哥斯拉:日本缘何对怪兽电影情有独钟

上周五哥斯拉北美首映以来，轻松登顶票房榜首，上映首周末突破9300万美元，仅次于《美国队长2》的9500万排名第二。看来美国观众对这这个超级怪兽“哥斯拉”还挺买账的。 这之前，美国翻拍过不少日本电影：《豪勇七蛟龙》（The Magnificent Seven）翻拍自《七武士》（Seven Samurai），《七夜冤灵》（The Ring）翻拍自《午夜凶铃》（Ringu）。不过美国始终没能搞定哥斯拉这个巨型蜥蜴。导演加雷斯·爱德华兹（Gareth Edwards）打算小试牛刀，在今年5月16日，东宝哥斯拉60周岁庆典之际，打破这个魔咒。怪兽题材，是日本常见的电影类型之一，那为什么日本人这么喜欢怪兽电影呢？这里面是有原因的！
文章来源：http://www.bbc.com/culture/story/20140516-giant-lizard-on-the-loose
翻译：尹新莹
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电影原名为《哥吉拉》（Gojira），是大猩猩和鲸鱼的混合物种。故事发生背景是二战后经济复苏的日本，当时日本仍旧笼罩在太平洋地区氢弹试验的恐惧中。爱德华兹新片的预告片透露出故事主线是日本核电站，这不禁让人回想起2011年福岛核电的惨剧。不过，从另一个角度来说，让一个西方人来拍，可能会更好地还原怪兽的主题，而不是纠结在核问题上。

“东宝最初的《哥斯拉》系列以及其他怪兽电影并非都以核辐射为主题，”英寿千叶（Hidetoshi Chiba）这样解释。他是东京数字好莱坞大学的教授，也是怪兽电影的专家。怪兽电影其实有个循坏周期，其中包括了很多其它极具破坏力的巨兽，像巨型蛾摩斯拉（Mothra），或者变异翼龙拉顿（Rodan）。

对这部电影大众的解读是，核试验基地造出的恶魔破坏城市、滥杀无辜，这暗含了对核能的抵制以及反战的情绪。英寿千叶并不否认这种观点，但他认为怪兽更代表了自然的盛怒、人类的狂妄以及不可抗的力量而非科学实验的失误。

“类似这种大灾难电影或多或少都会与战争扯上关系，”他说，《哥吉拉》中东京的惨状想必让很多观众想起了9年前的战争，但比这种感觉，更深的是对天灾的恐惧。“大部分怪兽电影中都有天灾：火山爆发、台风或地震。而这些也并没有让日本观众想到核能或核武器之类的。”

蜥蜴人

几千年前，踏足日本的那群人肯定隐隐感觉到了这片土地的愤怒。日本位于地壳三大板块交界处，活火山众多，地震火山频发。直至今天，虽然小震没那么多了，但每年都会有大地震拜访。

从日本创世神话中可以看出，巨兽就是“日本之母”。她体内充满烈火，诞下二子Kagutsuchi（火的化身）和Homusubi（火的诱因），她把这遍布火山的土地变成了怒吼不安的群岛。

“《哥斯拉》作为自然破坏力的象征是有其根源的：过去几百年中，日本不断遭受地震、海啸和台风的袭击，”作家帕特里克·马里亚斯（PatrickMacias）这样说。

“他毕竟只是怪兽，不是人类，也不像金刚那样有一丝感情。如果有那么点神性在里面的话，那他就像‘上帝’；对这个星球渺小的人类毫不怜惜，易怒、无视生命。”

所以，西方观众认为的B级片其实深有内涵。对于一些人，哥斯拉甚至神圣如印度之神，传递着无私奉献、善恶有报的理念。这只巨大的蜥蜴正是印度主神之一毗瑟挐显灵时的样态，他伸出多只手臂说：“我现在是死神，世界的毁灭者”，来告知印度那些所谓的英雄们，他要“履行职责了”。

日本人对类似自我牺牲和救赎的主题很买账，千叶说，他们希望恶魔也有人性的一面，而不是异类，就像西方胶片时代的怪兽。

“在西方观众眼中，哥斯拉不过是一头带辐射的巨型蜥蜴，他们很难理解日本人为何把它看做自然力量的产物，”诺曼说。作为巨兽纪录片《小型哥斯拉》(Bringing Godzilla Down to Size)的导演，他在这一领域算是有突破性的进展了。

“人类可以杀死蜥蜴，但却无法对抗自然。这也是《哥斯拉》1998版导演罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）失败的重要原因。作为西方人，他真的没吃透”。

变种

日本怪兽电影经久不衰原因也就如此了。好莱坞曾因上世纪50年代的冷战掀起了一股怪兽热潮，比如《突变第三型》（The Thing）或《他们》（Them），但没过多久热潮就悄然退去。但日本却始终如一热爱怪兽电影，而且会根据新的观众调整主题。

年轻人喜欢科幻化的新怪兽电影。“《哥斯拉》本质仍在，”诺曼说。“年轻人对新的情节内容，比如外星入侵很感兴趣，他们也会根据之前的系列自己发挥想象”。

“有趣的是，本多猪四郎（Ishiro Honda）导演的《哥斯拉》系列，公然挑战权威，抨击社会问题、揭露人性丑恶。1971年的《哥斯拉对黑多拉》（Godzilla vs the Smog Monster）中，哥斯拉对战的黑多拉是公害怪兽”。

在后来的系列中，哥斯拉甚至颇具人性，也奠定了这个角色的文化形象，深受各地儿童喜爱。

“我欣赏的是这系列电影对怪兽透露出的同情，而不只把它当作异类，”耶鲁大学教授电影专业亚伦·杰罗（Aaron Gerow）说，“日本哥斯拉都会有真人参演，所以当美国1956年首次翻拍《哥斯拉，怪兽之王》（Godzilla, King of the Monsters!）中怪兽毫无人性可言时，日本观众很气愤”。

日本对钟爱的哥斯拉恐惧中带着欣赏，这一点美国导演抓住了。在最新一版中，哥斯拉体型超越了之前，这在外星元素加入后很有分量。被问及哥斯拉的受欢迎程度时，千叶说：“世界对力量和崇高的解读不都一样么？”

《哥斯拉》已在世界各地陆续上映，观众尽可以有自己的解读，看看这位号称1954哥斯拉粉丝的导演能否“正确解读”。日本要等到七月份才上映，很多人可能要辛苦等待了，不过对于这个饱受灾难折磨的国度来说，等待又算得了什么。