用声音创造短片的新高度

    电影进入有声时代之后，它就变为影像和声音的双重艺术。电影的声音创作和画面创作同样重要。声音创作在院线电影中已经是很成熟的一件事情，然而在短片创作尤其是新兴的微电影创作中，它往往成为一个很大的缺口。纵观网络上形形色色的微电影，从对白和音效开始展示在观众面前的那一秒起，你常常会瞬间给一部原本画面质感很不错的片子大大的减分。在数字高清拍摄门槛越来越低的时代，获得电影感的画质已经变得非常容易，影像爱好者们似乎简单的认为拿起一部单反相机就可以拍电影了。然而电影创作远不止这么容易，抛开灯光、美术、特效等更高阶的电影技巧，草根微电影最迫切需要提高的就是声音创作的品质。
    
    在一次微电影创作俱乐部的讲课上，我在一开始就曾经问过现场的学员：相信大家在创作微电影时一定经常会NG，有多少人是因为收音的问题而重新拍摄的？结果没有一个人给我肯定的回答。这就足以证明，声音创作在微电影的整体创作中并未得到足够的重视，这就大大束缚了草根微电影往更高的层次发展。

    今天我要在这里和大家探讨的是一种全新的微电影同期录音创作的方式：采用无线发射和接收设备，连接专业的强指向性枪式话筒，直接输入到摄影设备中进行同期录音的方式。提到传统的电影同期录音方式，大家可能会立刻联想到枪式话筒有线连接到数字录音机进行同期录音的双系统录音方式。同期录音完成后，通过后期音画同步的方式将画面和声音混合到一起。这种传统的同期录音方式有他的优点，比如说无损的数字录音可以保证音频信号的质量，有线连接枪式话筒可以确保信号传输的稳定性。然而他最大的不便就是，在同期拍摄时必须要打板，而且要对声音和画面进行细致的场记工作，后期还必须将素材一一整理同步，这无疑大大增加了后期的工作量。而微电影的创作周期往往很短，后期工作团队也不会像商业电影那样专业和庞大。

    然而更加糟糕的是，很多的草根微电影创作者们直接在单反相机或者摄影机上安装一个机头短枪就作为同期收音的全部设备了，他们甚至认为这样已经足够专业了。实际上对于剧情片的创作来讲这是完全不够的。所以，我们时常在观看一些非专业的微电影时发觉它的背景噪声很明显，演员的对白声不够清晰。这就是由于非专业录音方式造成的。

    在总结了以上两种常见的同期录音方式的优缺点之后，大家自然就会期待一种全新的高效率并且高音质的同期录音方式！


    在我导演的全新短片《非左即右》的创作初期，我就已经打算在声音创作上有一个新的突破。那就是采用舒尔的无线发射和接收设备连接专业的枪式话筒直接输入到摄影机进行单系统录音。这样的同期录音方式有几点非常明显的优势：
    1、单系统录音，也就是说画面和同期声在录制阶段就已经是一个整体，不需要打板以及后期音画同步，这就大大节省了后期的制作成本和时间。
    2、枪式话筒连接无线发射机进行录音，可以将话筒和机器完全分离，没有任何线材的束缚，同期录音师可以采用挑杆在任何不穿帮的距离、位置和角度进行录音。
    3、枪式话筒的强指向性可以最大限度的过滤环境噪音，清晰还原演员的对白声，保证声音的质量。



    在《非左即右》的同期录音中，我们采用了舒尔的顶级无线发射和接收套装UR3无线发射机和UR5无线接收机，UR5无线接收机可以直接用冷靴适配器卡在摄影机或者单反相机的冷靴卡口上。而且它自带卡农口以及3.5MM接口分别适用于带卡农口的摄影机或者带小立体声接口的单反相机。我们就是将它直接卡在了索尼的FS700摄影机上，用卡农口连接到机器，并且使用手动调节录音电平的方式确保声音的平衡性。UR3无线发射机俗称“手雷”，它使用两节5号干电池就可以工作了，并且支持48V幻象电源的供电，可以直接推动所有的电容式枪式话筒。我们用它来接驳舒尔的全新长枪麦克风VP89-L，加上软性防风毛衣，可以在室外拍摄时最大限度的阻隔风噪音。在拍摄过程中，导演也用入耳式隔音监听耳机进行实时监听，及时控制声音的电平，确保最大限度的录制清晰的对白声音。看过样片的朋友们都感叹，它录制的声音音质可以将机头麦克风甩出几条街，音质几乎达到了商业电影级别的水平，很多对白声只要后稍稍调整电平就可以直接使用，不需要再音画同步，极大的方便了后期剪辑工作！



    创作本片声音的另外一个大胆的尝试就是，全片几乎所有的对白声、环境声、动效声都是采用这种方式录制的！这样我们在拍摄时必须同时考虑画面和声音的创作，而且对片场环境的要求也非常的高。映像非常深刻的是我们在拍摄吴小楠在海边向李志坤下跪的那场戏，虽然已经是深夜，但是仍然会有一些车辆经过，而且海边还有一些酒后发泄的青年在乱吼大叫，因为环境声干扰的原因先后NG了十多次，在零度左右的温度下，张一就跪在地上反复的表演，非常的辛苦，但是最后的声音效果是让人惊叹的！



    这次在同期录音方式上的实践无疑是创新并且是成功的，但是我也总结了一些小经验供大家学习。
    1、尽量不要采取机器自身的自动调节录音电平功能，因为这样在声压不够的情况下系统会自动增大电平，这就会使声音忽大忽小不够平衡。在一个新的景别开始拍摄之前，录音师摆好麦克风的位置之后先进行声压测试，然后根据声压大小手动调节录音电平，每切换一个景别或者移动一次麦克风的位置就应当重新调节。这看似麻烦，但实际上可以确保声音的电平以及平衡性。
    2、无论现场多忙碌，一旦拍摄开始收音师以及导演一定要戴上监听耳机，在监视画面的同时监听声音，尤其是更换了景别和麦克风的位置之后，要细细聆听声音的音量是否足够。
    3、枪式录音麦克风的指向性极强，所以录音师一定要将麦克风的前端朝向讲话的那个演员的嘴，并且尽可能的靠近他，因为声音是线性传播，那样可以最大限度的录制清晰的对白。
    4、在室内没有风的情形下尽量取下话筒的防风毛衣甚至是海绵，因为这些防风设备会一定程度的衰减高频，取下之后声音会更加清晰，可以收录更多高频细节。



    总而言之，要想改变微电影的声音品质，首先要改变的是创作者创作声音的态度和思路，其次是改变录音的方式和设备。

    以上这些经验看似简单，但是确实经过无数次的实践总结出来的经验，我也很乐意毫无保留的分享给影视工业网的网友们，希望能够给你们以后的创作提供帮助。关于同期录音的技巧我会持续的用文字和视频的方式跟大家分享。

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