幕后来啦~　X战警：逆转未来幕后解析之快银，　CG太强大了

文章由吴晓辉译自FXGuide，转载请注明来源影视工业网，感谢！

话不多说，电影都看过，来看看这个片段是如何拍摄的，特效如何处理，奇怪的是为什么是3200FPS，当初不是说3600吗？


旭升公司Rising Sun Pictures制作的令人惊叹的快银在厨房的场景。

这部电影里最令人兴奋的一个场景，是变异人快银（埃文·彼得斯饰）使用他的超音速能力来帮助X教授，野兽和金刚狼从五角大楼的地下掩体把万磁王救出来。这是用冻结帧和慢动作描绘的，当快银用他“正常”的速度高速移动时，他穿梭在消防喷头的水滴，到处飞的食品，子弹，餐具和杂物之中。该镜头组的视觉效果在旭升公司特效总监Tim Crosbie的监督下完成。

为了摸清到底有多少部分应该在机内实现，The Third Floor公司在厨房镜头组内大量使用了技术预览。“Richard Stammers在意的是我们要在很多序列里做一个数字替身，”Bonang说，“但我认为我们只凭借演员就能想出大致如何去做，这令人难以置信。”

The Third Floor为厨房镜头组制作的可视化预览/技术预览。

“Casey Schatz也到了现场，”Bonang补充说，“他还亲自测试了摄影机，看我们能不能用真人演员把场景拍好。我们得到了现场所有的数值，并且确定空间足够我们如预期般发挥。然后我们在前期预览中构建现场，并且在现场放了一架前期预览摄影机，这样就可以看到我们需要的东西正在被建造，以便告诉布景师哪里需要做小变化。”

可视化预览还可以告知电影人应该如何为慢动作做拍摄设置。“我们用超慢镜头3D Phantom以每秒3200帧拍摄，”Stammers解释说，“这样我们就可以加速到几乎冻结，建立真正的实拍落雨。我们做了充分的测试好达到所需的帧速率，这是在保持2K分辨率情况下Phantom能实现的极限。特技团队也测试了在这种速度下还能看到什么——从互殴到到处乱飞的蔬菜和空中爆炸。为了保持所需的3200fps，我们还把7个SoftSun灯集成进了厨房现场。”

“快银时间”也就是一切都在空气中几乎是静止的，这些元素是用CG创造，所以只需以正常的速度拍摄。这意味着，实际的特技可以用旋转电线装置拍摄快银与他身后的轨道。“再说镜头前面，”Stammers补充说，“在这里虽然快银人在墙上，但其实是让快银在跑步机上拍摄，再以绿幕合成得来的。我们使用了立体Phantom装置拍特写，每秒250帧，这样风就能很好地吹过他的头发并且吹皱他的脸。尽管快银脸上带着风雨，但没有任何水出现在相机上，他面上所有的水都是CG加上去的，这需要非常详细的面部动态遮罩动画和复杂的流体模拟。”

快银在厨房的墙壁上飞奔。

更广角的快银在墙壁飞奔的全身镜头都是彼得斯在跑步机上拍摄的，以Techno滑轨创造他在取景框内的移动。“我们需要看到他从墙上落下，并在行动中90度扭转他的身体，”Stammers说，“所以我们用摄影机和灯光的变化伪造出这个效果，而埃文·彼得斯从一台跑步机跳到另外一台稍低的跑步机就是个完美时机。这给了我们很大的身体运动，非常有利于拍摄，只是旭升得把快银的双腿用数字替换，用来实现精细的腿部动作。”

快银在厨房飞奔时，他的后波将周围的物体卷入，让它们停滞在空中。“许多镜头需要复杂的特技作，”Stammers说，“因此把雨滴，飞翔的蔬菜和汤也混进去就太过了，再说让所有物体看起来都足够静止需要超级高的帧速率，我们也做不到。”

Stammers说：“不过我们有让美工部做一些冻结的平底锅的流体雕塑，还让其中的汤泼出来，将其用于一些冻结帧镜头里。因此，一般而言，我们知道大部分的镜头会被许多雨滴，壶，锅，餐具，水果和蔬菜填满，它们都会悬浮在空中。这是在整个序列中重复设置并维护连续性的有效方法。”

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快银跑步机幕后直接拖到1分28秒处

保安在快银的速度对比下呈现静态，他们都被快银摆在了不同的位置，因此当速度恢复正常时他们会摔倒或者互殴。“在快银‘操纵’人的镜头里，我们都会让保安保持静止，让快银以‘正常人类的速度’移动并将保安搬到新的位置上，”Stammers说。“这些照片拍摄于120帧，我们需要额外的帧，因为得加快镜头。我与第二单元视觉特效总监Matt Sloan一起测试摄像头，以确保这种方法能够行得通。在后期我们要做一点身体稳定，好确保每个人真的一动不动，不会因为快银的移动而有一丁点摇晃。由此我们建立了场景中所有演员和物体的详细动态遮罩动画，才能把CG雨水，餐具和蔬菜加在他们身边。”

旭升公司用3D激光扫描了现场开始CG和模拟工作。“艺术家们凭此建立一套详细的现场三维模型，作为CG现场的布局和编排的指引，充当追踪工具，以及用于计划照明，”Crosbie勾勒道。“一开始对房间的设计就是大重点——我们需要控制和管理这个世界。我们深入地获取了现场的主要摄影参考，每个柜台，每个道具，每种情况，在此基础上得出要建造东西的列表。动画团队最终为这个镜头组建造了近一百件独一无二的物体（大部分被多次使用），其中很多是虚拟扫描而来的，其材质数据来自道具及现场。”

在首次参考慢速摄影素材时，流体和子弹的外观是旭日首先考虑的方面之一。“我们很多人都在YouTube上以某些形式见过慢速流体，”Crosbie指出，“但在这种情况下，我们会减慢一些镜头的速度，这种速度即便是现在最快的制作摄影机也未能达到。比方说，我们搜集了大量子弹离开枪管的镜头，可是就算帧速率高达3000fps，子弹都会飞快不见。所以我们不得不进行推断，制作出某种看起来可信又很酷的东西。”

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官方关于快银的介绍短片

其他元素——从炊具到餐具和蔬菜——都进行了建模和高细节渲染。HDR在照明厨房和对象方面也有所帮助，从头顶的抽油烟机，火光到瓷砖反射的光。

雨滴尤其具有挑战性，因为它们会被打到或者移出快银的路径和尾流——非常有效地创建了一个“雨滴通道”。“我们必须建立一个工作流程——它得能根据拍摄创造性地调整，”Crosbie说。“我们要从多个角度看到快银，所以一个安装程序或模拟范式不可能适用于所有角度。例如，当我们在快银面前时，他踪迹的一些特性需要被加强，但是当我们在他身后，跟在他的尾流之后，如果还保持相同的水平并采用相同的模拟设置，他会看起来很模糊，因为那些特质在眼睛看来感受不同。”