤色；黑与白是手套、墙壁；阴影，青蓝色则出现在机器和背景。根据人物情绪划分色彩比例。不必太浓郁，不同颜色与黑浑然一体，充分营造工厂冷漠的氛围。
夜戏环境以高反差蓝灰为主，脸略带黄色（窗外钨丝灯照射进来）。“小鸡戏”、“病房戏”等温情戏多用暖色铺垫。

2光线
远景至全景
使用硬光或反射光勾勒工厂及冲压车床硬朗的线条，体现人物在环境中的不融合与冷漠。运用黑色，深色，来自顶上泛下的斜射逆光，拉大反差。利用金属表面的反光勾勒亮面与暗面。适当的对人物轮廓进行勾勒，脸不宜太亮，有明暗对比。由于实际厂内早晨与下午的光线变化性较小，拍摄时可淡化工厂的时间性，体现工厂生活的枯燥，也利于工厂环境造型。
中景至近景
如果拍摄对象为人物，光线可适当做柔化处理，利用散光或反射光，使脸部具有柔化渐变，将背景及脸部除外的光区压暗，符合工厂的光源逻辑与性质。随着人物运动，加入光影产生明暗变化，外化人物内心变化。
备注：为了体现寒冬，可涉及一些有烟气的道具（例如，人哈气，香烟，热水杯，热饭盒等）
特写，根据中近景光源逻辑，根据剧本内容需求设计明暗程度。

3取景
常规视角留给人物，突出人物。“水平视角”为主，多用35，50，85的焦段，尽量不取夸张的角度，尽量避免线条的变形，横就是横，竖就是竖。多带人物与产品与机器的关系镜头，多设置前景，使得人物沉在工厂环境中。人物与人物是否带关系镜头根据人物间情绪设定区分，包括景别的区分。近特景别时的俯仰高低也仅限于微调，更多空间留给演员展现。（交待大环境均用俯拍镜头，尽量避免仰拍，不见天光，使整个气氛沉下来）在一些涉及工厂劳作场景下，可采用一些对比的方式构图，例如机器占画面大部分，人物占小部分，体验压抑感。又如将背景选为白区，人物拍成半剪影充满画面，体现人物躯体姿态。

4运动
本人认为本片最重要的元素在于运动设计，画框内场面调度要与摄影机运动配合产生“情绪感”。即不为动而动，动的不做作，一切从主角内心出发，一切运动要准确表达人物动机。
例如：影片前段，人物动（小枫），摄影机动，人物不动(小枫)，摄影机能不动则不动，表现小枫被动的心理状态。而随着故事发展，小枫的动机越来越明显，可适当加快运动方式来体现小枫最终的人物改变。拍摄阿姨时则可相反，影片前段，由于阿姨较为主动，则多将运动设计在阿姨身上。影片后段，阿姨发生事故，但阿姨却很坚强与沉稳，应适当设计更为平静的镜头。表现特殊场景时，如小枫发现阿姨双手被机器压残这段——可跟随人物情绪及场面调度，使摄影机始终跟随人物运动，并完成景别的自然转换，让情绪贯穿始终，不间断。 （长镜头）

思路总结
摄影避免随意性，晃动性。深入人物内心，尽量隐藏摄影机的痕迹，光圈及焦段不求大变，影调偏暗。扎实平稳讲事。


《我的成人礼》预告片
[flash]http://v.youku.com/v_show/id_XNzIzOTQ0ODIw.html[/flash]