一个极具怀旧童话色彩的故事怎么拍？确立摄影风格，宽高比和用对镜头是关键！－《布达佩斯大饭店》摄影笔记

◆　导演 ♂
韦斯·安德森（Wes Anderson）是一位极具欧洲风情的美国导演，他的作品总是带点童话迷幻色彩，有独特的视觉风格。他的《月亮升起之王国》（2012）提名去年的奥斯卡最佳原创剧本奖，《特伦鲍姆一家》(2001)也曾提名奥斯卡最佳原创剧本奖，另外动画《了不起的狐狸爸爸》(2009)也被提名2010年奥斯卡最佳动画长片。
今年韦斯的最新电影《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel），3月7日刚刚在北美上映，口碑不错！

◆　 摄影师 ♂
罗伯特·尤曼（Robert Yeoman），是ASC的成员。参与了韦斯·安德森大部分作品的创作，包括《布达佩斯大饭店》《月亮升起之王国》；还有作品《伴娘》等。

【M·古斯塔夫（Ralph Fiennes饰）在豪华的布达佩斯大饭店担任门侍，饭店坐落于虚构的东欧省份Zubrówka】
作者： Iain Stasukevich
翻译：大叔
校对：吴晓晖
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〓　如何确立摄影风格？极具戏剧性的怀旧童话色彩怎么拍？

摄影师罗伯特·尤曼（Robert Yeoman，ASC）与导演韦斯·安德森（Wes Anderson）合作的新片——《布达佩斯大饭店》跟他们之前合作过的片子一脉相承：它是个有着复杂叙事和第一人称旁白的童话故事，叙事风格则兼具戏剧性和电影性。故事的核心由一个1970年代末的场景统合起来：一位老作家（Tom Wilkinson饰）讲述1960年代自己停留在布达佩斯大饭店时的细节。他通过饭店的主人莫斯塔法先生（F Murray Abraham饰）向年轻时的自己（裘德·洛饰）回述这段故事。

【古斯塔夫安慰他的情人D夫人（Tilda Swinton饰），她刚结束一次定期来访】

【在多功能过道兼员工用餐区处的讲台前，古斯塔夫向饭店员工讲话】

这时电影转回到1930年代，莫斯塔法那时还叫“零”（Tony Revolori饰），在大堂做侍应。他的头儿则是无可挑剔的古斯塔夫先生(Ralph Fiennes饰)，饭店鼎盛时的领班。麻烦开始于古斯塔夫年过八旬的情人D夫人(Tilda Swinton饰)在自己家里遭遇谋杀，而她在遗嘱里给古斯塔夫留了一幅价值连城的油画。Desgoffe家的亲戚们决心逆遗嘱而行，而此时古斯塔夫和“零”却已经拿走了那幅画。后来，警察以谋杀D夫人的罪名逮捕了古斯塔夫，留下“零”独自为他的师傅洗除污名。

【多年之后，一位作家（Jude Law饰）拜访衰落的大饭店。在那里，饭店的主人莫斯塔法先生（F. Murray Abraham饰）重新讲述大饭店的多彩历史】

安德森把《布达佩斯大饭店》设置在一个虚构的东欧省份Zubrówka（其实是一种波兰伏特加的名字），而实地拍摄则全部在德国完成。就像这位导演其他的作品一样，模糊的历史和地理参考让故事介于幻想和真实之间。“韦斯喜欢从真实世界中抽取东西来创造他自己的世界，”尤曼说，“比如，在这部电影里，当政的法西斯政权不一定是指纳粹，但是它们确实能这么解读。”

在影片筹备期间，尤曼和安德森花了很多时间一起在德国和波兰寻找拍摄地点。为了想象特定的场景应如何展现，有时他们用胶片相机拍下一些场景，让许多工作人员当演员替身作为参考。这时，安德森用自己手绘和配音的动画分镜创建每个场景的基本骨架。“韦斯试图尽可能提前规划电影进程，”尤曼说。“他做的研究极其缜密，我们在筹备时就很仔细计划好拍摄。我在拍摄时偶尔会有些新想法闪现，但大多数时候我们早已知道如何去拍摄每个场景。”
安德森为他的合作者统筹了一个庞大的图像库。“其中很多书都有1930年代欧洲老饭店的照片，以及和我们的故事相关的视觉参考资料，”尤曼说。安德森补充道，“我们最好的参考是网络。1905年的国会图书馆的彩印图片跟它在谷歌地球上的图像就很相似。我们确实通过这种方式找到了一些需要的地方，其中一些看上去还像108年前一样。”



【在与D夫人调完情后，古斯塔夫继续追逐别的富有老女人】

〓　画面宽高比、用对镜头是关键！

制作方还做了一个DVD参考资料库，其中包括《红鞋子》（The Red Shoes），《二十世纪》（Twentieth Century），《今夜爱我》（Love Me Tonight）和《大饭店》（Grand Hotel）。“韦斯喜欢1930年代恩斯特·刘别谦的喜剧：《街角的商店》（The Shop Around the Corner）,《天堂的麻烦》（Trouble in Paradise），《快活寡妇》（The Merry Widow），《生存还是死亡》（To Be or Not to Be），”尤曼说。“我们更多是看这些片子，好更加熟悉1.37：1的高宽比。韦斯想在1930年代的章节中使用这个比例。这种高宽比创造了某些新的构图可能性；比起常规做法，它能够给予角色更多的头顶净空高度，一般的双人镜头也要比同样的变形镜头宽一些。这是我之前拍摄电影时从未用过的方式，这种背离也很有意思。你可以逐渐适应1.85：1或者2.40：1，以让拍摄更加符合预期。”
1970年代背景的章节，即作家越过桌子对镜头倾吐的镜头是使用1.85：1的比例拍摄的，而在1960年代的章节用了2.40：1的变形镜头。随后的素材是尤曼用Technovision的变形Techno-Cooke定焦和变焦镜头拍摄的。“Techno的镜头有着很有趣的特质——它们不像Panavision Primo变形镜头那样锐利和干脆，”他指出。“我曾有点担心它们在边缘处会变弱，我觉得40mm镜头实际上在中心点就已经非常柔和了。摄影师不喜欢这种情况，可韦斯正因为它们的特质而接纳了它们的不完美。”在电影的其余部分，我们使用了Cooke S4定焦镜头和一个Angenieux Optimo 24-290mm变焦镜头。主要摄影一般都是由“一部摄影机”完成，尤曼使用的是阿莱柏林提供的Arricam Studio摄影机。“如果你像韦斯和我一样，创作意图非常明确，那么单摄影机就是惟一的方式了，”尤曼若有所思地说。

尤曼采用了低技术策略来完成安德森标志性的快速摇摄和推拉镜头。“我通常喜欢阿莱齿轮传动云台（Arri gear head），但有时，我会选择奥康纳超级液压云台（Oconnor Ultimate fluid head），尤其是快速摇摄超过90度时，”他解释道。“液压云台能更快、更准确地移动摄像机。有一些很长的滑轨镜头我们也倾向于用大型的滑轨，比如Chapman Hybrid。韦斯喜欢拿着一个手持监视器骑在上面，这样他可以离演员更近些。”


【古斯塔夫和他的小跟班“零”（Tony Revolori饰）。在火车上，兵痞子对他们动粗】

【在D夫人在遗嘱里留给古斯塔夫一幅价值连城的画之后，古斯塔夫受到D夫人的儿子Dmitri（左二，Adrien Brody饰）威胁。左一：Jopling（Willem Dafoe饰）】

【在逃的古斯塔夫和“零”】

【“零”与饭店的面包师Agatha(Saoirse Ronan饰)互生爱意】

【在尤曼警觉的目光中，Ronan从保险箱里取出物品】

〓　尝试不同的拍摄方式：可伸缩摄影平台！

安德森不断鼓励尤曼和道具师Sanjay Sami去寻找新的拍摄方式。他们新增了一个工具：塔式摄影架（Towercam），一个从柏林MAT弄来的可伸缩式摄影平台。塔式摄影架偶尔会用在机械臂上或者用在楼层间来支撑摄影机，比如古斯塔夫和狱友们越狱的剧情里。“当灯从洞掉进监狱的地下室里，我们倒挂着塔式摄影架，让摄影机能够一路下降直至地面，”尤曼说。“韦斯经常给我们挑战，而Sanjay总是能解决这些挑战！”

尤曼用柯达3 200T 5213胶卷拍摄了整部电影。“我们在拍摄《月升王国》时就是这么做的，我们发现洗印室能够处理（白天外景的）色彩修正，”他说道。“因为没有85滤镜，我们使用了感光度200的胶片，而非125度，这在晚些光照减弱时很有帮助。”


【这对年轻男女挂在建筑外墙摇摇欲坠的场面是用塔式摄影架拍摄的】

【Henckels(Edward Norton饰)带领搜查队追查古斯塔夫和他越狱的同伴】

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《布达佩斯大饭店》摄影解析之(二)