4K电影《蚀》试映交流会，郑大圣导演携主创团队与索尼孟总及星光影美蔺总再现电影《蚀》创作过程

访谈对象：
索尼中国专业系统集团市场部高级产品经理 孟建军，产品经理 李建新
星光影美影视器材公司总经理 蔺文杰
《蚀》导演 郑大圣，摄影指导 戴频勋，制片人 孙炎

郑大圣导演：我们经历了从胶片到数字影像，一步一步从比较原始，到优化，变的越来越好，在大家没法预期的速度之内，数字就已经大于等于传统胶片了，这个过程特别有趣。以后的电影工作人，也不会经历这个过程，比如说现在的电影学院，起手肯定是数字影像了。我觉得这个过程，是挺有意思的，它可能会更丰富。我们确实处在一个变革时代。


选择F55的原因

拍摄系列电影《蚀》的预算并不是非常高，我们在制片上也是花了不少心思。由于要在电影频道的超高清频道播放，所以需要以4K的规格进行拍摄制作，考虑到要全流程4K拍摄，还要控制成本的情况下保证画面，我们在拍摄前期进行设备选择考量等工作，我自己也是个技术控，在测试了F55及XAVC编码系统后，决定双机位采用F55来拍摄，这一拍就是几个月，五部一气呵成。

此次能够这么大胆的拍摄五部标准时长的电影，得于星光影美的蔺总及索尼公司给予的大力支持，也有得益于数字技术的快速发展。

孟建军： 从我的感觉也是这样，首先跟导演认识是在蔺总的办公室里，这个也算无巧不成书，非常巧合。然后就一块来探讨4K技术现实的情况，一些跟进。包括如何用在现有的节目制作当中，当时我们还做探讨。

现在几个月之后，我们就已经欣赏到拍摄的一些片花，非常激动，我觉得就像您说的，数字带来的变化，真是一场变革。它可能是由于网络的推进，使我们厂家更多的听到客户的声音，形成了一个很良性的反馈，包括蔺总给我们很多意见和指导，使得我们机器的成长和成熟，超过以往的发展。

我记得大概15年前，我们做中国第一部高清电视剧《大宅门》那个时代的感觉，好像又有一次变革的到来。所以说这次变革的快速，它非常快的能够满足客户的要求，这一点我们也是非常的诧异。当时吴桥老师用F900去拍茶马古道，当时觉得数字确实带来了一定的变化，但是还不如胶片，今天听到您说，现在已经到了大约等于胶片了，说明它已经是一个质的飞跃了。所以我们也是觉得，索尼公司能够莅临两次变革，而且能够推动技术的发展，我们也觉得非常荣幸。

蔺文杰：可以说4K离我们越来越近了，现在的4K片源需求越来越大，大家得加快步伐。星光影美现在拥有索尼4K前端设备已经达到几十套，用户反响也是特别好，这也得益于索尼庞大而完备的4K产品线。


《蚀》摄影指导戴频勋：我们拍摄之前对F55做了宽容度测试，索尼给的推荐是上7下7，但是我只做了上6下6，12档的宽容度已经足够用了， 所以没做14档测试。因为以前我们一直对索尼的印象是，它的暗度非常好，亮度总是觉得有点儿轮疵，但是这次用下来之后，F55的亮度，已经做得非常好了，在上6档的情况下，层次非常舒服。不是说我上面这个斜率是这样的，它这个斜率保证让你觉得视觉能够识别出来反差，这个反差是很舒服的。

在拍摄的影像效果上，F55的高感、高宽容度给我们增加了很多的便利。因为我们以前拍的话，对于室内外戏的平衡，我们即使把室内的人物主光打到曝光点上，但如果把室外平衡，我底子光还要打更多， 否则的话，里面的反射太大，外面反差太小，在以前我得打很多的底子光，现在底子光的量，只要一个KINO就基本能达到理想的效果。这对工作时间上来说，也会快很多。

这点对于导演的帮助是非常大的，导演可以有更大胆的创作想法，调度上可以不用去顾忌。表演空间上也可以更宽松，起伏段落也可以更长。同时不用担心摄影师在技术上能否实现出来。摄影师也可以大胆的拍摄，不用局限于光线不够或者反差太大而没法实现。

F55的XAVC编码是非常特别的地方，对于我们拍摄《蚀》来说是个非常好的选择， 在没有庞大的数据量情况下帮你把影像质量做到最好，不像RAW那样繁琐的流程，对于中低成本的电影是非常好的选择，同时它对于影院标准来说也是够用的。完全可以不用专门建立DIT小组，减少很多不必要的制作成本。

改编《蚀》的缘由

《蚀》改编于茅盾先生的小说三部曲，故事讲述一群年轻人在民国时期的成长历程，也是茅盾先生的处女作，由知名导演郑大圣执导，制片方为作家出版社及电影频道，也是电影频道即将要推出的超高清频道首映电影；
《蚀》是茅盾先生的处女作，当时他30岁， 那么吸引我们的是什么呢？他是中国文学史上第一次正面描写了那个时代年轻人的故事，大学毕业前后典型的年轻人的成长和裂变，就是校园时代将要结束，将要迈入，甚至脚步踉跄的跌进成人社会，是这样一个成长最惨烈的挣扎的一个过渡期。我们再重温这个小说的时候，我们非常感触深的是，我们发现为什么它是中国现代文学史上的经典，因为那个感受，那个挣扎，那个裂变，那个痛楚，是85年以前，50年以前，30年以前，5年以前，两年以前，今年，包括未来，所有的大学生都要经历的，我们现在读起来感同身受，觉得像是写身边人的故事，或者说我们自己，一茬一茬人经历过的故事。它虽然是发表在20年代末的一个小说，但是我们现在读起来，当代感，代入感还是特别强，这个是改编的初衷。

改编及拍摄电影《蚀》得到作家出版社和电影频道的支持。因为作家出版社，应该说是中国最资深的纯文学出版社之一，他们有大量的非常好的文学作品和小说作家的资源。基于这样一个认识，中国电影史上的名作、佳作，大半来自于小说的改编。

作家出版社它有非常丰厚好小说，经典小说，名家名作的资源，他们有一个长线的改编计划， 从自己的文学宝库里，拿出现当代的小说资源，把它改编成，改造成电影。

还有一个就是电影频道，CCTV6电影频道正在筹建超高清频道。就委托我们这个系列影片，先行做一个技术尝试，所以我们是超高清电影频道第一个4K项目，我们这个系列电影是5个，把茅盾先生的三个小说，三部曲，改编成5个，90到95分钟长的电影，这5个片子各自能够成章，但是5个又有人物关系和大脉络的关系，所以这5个片子，是可以被大家看的，整合起来又是一个成长的历程。 我们还会做剧场版的编辑，做成上下两部篇，走的发行的路线，以艺术电影独立放映的形式。因为从前年下半年，去年以及今年的形式，从创作群到观众群，对独立的中低成本的艺术片定位的国产片呼声越来越高，有很多人都愿意致力于创造及维护尽可能的放映和观看的平台，所以我们的剧场版，会编辑成上下两部走艺术院线。