《Anishop》摄影手记 FS700 4K Raw方案实战

写在最前
首先感谢王笑恒的Techson Media、动画学院周一楠老师以及团队的所有成员。《Anishop》是周老师指导的数字短片创作作业，这是我们第一次完全按照流程完成的一部片子，前期的工作十分到位给我现场的拍摄带来了极大的便利。

摄像机的选择
最终选择FS700 4K raw的方案确实经过了一番纠结。
当时有几种方案：FS700 4K raw、BMPCC以及我们自己备选的5D3 DSLR系统。
从自身条件出发，单反系统是我们学生拍片最熟悉的，但无法满足宽容度的要求，5D3 raw 在储存上没有很好的解决方案，单纯依靠CF卡会大大降低剧组的拍摄效率。
BMPCC是一个缺乏实战的方案，BMPCC的问题在于供电、卡速以及2.7x的镜头倍数。镜头的选择上十分有限，最广的7mm装在BMPCC上等效只能达到21mm。当时笑恒手上没有对应的套件，附件的安装还是有一些困难的。



之后是FS700 4K raw的方案。FS700的出现给许多广告、MV的拍摄提供了极大的便利，高帧率的拍摄慢放创造了前所未有的视觉奇观。FS700自身的优势有许多，不在多赘述，主要的优势在：
1. E卡口强大的转接能力。
2. 优秀的高感控制
3. 极细微的果冻效应
果冻效应是我们放弃DSLR和BMPCC的重要原因之一。一年前SONY公司发布了配备了4K Super35mm CMOS的FS700，一年后骚尼给我们提供了4K的解决方案，终于释放了3G-SDI的能力。 同时，升级后的FS700在S-log2 的帮助下给后期调色留出了巨大空间，测试时机器宽容度的表现非常惊人。
之所以说纠结，是在于4K拍摄经验的缺乏，后期流程还不十分成熟。14档宽容度的客观条件下，对拍摄画面的控制是巨大的挑战。所以选择这个方案，不论是我还是团队都冒了一些风险。


实际拍摄

记录仪的组装
FS700的升级模块主要包括AXS-R5记录仪和HXR-IFR5 raw记录单元。R5中一块AXS-512S24的内存卡，以4K raw 1.5GB的码流计算，512G足够支撑一天的拍摄，无需更换备份储存卡是拍摄效率的保证。记录仪每次开机大概需要三十秒的时间等待与摄像机连通，实际拍摄录制的联动是完全没有问题的。当然有一个缺点，升级模块无论以怎样的安装方式都让FS700本来就不太理想的人体工程设计更加惨不忍睹。
 
下图列两种组装方式。

————————横向——————————


组装记录仪后的FS700非常头重脚轻（选用CP口电影头可能会好一些），而如果选择EF口镜头或其他相机镜头，整体不太理想。

————————纵向——————————


这种组装方式使重心偏高，记录仪装在机器上方阻碍机身显示屏的视线和旋转（可能是套件原因），但是大部分拍摄时间我们还是使用了这种安装方式，整体长度比较合适。很明显，FS700整个升级模块的组装目前还是有许多弊病的，不像F55那样和谐。这种惨不忍睹的人体工程学设计在不上架子的时候简直是灾难。


另外，因为我们的斯坦尼康设计有缺陷，在机器上斯坦尼康的时候非常不方便。所以可以看到，拍摄斯坦尼康镜头时我们使用了一种古老的方式——摄助手持记录仪（图中左下角）。这样的方式有巨大的风险，一是SDI接口的不稳定性，二是剧烈的振动可能影响记录仪的工作，如果在低温拍摄，线材的硬度更容易导致数据丢失的情况，因此不建议使用这种方式。幸运的是这次拍摄没有出现问题。






现场监看
（这部分问题在F5/F55 v3.0固件基本都已经解决，FS700下一版固件应该也能解决）连接记录仪以后，FS700还有没有解决RAW回看的问题。所以拍摄时同时开启了机内AVCHD 1080 24p以及AXS-R5 4K 24p，这样可以通过机内录制的片段完成回看。
模块升级后的FS700可以无限录制2K 240p到卡满为止，4K 120p的镜头长度限制为4秒。4K高速镜头可以在机器回读时看到大概的效果，与之前机内录制过程相似。但是在录制2K 240p时就无法回看了。
升级后FS700还加入了S-log2曲线，但是监看上有一定的难度。S-log2提供了比S-log1多三档的宽容度，现场拍摄的画面非常非常灰，跟Rec709画面必然是完全不同的感觉。FS700暂时无法对每个视频输出进行单独的伽马设置，不像比如AMIRA可以选择录制logC，同时监看709的画面。我们没有现场加载LUT监看的设备，所以常常在PP1和PP2之间切换来确保拍摄画面的感觉。慢慢熟悉S-log2画面的感觉就可以免去这一环节了。



ETTR
S-log2模式下，ISO2000起跳，因为确定机器的时间较晚，我们没有对宽容度范围的进行测试。实际拍摄中曝光主要依靠斑马纹和直方图的控制。ETTR这个问题很纠结，对2000感光下的FS700画面没有把握，尤其是后期调色后的噪点问题前期很难发现。实际后期我与调色师沟通后发现，向右曝光的镜头在一定程度上可以解决噪点的问题，这样就苦了剪辑师和导演现场的监看。第三天片场对拍摄时间的把控出现了严重的失误，室外拍摄的LED灯照明效果不甚理想，到下午四点左右光线已经不能满足正常拍摄，将ISO提升到4000以后对FS700高感控制仍有巨大的担忧。后期检查素材，在低照度的情况下，曲线的趾部画出现大量噪点，但是不同于DSLR，FS700的噪点非常细腻，通过后期达芬奇去噪之后还能恢复画面的质感，缺失是提升了边缘的锐度。



4K
4K是画面清晰度的飞越，同时也是对前期摄影部门的挑战。4K对很多摄影师来说都太锐了，画面中不想暴露的东西都会被清晰地记录下来。ASC摄影师Peter Suschitzky在使用F65时，在镜头前加上1/8黑色柔光镜以寻求“胶片感”。4K画面，对焦点的检查就尤为重要。FS700的Peaking功能和Marker功能给对焦工作提供了极大的便利，辅以最大光圈对焦基本能保证焦点准确。4K画面更需要通过场景、灯光、构图的控制来突出画面中想要表达的内容，通过视觉引导突出主题，而不能让多余的画面信息喧宾夺主。


结语
总体来讲，对于学生创作，FS700 4K Raw方案是一个很棒的选择，非常适合于大作业或者是毕设这样级别的创作，后期方面的困难很快会随着计算机硬件的更新迎刃而解。许多人开始不满5D所带来的种种问题，那么FS700在一定程度上可以解决这些问题。但是学生拍摄许多毛病会在4K中暴露无遗，我们仍需要加强专业基础的学习。
4K是未来的发展趋势，尤其是电视行业。学生应该更早地接触4K，接触最前沿的科技才能不落后于行业的进步。



虞东升
2013.12