4K参赛影片《4K行动》创作手记，由PMW-F55作为主机NEX-FS700作为辅机拍摄完成

写在最前
《4K行动》是由海视（福建）影业专门为参加Sony 4K杯比赛而拍摄的4K作品。作为福建唯一一家同时拥有Sony F55与FS700的公司，在得知4K比赛的消息后，我们立即报名参与。由于是一部非商业非盈利性的作品，因此我们的制作周期及制作成本都必须控制。我作为创意导演兼摄影指导及技术流程管控，在这跟大家分享一些制作体会及心得。
前言
其实4K杯举办的重要意义在于4K如同标清到高清的时代一样，4K在分辨率上也会给人带来新的视觉冲击。当然4K的制作流程较高清或2K都会有所不同，其庞大的数据量，对于后期而言有一定的压力。好在4K对于我不算陌生，并且作为Sony的忠实用户，我们也得到官方不少支持。早在2013年的5月份作为福建首台F55购买的交接仪式上，我就已经成功的在Sony4K电视机上播放自己用F55拍摄的4K测试短片，并获得F55产品经理李建新先生的认可。据说当时国内完成4K全流程的人并不多，因此我们成为最早一批4K全流程的成员之一。
4K行动的由来
在前期创意阶段，有很多可供选择的故事题材，考虑到成本控制，起初想拍摄一部爱情题材的微电影，因为爱情片不会涉及太多特效，不会有太多花俏复杂的动作镜头，也不需要太多的服装道具，因此可以最大的节省成本预算。（相信这类题材也是不少在校的学生朋友或小成本制作最佳的选择!）
但为了更好地展示F55及ＦS700的强大功能，我最终决定忠于自己的想法，拍摄一部动作片。一直以来都很喜欢好莱坞的动作片，007系列，碟中谍系列，敢死队系列等等。这类影片都有几个共同的要素：
1.具有个性鲜明的人物造型；
2.华丽的动作场面；
3.令人目眩的高科技道具；
4.扑朔迷离的故事主线；
5.叹为观止的特效。
但预算限制了这些要素，于是我大胆的做了一个联想。为什么不能就地取材呢？每次拍戏的时候，我们这些幕后团队工作状态也如特工，战士一般紧张，并且各个部门分工也有自己独特的技术，为何不让我们手上的摄影机，灯光等设备变成武器呢？记得导演罗伯特·罗德里格兹的经典作品《墨西哥往事》里男主角安东尼奥·班德拉斯的武器是一把可以发射子弹的吉他，于是我设计了几个可以作为武器使用的拍摄设备，下面一一介绍：
1）斯坦尼康摄影师
每次穿上斯坦尼康，路人总会问这盔甲干什么用的？哈哈。斯坦尼康给人一种力量的象征，于是我结合了《蝙蝠侠黑夜骑士》中大反派班恩的造型设计了一个角色：

2）录音组中挑杆的工作在剧组中给人的感觉十分“柔软”，每一个需要收音的镜头，他们都需要与摄影、灯光配合，有时一个狭小的空间他们都得充分的利用，所以我决定让女性来演绎，同时参考了《蝙蝠侠》中的“猫女”这一以柔软贯名的角色而设计了录音女特工。
录音组中挑杆的工作在剧组中给人的感觉十分“柔软”，每一个需要收音的镜头，他们都需要与摄影、灯光配合，有时一个狭小的空间他们都得充分的利用，所以我决定让女性来演绎，同时参考了《蝙蝠侠》中的“猫女”这一以柔软贯名的角色而设计了录音女特工。

3）摄影师、录音都有了，自然不能少了灯光。灯光组在剧组中最为低调，平时灯光师傅总是话不多，他们内敛、寡言，但工作量很大，开工时最早来，收工时最晚走，因此也给人一种冷酷的感觉。结合警用强光手电的作战用途，我们设计了灯光师的格斗技，其角色造型灵感来自于动作巨星史泰龙自编自导的作品《敢死队》。

4）场记也是剧组中不可或缺的重要角色，录音组和摄影及演员等工作人员，都得在听完场记打板的口令后进入工作，因此在本片中我将场记赋予一个领导者的形象。在武器道具方面，我们大胆的将场记板变成了一个可拆卸的双节棍，同时本片中的场记特工的扮演者也是一名职业的动作指导，他十分崇拜李小龙。因此，在格斗技巧上参考了李小龙的风格。

5）动作电影冲击感官的一大要素就是特效。几乎每一部动作电影中都有一组背景“砰”一声炸了，主角从前景危险的扑倒的镜头。电影烟火特效师显得尤为重要，所以在本片中也需要一个代表特效团队的人物角色。我希望这个角色带有一定的“神经质”，有一种“科学狂人”的即视感。参考了《蜘蛛侠2》中的反派角色章鱼博士，我们设计了特效特工。

在人物定妆完成后我们需要创作一个剧本，由于非商业的性质，所以我们的剧本必须简练，经过大家的讨论，最终我们决定以当下最流行的“伪预告”片的形式来表现。
所谓“伪预告”片就是在影片拍摄正片之前以剧本要素及拍摄风格的一个展示，多数“伪预告”的诞生是为了用作电影招商，“伪预告”如同广告一般，要具有宣传力度，也要充分的展示团队的技术手段。我非常喜欢的一名台湾导演魏德圣在拍摄《赛德克。巴莱》之前就先拍摄了一部5分钟的“伪预告”作为招商使用。所以我们最终也选择了“伪预告”片的形式。
在编剧方面，纵观大多数动作、悬疑、谍战类的电影，我们得到了以下几个要素：
①　 主人公往往在逆境中被赋予一个重要任务
②　 人物都具有多重身份，并且各具神通
③　 故事结局总与前期铺垫反差大
④　 在紧张之余会融入情感元素
我们根据总结出的几个元素写了一个故事梗概：
特攻组织接到了一个保护国际影星的任务，组织安排了五名特攻潜伏在国际巨星所在剧组。其中组织召回了收山多年的特攻班恩（场记特攻）作为联系人，五名特攻分别在剧组中扮演灯光、录音、摄影以及特效师的身份，为隐藏身份他们平时使用的武器被改造成电影设备。在整个任务过程中特攻们秘密的排除了各种安全隐患，但是他们没想到，这次任务本身就是个巨大的阴谋。
有了故事梗概之后，我们便开始为这个“伪预告”片制作故事版。一下是部分故事版与实景的对比。

摄影手记
影片拍摄的日期为2013年11月份，因为参赛的要求必须是使用4K分辨率的摄影机，我们手中有两套4K的摄影机，一台是2013年sony的王牌产品F55,一套是sony在升级V3.0固件之后的FS700。F55在当时具有两种4K录制模式，一种是sony自家的XAVC编码，一种是链接R5（记录单元）后可得到的16bit RAW的格式。
FS700在与IFR5（记录单元适配器）与R5（记录单元）连接后，我们可认得到一个最高12bit的4K RAW格式的素材，并且在当时4K RAW的模式下FS700还可以升格至120FPS，它升格这一特点，可以运用在动作、时间、空间放大的效果，F55与FS700都带有索尼自家的S-LOG2的伽玛。在与后期讨论过后摄影组决定F55开启S-LOGI伽玛作为主机录制4K XAVC编码格式的双机位摄影组合。FS700+IFR5+R5作为辅助机位专门用作拍摄高速镜头。
为了曝光的准确性，F55在开启SLOG2伽玛后，我们使用了F55机身自带的MLUT功能给监视器做了映射，这样在监看端口我们获得了一个标准的REC709画面。由于故事的需要我们设计的镜头多数是手持运动镜头，并且多数场景为气氛服务，要求光源对比反差鲜明，依靠F55强大的低噪度之外我们选配了一组PL卡口定焦镜头给它。而FS700原生的是索尼E卡口，我们手上留着一套DSLR时代的单反镜头，于是我们采用了EF转NEX的转接环，给FS700使用了一套EF卡口的镜头。到目前为止，两套摄影机就装配完毕了。以下是一些拍摄现场的剧照。

后期剪辑与调色手记
为期2天的拍摄完成之后，我们得到了两台机子的素材，F55通SXS PRO＋的存储介质我们得到XAVC编码的4K素材，FS700使用了R5记录单元，其存储介质是索尼2013年的新产品AXS卡（在此简称A方卡）。后期要做的第一步是素材拷贝，我们所使用的后期设备是一台高配置的MAC工作站，原本设想的剪辑软件是苹果的final cut pro7，因为剪辑师习惯使用。但是经过试验发现final cut pro7并不支持F55的XAVC编码，也不支持FS700的RAW，所以我们研究了自己的方案，我们改用Premiere CC 来直接剪辑F55的XAVC，利用sony自家软件RAW viewer 2.1.0版本将FS700的4K RAW转成DPX序列也导入Premiere CC。这里要特别说明的是FS700的流程，在开启S-LOG2以后其ISO最低从2000开始起跳，为保证调色流程与F55的素材统一，我们在RAW viewer中给FS700的RAW作了几个调整。将其RAW的ISO定在800，在RAW的色彩选项我们给FS700RAW套用了S-GAMUT与S-LOG2，这样FS700与F55的素材相比统一了许多。
Premiere CC 对于F55的XAVC与dpx支持的相当好，剪辑时的渲染也是实时的，因此整个剪辑过程相当顺利。剪辑完成后，我们依照传统的工作流程输出了XML素材表，导入Davinci调色软件进行调色，根据影片的内容，我希望得到一个胶片电影的质感，希望增强每个镜头的对比度，因此在这里，我选择了Sony官方针对S-log2伽码的一套LUT，在这套LUT里有一个From_S-log2 _SGunut_To_cine+709 LUT ,以这个LUT为基础，我们给作品进行调色，以下是一些调色对比图：
调色前（左）                                                          　　　　　　　　　　　　　调色后（右）





这里主要说的是FS700的低噪表现相对F55弱一些，因此我们对FS700的部分素材进行了降噪处理，以下是原素材与调色后与降噪后的对比：
原素材

调色后

降噪后

在调色的同时，我们事先输出了几个需要电脑特效的镜头，给特效师制作，然后完成整体调色。

完成调色后，我们用达芬奇输出XML回批给Premiere CC，根据比赛需求，递交成片必须是DCP（数字母带）或Sony 的XAVC，Premiere CC的V7.1.0版本就可以输出XAVC。当然，同时我们也在电视机上播放了一遍以做检查。我们输出XAVC的同时，也输出了一份Ｈ.264的通用编码，我们用一台高配置的电脑与4K电视机通过HDMI1.4的线连接，在4K电视机上观看了自己的作品。
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