质的飞跃，胶片到数字的变革旅程！

胶片，曾帮助我们分享经验和梦想，帮助我们捕获、冲显、放映和储存动态影像。经过上百年的发展，胶片技术从蛮荒走到成熟，电影人采用化学摄影法创造了一个又一个经典和视觉奇迹。

1999年乔治·卢卡斯使用高清摄像机HDW-F900《星球大战前传》在美国首次进行数字的商业放映时创下了3161家影院的6000块银幕上同时上映的纪录，其中包括63块数码银幕。首映日的观众超过了500万，全球票房已达6亿美元。数字电影的历史元年从此确定。以前所未有的势头进入传统技术固若金汤的电影领域。

数字的发展过程无疑是非常快速的，从标清、高清到4K，还有现在的5K、6K和8K，从REC 709色彩范围到现在的Log Gamma、RAW，可以说是一个质的飞跃。

前端拍摄的设备分辨率已经远远超出我们的想象除了专业级的索尼F65、F55，阿莱的ALEXA系列到RED的系列，数字摄影机不断的更新下已经达到了胶片的水准，到电影院的数字化更新。今天，3D、IMAX、4K已经不是前卫的名词了。可以说，我们很快就看不到基本看不到胶片电影了，克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》将成最后一部胶片版IMAX商业片。

《罪恶之城》导演罗伯特·罗德里格兹：如果不是数字摄像，《罪恶之城》不会存在，技术推动艺术，而艺术也推动技术发展，《罪恶之城》的出现石破天惊，效果如此惊人，你知道一切皆有可能。


摄影指导赵小丁：我认为数字摄影机的出现，不单替代了一个传统的记录的载体，它有点像黑白电影到彩色电影，或者说是无声电影到有声电影，那种带有革命性质的，它基本上是肩负着很多观念。

2009年拍《三枪拍案惊奇》时第一次用数字，开始张导还说我为什么不用胶片呢，我拍片又没有拍不起的压力，又没有费用的问题。我说你尝试下新的技术，他就说他试试，觉得这个数字的东西，每部都可以用。做《金陵十三钗》的时候我说这题材咱们肯定还是考虑用胶片为主吧，结果他说“这个咱还是数字为主吧”。最终后来是8比2，战争戏那部分用胶片拍的比较多，文戏那些贝尔那些戏，就是在教堂里边那些戏，基本上都是F35。

郑大圣导演：我们经历了从胶片到数字影像，一步一步从比较原始，到优化，变的越来越好，在大家没法预期的速度之内，数字就已经大于等于传统胶片了，我觉得这个过程，是挺有意思的，它可能会更丰富。我们确实处在一个变革时代。

摄影师刘寅：拍胶片，你的取景器永远都是没有用的，连焦点都看不到。所有的光什么的，都是要拿表，那个时候身上很多表，测光表、色温表、测距仪，光表的腰带一堆一堆的。后来出来高清就方便很多了，接一个监视器，不能说百分之百吧，后期也要调，但80%自己能控制得住。

索尼专业系统集团 技术总监 王亚明：影视技术的发展，就是对完美图象不断的追求。那么什么是好图象质量呢？在模拟时代大家都知道，画图越大，图象质量越好。所以在胶片时代，我们要想得到好的质量，用大画幅胶片，数字后有人说数字摄影机拍摄的画面，有很强的数码感、数字感，什么是数码感？什么是数字感？数码感、数字感就是因为分辨率不够，空间分辨率不够，时间分辨率不够，灰度分辨率不够，这些分辨率不够，色域不够，宽容度不够，所以这个图象看起来不好。但是大家今天看到，你的图象质量，所有这些分辨率、宽容度和色域都足够好的话，不会有任何人说，什么数码感这些话，不会说。

机构专栏Oh，4K！：客观的说，电视机生产商利用消费者对新的体验的刺激，开始硬推4K，但是不可否认的是，4K这个火车已经开出车站了，未来可以开的越来越快，相比当年3D的兴起，4K的推动的成本比推广3D要小很多，所以4K将成为一个事实，而不是一个过路客。

今天，4K无可厚非成为主流已是现实，已经不是一年以前我们讨论的胶片和数字了。从1W出头的具有4K视频功能的单电到几万块的集Super 35mm、RAW、高速、Log等功能的全能型数字摄影机，宽容度、清晰度及色彩范围上都可以与胶片相媲美。