【创作者访谈】《桔子水晶星座电影系列》幕后揭秘

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《桔子水晶星座电影系列》拍摄了12星座男在酒店开房的不同表现，目前全部拍摄完毕，已有六个星座发布了成片作品，分别为巨蟹座、天蝎座、双鱼座、双子座、狮子座以及水平座。另，白羊座因为尺度太大，暂时禁播。

导演（左）与制片（右）

制片：关于《桔子水晶星座电影系列》项目

在拍摄《桔子水晶星座电影系列》之前我们和天纳合作过一套片子叫《广告说啥我信啥》，是纯娱乐、纯玩的那种，讽刺了一些无聊的广告。我们把片子传到网上之后反应还不错，几天下来有几百万的点击量。这个片子刚好被桔子水晶酒店的执行总监看到了，他们那段时间也想做一些病毒视频，或者微电影，给他们的品牌做一些推广，然后就找到我们。去年我们就商讨出了十二星座这个创意。因为星座是当下年轻人讨论的热点话题，而桔子水晶酒店是年轻时尚型的酒店，所以结合星座的创意在酒店这样的环境就可以和情色搭一点边，这样传播面会更大，传播起来会更快。今年一月份的时候我们开始执行这个项目，但是大家之前没有合作彼此不了解，因此刚开始我们只拍摄了四个星座：白羊座、双鱼座、天蝎座以及双子座。这四个片子，除了白羊座在情色方面略微大胆目前处于禁播状态，其他三个片子都已经发布到网络上去了。目前收到的反馈来看，虽然没有预想的那么好，但是还算满意。我觉得这种东西属于慢热的吧，随着接下来片子的陆续推出，就会形成一定的影响。大家看这些东西也就是看个热闹、看着玩，星座这个东西谁也说不清楚准不准，大家能从片子里发现一些小乐趣，这样就可以了。我们放在片子中关于星座的点都是最大众化认知的那一点，然后以这个点为方向开始发酵情节，比如说处女座，就是一个干什么事都特矫情、特认真，有强迫症的一个星座。我们也把作品个给几个大的视频网站看了一下，他们都觉得还不错，有些网站比较支持，比如新浪，他们说可以把作品在他们视频频道的首页以及在微博上做一些推广。客户看完也很满意就找我们说干脆把剩下八个全部拍完，所以我们就从五月份开始用两个月时间把剩下八个全部拍完，现在基本上已经全部完成了。

导演-杨帆

导演：与团队的配合

这个片子属于小规模的制作，所以我们的人员已经精简到最少了，比如我们没有场记等。我们这次用5D2来摄影，但是5D2没法同步录音，所以我们必须单独找一个录音师来录音。

我们现在一天基本上要拍两个星座，一个星座基本上要三十个以上的镜头，所以你一天就需要拍70个左右的镜头，工作量特别的大。这个镜头量对广告来说简直就是不可思议，如果你真要拍特别讲究的广告，一天拍十来个镜头就很多，我们这个还是因为经费的关系没法特别讲究。在人员的配合方面，因为和摄影师华成以及灯光他们都特别熟悉，所以合作起来很方便。在和摄影的沟通方面，我只要将我每个镜头大概要拍什么内容、大概景别是什么样的，告诉华成就好了。具体说每个机位到底在哪，角度是什么，我还是让他定，因为我觉得广告还是说以画面美为最重要，那既然我在这方面不是很在行，那就让擅长人来做擅长的事儿。然后我主要去设计演员演什么，怎么调度，然后华成来设计角度什么之类的，一般我不会太多的限制他，只要说拍出来的画面对叙事没影响就行了。当然某些时候我可能觉得有些情绪太满了，可能要再减一点情绪，再放慢一点，大体上还是构图这方面的提一些要求，其他都是他们自己去定。然后制片方面也是，因为小制作，大家都特别辛苦，道具都是自己买。

我觉得在网络上传播微电影或者这些病毒视频会是未来的一个大方向，像我们这一代拍片子的毕竟年纪以及阅历都没到达一个理想的程度也没去跟那些拍了好多年广告的那些大导演去拼，他们一个广告片的预算都是几百万之类的这样的大活。我们不去和他们在这方面竞争，在病毒视频传播的这个新领域还没有人走出个像样的道路来，所以我们就赶紧在这条路上向前多走几步。病毒视频最主要的元素是创意，因为它的传播平台在网络，而电视广告客户会对你有很多的限制，所以很多好的创意都没有办法发挥出来，这方面病毒视频就好很多，客户不会把东西卡的太死，但某些方面也需要尊重客户的意见，总体来说自由空间会大一些。但是病毒视频相对电视广告成本也要低一些，相对来说质量其实都不是很高，我们就想说既然我们以前拍过一些广告，大家也都是希望最后出来的成品至少我们要先过关，所以大家都努力将质量尽可能的往上提一些，哪怕说我们赚的钱少一点、利润低一点，但是起码先把这条路趟出来，在画面的质感方面相对来说要在能力范围之内做到最好。但是经费和时间也会让部分工作完成的不是特别理想，比方说表演什么的到后面就拍急了也就不怎么计较了，你要拍十二个星座，就需要有二十四个男女演员，在找演员方面也确实是件让人头疼的事。刚开始还好，我们只要在长期合作的演员中挑选出符合这次拍摄要求的直接请他们回来就好了。但是越到后面就越是困难，我们现在用的演员很多都是没有表演经历的，一些是平面模特还有一些是歌手之类的，都是请朋友推荐或者直接找经济公司，大部分的演员都是误打误撞找的。

             摄影师-华成

摄影师：关于“华氏十二头”

“华氏十二头”是我们为了这个戏特别量身打造的，因为我们大部分的拍摄场景是室内，根本没有办法请大灯进来所以我们必须想办法解决灯光的问题，这样就有了“华氏十二头”的出现。这个灯有什么特别呢？首先它很方便，体积小，可以随处移动，而且适用于任何一个方位，其次出来的光线特别柔和，通常我们在处理这种光的时候大家喜欢用kino，但是以前在用kino的时候发现一个问题，总觉得那个光源看起来不真实。其实你想这事特别简单，你不管是在家里也好，或者在任何地方也好，在你的面前有一个长灯管去做一个照明这样的机会是特别少的，当然我们在谈的仅限于类似于故事片，或者仅限于要求真实效果的这一类影片。kino这款灯它的优点也是特别明显的，首先它的色温非常的正，其次它的光特别的干净，所以说kino那样的灯对于拍广告来说是非常完美的。像我们“华氏十二头”这个灯，光线很柔和，但是劣势是光线没有那么干净。比方说头发，这些精致的地方你要是用这个灯去打的话其实很难把这些细节表现的特别好，但是它最大最大的特点就是柔和、自然，所以在都是追求相对真实的这种影片的拍摄当中自然的手法我觉得是很重要的。电影都还好、也有钱也有时间去弄，电视剧这种比较快速的东西很多地方特别假，因为它不够真实，很多的质感方向不够真实，不够真实大家看之后就会觉得你很难完全融入到那个情景当中去，所以对这个真实的追求是做这个灯的最大的初衷。然后这个灯肯定是没有任何科技含量，你只要拍了照片让大家看到，谁都可以去做，其实说这个事，我最想说的就是平时大家对于生活中各种细节的观察特别重要，我在家里或者在什么地方我都会经常看，这个光线真好看，真舒服，那个光线也不是你打出来，可能就是自然的情况下，你就去观察为什么这个地方你就看得特舒服呢，原来是什么什么原因，你在生活中去总结，然后再加上你的思考，你在拍片子的时候就有可能去按照你平时的观察去做。所以我就觉得这个之前的观察，对光线以及生活细节的观察是特别重要的事情。

华氏十二头

“华氏十二头”有冷色调和暖色调两种不同类型的灯，为什么这样做呢？我的解答可以分为两个说法，第一个说法就是比较现实的层面，因为有夜景的时候，夜景我们模拟月光也好，或者是外面的这些自然光都要冷一些，所以就用冷管的去做这个。暖管就非常正常了，比如说我们拍室内你是有台灯或者壁灯这些灯，它们肯定都是暖色的。然后另外一个层面讲，如果你整个环境全都是用那个暖光铺上去的话，就会有一个问题，第一画面看起来就不透亮了，其次色谱里面会差点东西，所以往往拿冷的光源往里补充一些。如果只是用暖光拍我们亚洲人这种黄种人的肤色，看起来就是黄的，但是谁不愿意自己在画面里的肤色是白里透红的，所以会去适当参进去一点蓝颜色去调一下肤色，参进去蓝颜色我们所谓的白里透红白的颜色就出来了，其实这就是很微妙的一个度，可能也有很多人会说现在后期技术这么发达，这个颜色我电脑可以调一下，其实还是你真正用光拍到的那个颜色，是最自然、最舒服的。往往后期你调不到那么好，也许能调到，那很多人是没有那么好的条件去那么好的机房跟那么专业的人去合作去做这个事情的。

摄影师：关于场景设计

其实所谓的设计不是一个单纯的概念，首先是源于你的故事是什么样的，最简单的说首先我会先考虑是什么时间，是晚上还是白天？白天的话是清晨、中午，还是傍晚？那如果是晚上那就很清晰，外面是有蓝蓝的光进来，然后这屋里有暖暖的光，看起来也好看，气氛也非常浓。有一天我们拍摄一场夕阳的戏，当时的设计是让夕阳从窗外洒进来，然后男女主角在床上做按摩，画面很暧昧很温暖。我们为了实现那个夕阳的效果，就在窗外安排了一个T12的钨丝灯，我在钨丝灯前面再加了CTU调整色温，让色温降的更低一点，这样打进来的光就是黄黄的暖暖的，那个光也可以给人物勾出一个很漂亮的金边。在做这个功效的时候灯一定要离得远，而且灯一定要大，灯要离得近的话，很有可能就是这边亮，那边就暗了，不自然也不好看，所以一定要拉得远远的，有多远拉多远。为什么要拉得远？因为太阳离我们很远，这一切的一切都是源于真实生活的组成，这跟我前面讲的那个是一样的道理。那这几个因素你抓到了之后，还要注意细节的调整，如果你只是在窗外打一个灯让光线进来的话，反差就会特别的大，亮的地方特别亮，暗的地方特别暗，那么这个画面看起来就有点沉重，但是一定不能在背光的地方打灯，那就很假，那光感很假，一定是用米薄膜把光很散的打到背光的这一面，整个调子就很温暖，很柔软的一个感觉。

还有像我们拍摄处女座的一场戏，我们在窗户上贴上了一层蓝色的纸，为什么会去贴那个纸是因为那场戏我们模拟的是晚上，但是我们没有条件在外面加一个灯，所以我只能是用太阳的自然光，但太阳的光进来，它又不够冷，因为当时太阳的光大概是在5600k左右，然后我们室内的暖光大概在3000k左右，那我如果希望外面足够冷，里面足够暖的话，我就必须把外面进来的光加蓝，里面加黄或者加橙，这样才能达到理想的效果。但是我不可能去给太阳加一个什么纸，我就把这个纸加在玻璃上，这样从外面进来的光线就自然变蓝了。同时我把室内的“华氏十二头”加上黄颜色的纸，这样的话，就是暖的暖，冷的冷，气氛也就出来了。可能也有人会说，你白天在室内拍晚上的戏，把窗帘拉上不就好了。可是你窗帘全部拉上就会有一个问题，环境就会特别的闷，我一个镜头拍过去，背景是一个窗帘，而且是一个特别深颜色的一个窗帘，如果是一个白色的窗帘也许还好，那个是一个褐色的，然后又没光，画面就会显得很堵，而且那个房间的家具也都是黑色的，整个调子会特别的不明快。所以如果我们将窗帘拉上，室内就不可能用蓝光就调这个颜色，因为没有这个契机，你蓝光从哪来？因此我一定要留那么一个东西，这样我就有契机去做这个蓝颜色的光是从窗外进来的，其实我但凡对着窗帘那边拍的，我一定把留的那条空给带出来，画面就会稍微活跃一点，不会那么死板。

所以说要画面好看，绝对不能忽视细节，要安排好细节，就必须去细心的观察生活，这些都是连环相扣的。这是我的一些个人感受。