独立动画片《对另一个自己说》【导演的认识】

导演是什么呢？“把自己的所想拍摄成影视作品，就是导演”。[2]我非常赞同这一观点，那么，明白了含义，导演如何将自己脑中所想的淋漓尽致的发挥呢？我们还应知道导演所应该具备的素质。
首先，导演要有出色的领导才能。要有很好的协调能力，不是说一个人的能力有多大，而是具有一种，让别人更好的发挥自我才能的能力。《对》[3]的创作中我对四个人有着明确的工作分配，每个人都发挥其最擅长的一部分，首先我个人在创意和手绘能力上有突出的优势，所以在故事的创意和故事板，设计稿，原画部分由我主要负责，苏雅琳是位心思细腻、色彩感觉好的女同学，她曾形容过她对待每一幅这作品就像恋爱一样，所以场景和色指定非她莫属。王园园同学虽然是个女孩子但性格极像男生，马虎大意。但行事果断大胆，办事效率高，对各类软件十分精通。所以遇到粗枝大叶的后期合成部分就由我在旁边监督，既发挥了对软件精通这一优点，又避开了马虎的小毛病。刘良韬同学做事手脚麻利，对一些麻烦的小活儿能够较快完成，哪有洞他就会去补，是个快枪手。我们四人配合十分和谐，四人合力，有效率翻双倍的特技。
与此同时，其他制作组刚刚进入中期时，以我们影片的创作难度应该落后才对，但是意外的是我们早已进入中期尾声。最终我们组获得最佳团队奖！也算是对导演个人能力，以及我们团队的一种肯定。
再举一个更有说服力的例子，日本三大动画导演之一的押井守[4]是一位与众不同的导演，他是一位当仁不让的动画制作人，但对绘画一窍不通，你如果因为如此而轻视了这位只会“纸上谈兵”的大师那就打错特错了。要知道，如果一位导演上天入地都能驾驭起来也并非好事，过多的能力使其自信地承担起多项工作而导致个人劳累过度，影响身体健康和制作的进程、水准，除非他是孙悟空。艺术的感觉的确是不能以“此人会不会画画”这样简单的论据来辨证，押井守多年来所创造的极具个人魅力的名作实实在在地证明他的确不愧是一位不会绘画的画家和一位不会用雕刀的雕刻大师。那他的优势所在就是个人的艺术感觉和擅用其才和宏观全局的能力。
其次，导演在专业方面的基本功。世界上只有一个押井守，而且押井守所具备的才能，也是一般人所不具备的。在小规模创作中，如果导演对专业一窍不通，工作小组就会像一只没头苍蝇。美术功底是最基础的，这包括绘画和造型艺术方面的修养，这样才能让这部动画片的画面变得美轮美奂；其次是透视以及运动规律的基础，艺术源于生活之后才能高于生活，如果透视和运动规律不准确，画面中的东西变得“怪异”，这部动画片就不可能成功；然后是音乐鉴赏能力以及很好视听语言的功底，这也是让自己的画面更好的呈现给大家的一个助力。当然导演还应了解电脑后期技术的基本规则以及懂得一些软件的作用。实话实说，导演可真的不是个容易的活儿。
第三，有一个很棒的团队。这点是也同样重要，但却可遇不可求。。我很庆幸拥有一个很棒的团队，这也和我们最后获得成功是密不可分的。很好的团队意识，我觉得在在动画短片制作很重要的一点，就是坚持“导演中心制”。所谓“导演中心制”不是说导演独揽大权，别人只是机器，而是说每个人都可以发表意见，但是导演有根据自己影片风格采纳或不采纳的权利，这样，才能坚持影片风格的统一性。
综上所述，是我对导演的认识，不要认为我在此叙述导演乃何物是偏离主题，只有对导演有清醒的认识，我们才能真正的创作出一部极具个人风格的动画片。
[1] 蒂姆·伯顿Tim Burton 被誉为好莱坞的鬼才导演，指导的影片有《断头谷》、《剪刀手爱德华》、《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》等。
[2] 引用自津谷雄二：导演的作用出自2006年第三期艺术与设计.数码设计[J]
[3] 《对另一个自己说》在下面表述中简称：《对》
[4] 押井守代表作有《福星小子》，《机动警察》，《攻壳机动队》等。其中《宇宙骑士》曾在中国上映过。曾于 2004年以剧场动画《INNOCENCE》获赏日本SF大赏。