影视摄像与电视摄像（二）

虽然大家都喜欢好画质，但实际上影视行当的发展从来不是以画质为指标的。
举例？很简单。。。。。
柯达破产了，高大上的胶片也就慢慢没有了。
取代胶片的是摄像机，一种画质要远低于胶片的东东。
有朋友说了，人家柯达破产跟你郝老师有啥关系？
关系大了！
摄像机能拍电影，带来的直接麻烦就是成本的降低。
电影平民化了。
结果就是谁都想拿起单反，拍他一个电影看看。。。。。
我的麻烦也来了，培训课程得加上“电影摄像”科目了。
哪位朋友又说了，你这不是得了便宜又卖乖？
弄台5D3啥的，再买点儿辅件，不就可以授课了吗？
这还能算麻烦？
很多朋友认为，拿单反+套机去拍片儿，就是电影。
但实际上情况自然不能是这么简单。
拍电影与电视节目有很大的区别。
拍摄方法也根本不同！
前几天碰到一个号称“某某学院”的培训机构带着学员外拍。
摇臂啥的招呼着，看着有点儿意思。
但再看。。。。。，没意思了。
老师居然带着他们猛调白平衡。。。。。
这是电影好不好。。。。。要的是画质，居然调白？
不知道此仁兄是否想过，胶片为啥就只有“3200、5600”两档白平衡？
新闻、专题啥的才调白呢。
虽然用摄像机拍电影，电影还是电影！
用的是摄像机，还得按照摄影的方式来。
既然是电影，那么画质就很重要了。
原因很简单，电影就是靠画面来阐述情节。
如果你画面都拍糊了，还想让观众看看艺术啥的？
人家观众能搭理你吗？
如果你想要画质，就得看摄像机的脸色了。
摄像机在啥参数下拍的最好，那就保持这个参数。
有的朋友说了，这不现实。
如果光圈，你放在固定值不变，拍曝了咋办？
。。。。。
实际情况是没关系，给他营造一个曝不了的环境。
不是有“黑棋”、“白旗”、“米菠萝”啥的吗！
所以拍电影灯光师很重要。
一个好的灯光师不会让你调光圈，而是你的光圈放多大，他都能给你调出合适的光！
也就是说，想要画质就不能让摄像机就和你了。
反过来了，你得为它服务。
上面说的白平衡也是这个道理。
所以实际上拍电影都不调白的。。。。。
颜色不正咋办？有阿莱灯呢（巨贵）！
或者后期调。
为啥拍电影动不动就是RAW格式，最不济也是200M以上的码流。
就是调着方便！
也就是说电影可没有怕偏色一说。
说到这儿，一个现实的问题出现了。
如果你的摄像机码流不高，
例如“神机”5D2啥的可就不能这么考虑了。
再想一下目前出的4K机，
例如GH4啥的，拍4K码流才100M？
想拍电影的朋友得再琢磨一下了。


电影拍摄的这个特点反映到电影摄像机上就很有意思了。
例如很多摄像机都没有“电动头”（就是有阻尼变焦功能的镜头）
RED、FS700、C100、C300、BMCC啥的。
很多朋友说到这儿就不忿了，鬼子就是差劲，不想让我们舒服！
这么好的机器，居然不能拍“推拉”镜头。
就是留了一手！
这么说还真是冤枉鬼子了。。。。。
这些机器都是按照“电影摄像机”来设计的。
推拉靠改变物距，走轨道了。
所以如果你想拍电影，哪怕是微电影。
首先要搞清楚啥是电影，电影的标准是啥？
这样拍出来的才能是电影。
否则你就是把轨道、摇臂、斯坦尼康啥的都架起来，顶多就是拍几个长镜头。
跟电影没有一毛钱的关系！
而拍摄时选设备也就很有意思了。
适合拍电影的可未必能用于拍新闻。
而新闻机拍电影也未必行！
海达郝老师
2014.05.06