《灯光摄影精选》整合艾曼努尔·卢贝兹基​、西蒙·达根、丹尼尔·明德尔好文，大师们是如何思考和工作的！

如果一个电影里面有很多CG，不代表摄影师不需要去布光，不需要构图，有时候在布灯这方面，你要做的甚至比以前还要多。这世界上大部分CG烂的片子都是因为灯没打好。如果背景的光效和前景人物的光效不搭调基本上就啥都不行了。不能说因为这片子CG特别多，摄影指导的作用就不重要了。你更需要一个有眼力，懂技术，还会下命令的人。

思考虚拟摄影——采访Emmanuel Lubezki
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事实并不是桑德拉（演员）吊在威亚上作360度旋转，她所要做的只是站在箱内，环境和灯光就会随着她而转动，天旋地转的同样也是摄影机。我们创造了一个LED箱，就是将一个大型LED显示屏放置在立方体内。这样你在显示屏内输入的信息及画面就会照亮演员，即让演员置身于环境中。同时你还可以输入所有作为效果预览的场景，以此来创造最终成片。所有我们所创造的环境都可以输入进这个大型立方体内，这就像是太空在围着演员转一样。

专访影史最伟大摄影师之一——《地心引力》艾曼努尔·卢贝兹基
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鲁曼和达根竭尽全力去营造当时纸醉金迷的氛围，使观众能够体会到那种享乐主义的世风。他觉得3D技术似乎和现场的剧场表演有共通之处，影院的屏幕类似剧场的幕前，画面里的正空间和负空间似乎就是话剧的台前和台后。（台前：剧场里，舞台上离观众较近的表演区；台后：剧场里，舞台上离观众较远的表演区）
达根：“盖茨比（莱昂纳多.迪卡普里奥）第一次和尼克讲话的时候，他的形象应该是英俊帅气的。所以我用了传统的肖像照明方式。”为了给DiCaprio拍特写镜头，他用了1个Tetris柔光箱，用角度为3/4的前置主光，并用2盏低角度的Litepanel灯（0.3*03米）来制造眼神光。至于逆光，是由数十盏Par 64灯提供的。当到了盖茨比显得不那么光彩的时候，比如他和非法酿酒人讲话的时候，比如他向卡拉威说起他并不光鲜的身世的时候，达根给DiCaprio的特写镜头里，用的是较硬的Fresnel光源。“（我）常常从高处的交叉角度打光，拍出盖茨比的脸一半被阴影覆盖。以此来暗示盖茨比一直隐藏着感情。”

《了不起的盖茨比》ASC杂志译文，如何用灯光、3D摄影技术重现纸醉金迷的浮华时代
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导演J·J·艾布拉姆斯要求每种格式的拍摄都要用长镜头，他认为：“如果画面中的信息改变了，那么人的关注点就会跟着改变。
当你在巨幕影院观看电影时，你的眼睛是直勾勾地盯着银幕的。而由于银幕的高度，当你盯着它的上方看时会感到稍许不适。正因为如此，在考虑巨幕电影中的近景构图时，就必须将主体放在画面的中央。所以我们在拍摄时，即使是拍风景，也会尽量让它往画面中心靠，而不是画面的底部。这就是我们必须去适应的地方。”

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