动乱年代中无价的艺术瑰宝抢险：《盟军夺宝队》用什么拍？怎么拍？技术信息量太大⋯（3月28日上映）

↑ 《盟军夺宝队》拍摄前期需要做的准备是什么？预算多少？拍了多长时间？
本文得到《美国电影摄影师》杂志正式授权翻译
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翻译：吴晓晖


※ 用数字！同时不舍胶片，Alexa与35mm胶片并用！

制片人决定同时使用35mm和数字化拍摄，既有变形也有球面镜头。“乔治和我爱拍胶片——我们喜欢它的样子，”赫斯洛夫说。“我们知道胶片正在死去，我们是在逆流而上。我们估计这可能是我们的最后一部胶片。”然而，Papamichael希望他们能对数字化拍摄持有开放态度，他准备用白色的烟雾在开阔的天空和白雪皑皑的条件下测试，以将阿莱Alexa Plus与35mm胶片拍的日间外景相比。“冬季，我们在森林中的巴顿营地设置了场景。雪无处不在，白烟从几十个帐篷里飘出来，再加天空也是白的，这么一来似乎胶片渲染的效果要更好，”这位摄影师说。

“在所有的日间外景的情况下，数字对于二次反射的光源都特别敏感，尤其是绿色的树木和草，”Phedon 继续道。“这会让平衡皮肤的色调变得很棘手，在胶片上反而会更加自然。但是当我们测试用灯笼或者手电筒照亮的低光照内景或者大场面的夜景时，数字和胶片之间就没有太大区别了。它给你一个很大的优势，能够用Alexa在800ASA或1,000ASA拍摄。此外，乔治喜欢快步调的工作。我们从来没有一整夜都拍摄，有时我们只会以最简单的设置或布置拍5个小时，Alexa帮助我们完成了这一点。”

最后，大多数的内景和所有的夜间外景——据Phedon所说，大概整片的60％是用Alexa拍的。日间外景是用Arricam Lite在35mm上拍摄的。数码镜头同时被ARRIRAW捕捉（使用一架Convergent Design Gemini 4:4:4记录器），格式为4:4:4:4的ProRes（索尼64GB SxS卡）。Joshua Berkowitz，制作团队的制作数字—成像技术员解释说：“Gemini的盒子被送到处理室，我们在现场下载了ProRes视频材料作为备用。虽然我们没有使用它，因为ARRIRAW真的很稳定。”



※ 遇上有“变形镜头癖”的摄影师

从一开始，克鲁尼就很喜欢用变形镜头拍摄。Papamichael通常使用潘那维申套装工作，但因为装备在柏林之外，他反而选择了Hawk V-Lite还有V-Plus 2倍变形镜头（从阿莱处租赁而来）的组合。“Hawk比起一些更现代的变形镜头要模糊，会有一种陈旧感，”他说。“他们没有受到数字清晰度的诅咒，而且能使图像更加电影化，但是我想当它们大于50mm时则太过了，所以当拍摄要求大于50mm时我就会用18mm，21mm和27mm[阿莱]Master定焦头。当我们从变形到球形或反之亦然，就不得不改变Arricams上的门，这个有点麻烦，但摄制组的速度非常快，所以它对我们也不算什么阻碍。”

Phedon说，因为Alexa的灵敏度，他甚至能在夜间把Hawk镜头的光圈开到T4。对于用胶片拍摄日间外景，他会调低光圈“以T5.6或最大T8拍摄”。Hawk镜头的品质更加柔和，让镜头过滤大部分时候都不必要，虽然拍摄扮演法国馆馆长克莱尔·西蒙尼的凯特·布兰切特时他使用了Tiffen Glimmerglass。摄制组还有一台安琴Optimo 24—290mm球面变焦镜头以供长镜头拍摄。视效主管Angus Bickerton在准备期间抓住了Hawk变形镜头的特性并在后期将其添加到球面镜头拍摄的素材，以求得前后一致。