FS700 超高速神机再进化，SONY 4K 垂手可得 !

SONY 发布 FS700 的 4k 升级版之后，影视工业网的专栏会员华成拿到这台机器拍摄一条李宇春出演的快乐男声的广告片，后期全4k流程由Homeboy Studio工作室完成。下面将由华成和调色师李文涛和大家分享一下这台新机器的特性。

华成专栏：http://107cine.com/column/index/28719/
李文涛专栏：http://107cine.com/column/index/28776/




摄影师华成部分：

我从2005年参加电影学院影视技术系的第一个3d立体短片拍摄开始，一直追寻着摄影的前沿技术。而后作为国内第一代使用red，arri d21的摄影师，后来又成为佳能c300测评片的方案设计者，最近又作为sony 精英100的讲师，在北上广成4地讲解fs700。在这8年里，见证了胶片离我们远去，经历了磁带机时代，狂调机内菜单为了多争取可怜的1档高光宽容度，经历了被奉为神器的pro35，在三分之二英寸摄像机上获得超35景深。经历了看见一个灰灰的画面，问自己这是什么？老外告诉你这是Log。经历了前期什么都不调，全部留给后期处理的争论。经历了hd到4k的蜕变，3d，4k，高帧频～～～～摄影器材公司和it公司杀的血雨腥风，眼花缭乱。但是每个阶段，我都知道有个产品会是让人激动不已。今天的fs700的豪华再进化，就是其中一个，下面我和homeboy studio的调色李文涛将为大家细细讲解！


［摄影助理正在装配FS700+IFR5+AXS R5］

SONY F900在经历了电视剧的超级辉煌之后，SONY一统天下的局面慢慢开始结束，arri red 佳能纷纷推出了自己的视频方案，SONY只有F35，F65苦苦支撑高端门面。SONY F3作为超35的小型机，小热了一阵，但是由于当时机内没有带S-Log，一下被后起的佳能C300赶超。而当时的FS700凭借960格的超高速摄影为卖点再次回到人们的视线中，但是当时的FS700也没有Log，只有传统的709色彩空间，以及可怜的宽容度。所以，在影视制作圈里仅仅被认为是一台只用来拍摄高速摄影的备机。


[我们在测试机器的时候装配的FS700，库克25-250镜头］

而今天的FS700，样貌虽然没有改变，但是他已经不再是原先的FS700，你可以用任何一个赞美词去形容他，但是无论如何他真的是一台经历了脱胎换骨再进化的SONY 4K 神器！于是我用FS700拍摄了两部商业广告。

还是老样子，我们先来看看成片吧。

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由于网络上传，色彩和层次由很多的损失～

1，清晰度

4K，真4K！难道4K还有假的么？这个事情可能你只有买通了各家的工程师才有答案，以red为例，虽然red code采用了压缩的方式取得了相对小的数据体积，和4K兼得。但是我就以一个最终端的使用者来说，我觉得red的4K以及5K看起来总不是那么理想，因为他的4K在100%观看的时候，真的是模模糊糊的，再加上升格后还要裁切画面，以及xx：1的压缩比才能拍摄什么格式等等限制，始终让人们不爽。arri没有4k，不列入讨论。我之前用过佳能C500拍摄过4k清晰度也相当好，感官上清晰度上两者差不多。我们来看看SONY FS700的4K原底截图。



以上截图原始dpx网盘下载地址：http://pan.baidu.com/share/link?shareid=115241650&uk=3862036285&third=15



原底100%截图（以上图片由于网络上传画质会有所瑕疵）









Sony FS700实际上是由一块1160万像素的感光元件支撑的，分辨率达到4352*2662。在4k拍摄时使用了当中的890万像素，分辨率到4096*2160。我们对最终分辨率的评价是已经达到了图片级！在我们的27寸显示器上效果相当震撼！

2，宽容度

由于FS700引入了Sony的S-Log2，所以他已经完全超越了Sony自己以前的拥有S-Log的产品。动态范围由1000%提升到1300%约为14挡光圈的宽容度。没有严格实测，但是从这么些年Log的拍摄经验来看，Sony S-Log2的Log表现灰的很扎实。13或者14，其实已经只是个数字，对我来说，只要大于12，我就默认为拍的好不好，就看摄影师怎么打光了，您就别赖机器了。这次的拍摄中也尝试拍摄了几个曝光极限镜头，测试下来效果很好。见下图。


［大光比，4k raw 原始画面］

3，ISO/噪声

Sony FS700 目前在S-Log2模式下拍摄的时候，原生ISO为2000，起初感到很慌张，2000的噪声还不得是～～～～～，但是完全不是我想的那样,画面非常洁净。这完全得益于sony自己的Exmor技术，让4k分辨率不牺牲画质，最小照度可以达到0.28勒克斯。实际拍摄下来，感觉画面噪声会随着格数的增加而增加，但是这些噪声被控制在Log中很暗的部分，所以一旦进入后期套上lut，这部分噪声就变成了黑色。所以实际上从最终的结果来说，画面是非常洁净的。

4，色彩

色彩这个问题在log年代，已经没办法由摄影师单独来说了，必须要结合后起DI人员一起讲，后面李老师来着重说这部分。但是我可以说的是这台机器提供了12bit的线性raw的纪录。已经达到arri alexa的水平，仅次于f65的16bit。


［调色后画面］

5，升格

现在的fs700可以实现2k raw 模式下240格无时间限制拍摄。

4k raw 模式下4秒120格拍摄。不得不说4k raw 下120格只能拍摄4秒，让人很不爽，但是这已经是性价比的极限了。因为他是全分辨率无压缩的raw纪录120格，这个和 red的redcode通过损失画质的方式纪录是有根本的不同的。和专业高速机相比，它全套记录仪下来，才不到10万。这这根本就不是一个量级。因为高速拍摄的核心在于机内的一块超高纪录速度的半导体。拍摄时间越长要求这个东西的容量越大，这个东西就是纯用钱去换的。所以无论如何这个真4k高画质的raw的4秒120格已经很让人感动了。实际上，这个设计也很有实用价值，在这条片里面很多人物的面部微表情都是用这个4秒的120格拍摄的。



2k raw模式下的240格无限时长拍摄，我相信不用解释了，大家一想就知道爽点在哪里。



6，记录单元

现在4k市场主要拼的是3个，传感器，编码，记录。传感器从相机到摄影机一直都是sony的强势所在，他也在靠控制传感器的出货来压制对手。记录上来说现在主要分两种，分体式和一体式。arri alexa xt和red 都是一体式。arri是和codex合作的，但是价格十分昂贵，即便如此arri在传感器上还没有达到4k。red确实是自力更生的典范，但是由于编码的妥协性，导致画面质量遭到质疑。目前sony fs700和佳能c500同属分体式，就是都要靠外置记录仪来完成4k记录。佳能由于没有自己的解决方案，只能依托于第三方。sony是借由自己的asx r5来记录。整体可靠性由于佳能。sony的axs r5记录仪很小巧，存储卡也是如此，整体十分轻便。相比codex的大个头更便于日常操作。



更明显的差异在于素材拷贝阶段，sony的存储卡插入读卡器直接可以在笔记本上拷贝。而codex需要在台式机的机箱内插一块硬件板卡才可以拷贝素材，也就是说你随时得有一个能够提供发电的DIT车跟着才可以实现外景拍摄。



7，豪华升级方案

FS700机身+3000元软件升级（可获得S-Log2）+IFR5／AXS R5（可获得4k raw记录，2k raw 240格无限制记录）这个豪华方案的价格在10万以内即可完成。从价格上来说，这台机器已经所向披靡，别无他求。我们对这套10万的方案的评价是，一套拥有顶级清晰度的可容纳14档宽容度的，还能拍摄高品质超高速的小巧的，影像质量非常扎实的数字摄影机。



8，如果只花3000元升级原有的fs700将获得什么？

有些人可能还在观望4k，因为自己的后期设备有些吃力。那么你只花3000元升级S-Log2，你将获得14档的宽容度，画面整体品质比原先的FS700有非常大的改观。其实这点是我之前没有想到的。我们在摄影棚拍摄广告，通常都是用最好的设置去拍摄。但是这次拍摄到最后一个镜头的时候，4k的记录卡拍满了，我非常非常不情愿的用机内的AVCHD的编码拍摄了一个镜头，但是到后期编辑的时候，居然很难发现哪个镜头是AVCHD编码机内拍摄的。不得不说S-Log2给予了很大的帮助。这个镜头我特意剪辑在下面的一段视频里了，并且做了文字标注，大家可以看一看。所以我们对这个3000元的方案的评价是，对于日常，不是特别苛求画质的拍摄，fs700完全可以轻松应对。而过去的fs700是，如果不是拍高速，可能都不想多看一眼。

所以，Sony FS700 从目前来看，可以认为是一款画面扎实性能可靠的4k摄影机，主力应对电影，广告。高速摄影已经成为他的附带产物，已经不是他的全部了！

为了让大家看到更多的fs700的拍摄素材，我特意把另外两只片子的素材做了一个素材集合，放在下面这条短片里。

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貌似刚才说了很多sony fs700 的好话，就好像一个没有摸过啥好机器的农村人一样。实际上恰好相反，就是因为用过昂贵的好机器，才为这么一个如此便宜的机器也能做到如此的高质量感到激动，为所有的影视创作者感到欣慰。但是在我这段的结尾的时候不得不严肃的说一句。4k就在眼前，但是面对4k，少不了严谨的工作态度和科学的工作流程，否则4k的后期将让你的电脑和硬盘崩溃，这将对视频从业者提出了更高的要求。



调色师李文涛部分：

的确，不得不说面对4k，少不了严谨的工作态度和科学的工作流程。

在拿到FS700的4K素材后，确实给了我不小的震动，FS700之前作为一个高速摄影的备用解决方案，在画质本身上还是有一些遗憾的，比如只能在REC709下拍摄，宽容度受限，后期处理空间不够大等等，但这次加载了4k记录仪之后拍摄的素材，完全颠覆了我对FS700的既有印象。



不但达到了4K分辨率，而且是可以加载slog2 gamma 的4K RAW，同时保留了惊人的升格的能力。 从以往的经验来看，除了phantom，wisscam这类专门的高速高端机，即使是像red这样的机器，在2k@200fps以上的情况下，画面也会变得惨不忍睹，后期制作阶段的nosie reduction对画面的补救也非常有限，而FS700 2K@240FPS的素材的噪点水平 被控制的相当理想，很难想象这是一台10万元以内的摄影机能达到的水平。
在激动过后，面对无压缩的4k raw所带来制作压力还是不小的，之前CANON　C500的项目就让我们体验了4K RAW对于存储，数据管理，流程安排，工作效率等诸多新的挑战，往往是不到一小时的素材就会超过1000GB的Size，相比2k 分辨率的制作，4k 流程要求要更加严谨，科学的工作态度和流程安排。

FS700的RAW是以SONY 的 MXF格式存储的，但和SONY F65 的MXF编码方式似乎有一定差异，在制作阶段还尚无一款数字中间片系统直接能够进行导入处理，我们通过SONY 官方的RAW Viewer对素材进行了的debayer处理，RAW Viewer 的功能应该说是很全面的，可以对raw的ISO、gamma curve、自定义curve等等很多参数进行修改，并将修改后的参数写入到debayer后的dpx、quicktime等格式中去，唯一的问题是在输出文件 因为无法获得gpu等硬件加速的支持，这个过程十分漫长，即使快乐男声这样一个成片在1分钟以内的项目，如果所有的拍摄素材全部转换为4k dpx，工作室的一台12核 mac pro工作站需要大约两天才能完成。所以流程上没有一个科学合理的安排，整个制作过程绝对会变成所有参与人员的梦魇。所以我们既要合理的安排工作流程，在计划时间内完成工作，同时最大化发挥4k raw格式效能，达到最佳的成片效果，在整个流程中，有条理的规划输出不同分辨率质量的素材以适用于剪辑、调色，vfx特效等工作，合理利用各部门工作的时间差，避免了不必要的时间浪费和重复劳动，最终在调色阶段保证4k dpx 来完成调色和输出工作，获得了最理想的质量。


［sony raw view 界面］

调色阶段

在加载了SLOG2 TO REC709 LUT 之后，画面的锐度在同类的4k 级别素材中相当出众 ，几乎和Arri alexa 在2k水平相当。根据导演的设想，素材的调整的幅度还是比较大的，尤其人物背景空间环境的亮度和色彩倾向 变化较大， 使前景的人物更加突出。 从最终的结果来看，一套严谨的4k 制作流程 虽然相比以往的制作经验有着更高更复杂的难度， 但是我们也获得了更加丰富的画面细节和影像层次。当然无论我们通过网页，截图还是网络视频来展示，实际上都无法把4k的真正魅力还原和展示给大家，只有你在4k 投影前，才能真正体验到4k 给你带来的震撼！







另外，还有一些不得不说的话，由于最近工作室在搭建全4k解决方案，从拍摄，采集，编辑，到调色，投影。



所以全面的了解了一下4k行业内的整体情况，发现Sony从前端拍摄到后期编辑再到4k播放器，4k电视，投影，甚至是4k娱乐（PSP）已经整个产业链都实现4k。所以从未来的产业发展来说，选择Sony 4k也是明智之选。