​人像花卉拍摄小技巧

人像:拍摄姿势+面部表情 ：1. 尽量保持拍摄现场光线的简单
2.尝试让模特一只手放在头上，别忘了眼神光和美好的笑容哦
3.有时候，让模特的头倒像一边就是一个很好的POSE
4.记住！放松的手=放松的POSE
5.调整模特表情？试试让她们先看别的地方，然后再来一次！
6.别忘了有意识的选择衣服和鞋子，因为它们直接影响你的作品哦亲！
7.无论你拍摄什么表情，永远把焦点对准模特的眼睛！
实用的花卉拍摄技巧：
1. 在我们常见的花卉题材摄影作品中，有许多作品是画面中仅有花卉的花枝或花瓣，而没有明显的背景景物，背景完全曝光不足形成了纯黑界面。这样可以使画面显得非常简洁，作为主体的花儿非常突出；并且最为重要的是能够表现出彩色花卉的花瓣线条形态。拍摄这种效果的花卉，其实比较简单，通常情况下的做法是摄影者多观察几个拍摄角度，为花卉寻找一个较暗的背景，然后对花卉上较亮的位置进行点测光，这样画面中原本较暗的背景就会曝光不足。如果在拍摄的画面中仍然有相对杂乱的背景，也没有关系，肯定已经是比较暗淡了，在后期处理时稍微调一下画面明暗曲线或对比度均可。
三灯经典布光方案一、布光方案
为了拍摄这张高调肖像照，我们在背景上放置了一卷5 英尺（约1.5 米）长的白色无缝纸，卷纸悬挂在由一根延伸杆连接起来的两个灯架上（用了两个沙袋来稳定灯架），一盏频闪灯朝上照亮无缝纸。另外一盏附带美人碟和扩散袜的频闪灯用来做主灯， 摆在模特的正前方。另一盏带27 英寸柔光箱的频闪灯朝上照亮模特，给阴影区补光。
二、正面视图
我站在模特的正前方。顶灯上安装了一个美人碟（就像柔光箱一样固定在灯头上），美人碟的前面罩上一个扩散袜以使光线变得柔和一些的同时还保持一定硬度。顶灯放在很高的位置，朝后以45°角照在模特上；顶灯离模特非常近（这在其他几张图中更容易看清楚）。 中国鲜花蛋糕订购网www.xhdgw.cn
三、左侧视图
在这张照片中可以很清楚地看到模特下方的副灯。附带27 英寸×27 英寸柔光箱的频闪灯在模特的脖子、眼睛和鼻子下方的阴影处补光，这会产生非常不同寻常的效果。副灯也是朝后以45°角照在模特上。您还可以看到背景灯，背景灯朝上照在白色无缝纸上，制造出一个纯白色的背景
四、右侧视图
有时您会听说这种双灯布光方案叫做“蛤壳”布光，因为从这边看双灯像一个张开的蛤。如果您没有第二盏灯，也可以让模特手持一块银色反光板。反光板放在胸部的高度，用来反射顶灯的光线。 中国鲜花蛋糕礼品网www.zgyxhw.cn
五、后面视图
我让模特往前靠近下边的柔光箱，让柔光箱碰到模特的腰部。因为底灯离模特如此地近，底频闪灯的功率必须开到最低，而顶灯则要比底灯亮一些（这里顶灯比底灯亮3/10 挡）。如果底灯再亮一些，就会得和到弗兰肯斯坦一样恐怖的效果
六、后期处理
因为这是个美人大头照，焦点无疑在模特的脸上。因此，我们要比对平常的照片做更多一些的面部润饰。而且，模特还手持一朵花贴近自己的脸部，这朵花在照片中很显眼。这意味着我们也要保证花朵看起来漂亮。所以，为了得到我们想要的效果，这张特别的照片需要我们采取额外的一些步骤。
微光摄影技巧（一）一、摄影器材的选择
在低光照环境下往往要把快门速度降低，所以首先得准备一支稳定的三脚架才可以，不然很容易产生抖动而使影像模糊；至于在云台搭配选择上，建议以球型云台搭配为佳，因为球型云台不仅便于拍摄者快速操控，对于构图拿捏也能提供相当帮助。此外，快门线也是不可或缺的辅助工具，因为它除了能有效避免按快门所产生的瞬间震动外，还能透过B快门功能掌握所需的曝光时间，让你在从事影像创作时可更加得心应手；至于渐层减光镜部分，则是作为曝光平衡使用。
二、善用手动功能
由于夜景与晨昏都属于低光源、高反差场景，所以若使用自动对焦（AF）进行拍摄常常就会发生失焦状况，这时就必须适时改用手动（MF）模式替代以克服无法对焦情形。手动对焦操控模式相当简单，拍摄者只要切换MF模式后，将镜头焦距对准无限远，接着再将对焦环回拨一点点即可达到合焦目的，若是读者觉得不太放心的话，建议可试拍一张影像后，再利用相机放大功能进行局部观看，如此一来，就能避免影像失焦问题发生。另外，若是你的相机有内置对焦辅助功能（取景框里的小圆点，圆点亮起证明对准焦了），亦可透过该功能进行合焦确认。
以笔者过去拍摄经验来说，会比较习惯以M手动曝光模式作为拍摄的主要模式，因为夜景或晨昏场景光源都较为复杂，若单靠相机自动判读来决定光圈及快门数据，老实说还是有些不妥当，所以建议读者在能力允许下，最好从M手动模式开始学习起，这样比较容易创作出所需的影像效果。
三、根据被摄物选择适当的曝光
夜间摄影时必须根据拍摄目标正确地使用曝光模式，这样才能拍出心目中的理想影像。一般来说，若只想轻松拍出几张夜间照片留念的话，使用自动或P（Program）曝光模式即可，但若是要拍出具有朦胧美的魅力影像的话，还是建议使用光圈先决（AV） 、快门先决（TV）或者手动曝光模式（M）为佳，因为透过手动控制，就能让影像效果多些不一样的变化。
四、依照表现形式的不同决定适当的光圈值
利用光圈大小，也能在低光照条件下玩出各种变化，举例来说，光圈较小时，由于对焦范围较广，所以若运用在夜景拍摄时，就比较容易拍出大面积的清晰影像，而且还能捕捉到单点光源所散发的星芒效果；至于光圈较大时，由于对焦范围相对变得较小，所以拍摄者很容易拍出前方模糊或后方模糊影像，可让影像呈现出一种独特的朦胧感，尤其在灯光的衬托下更显漂亮，但须注意的是，大光圈并不适合大景拍摄，反而比较适合小品或局部摄影，这样才能将其韵味完整表现出来。
五、以慢速快门为基础来表现摄影意念
除了大光圈的拍摄乐趣外，其实利用慢速快门也能营造出不同的视觉效果，因为慢速快门可以捕捉瞬间的光影线条，所以在夜景议题中可注入一股独特的生命力，以一般玩家常拍的车轨景象为例，就是慢速快门的表现手法，虽然拍摄技巧不高，但却可赋予影像截然不同的感受。一般来说，拍摄者只要将光圈缩小至F11～F16间，快门控制在4～8秒，再依据拍得影像修正快门时间，但须注意的是，由于城市夜间光源较为复杂，拍摄时可使用渐层减光镜辅助修正，以有效避免影像局部过暗或过曝情形发生。
六、俯视的夜景魅力
俯视的都会夜景风情，也是相当不错的取景题材，一般来说，拍摄者只要在都市寻找某一栋大楼由上往下俯视拍摄，就能拍出，可是要拍出完美的影像可非想像中那么简单，在拍摄过程中不仅必须考量室内灯源反光问题，还得拿捏适当拍摄角度，这样才能让影像完美呈现。
5招教你拍出不同的海景照片没有什么比拍摄美丽的海景更能让我兴奋的了。无论是毫不起眼的沙滩、在海风吹佛下起伏的波浪、峥嵘峻峭的岩石...海滩美景总是不乏丰富的色彩，总是能给摄影师提供充足的拍摄机会。 中国鲜花蛋糕快递网www.xhdgkdw.com
本文为大家介绍5个拍摄海景风光照片的技巧，希望你的下次拍摄能得到满意的结果。
一、寻找倒影
任何时候，只要你在拍摄水面，就应该尝试利用倒影来增强画面。拍摄日出或日落时尤其应该这样，阳光会在水面上形成非常壮观的倒影，粉红色及橙色会在你面前展现出极端美丽的一面。
二、关注细节
在海边，你往往会被壮观的海景所吸引，所以很容易忽略脚下的风景。海滩上有着大量更小的拍摄机会——潮水退去后的贝壳、沙滩上动物留下的足迹、岩峰中顽强生长的小花等等。花些时间仔细观察身边的细节吧，另外别忘了带上微距镜头。
三、增加前景
拍摄海景照片最容易出现的情况是乏味（比如照片上一半是天一半是水或沙滩）。解决这个问题的方法之一是寻找有趣的前景。你可以从不同高度试拍一些照片——有时降低拍摄高度带入更多前景比较好，有时则从较高的位置拍摄更佳。要记得此时需要用小光圈拍摄，以获得足够的景深。
四、慢速快门
另一个避免照片乏味的方法是降低快门速度，使运动物体虚化。这样拍出来的海面更加朦胧，仿佛地毯一般。当然这时候需要使用三脚架拍摄，保证相机绝对地静止。
五、地平线
谈到地平线，这里有2个问题。首先，一定要保证地平线是水平的。没有什么比地平线倒向一边的照片更糟糕的了。如果你想打破这个法则，就要做得漂亮，明显地表现出你是刻意而为的。第二，要避免把地平线安排在画面正中。根据想要更多的天空或是海面，将地平线安排在靠下或上三分之一处。当然，这个法则也是可以被打破的，但是你的脑中一定要有保持画面平衡的概念。
拍摄格式
格式的确是一个复杂的问题，不是因为它高科技，而是因为全世界各制式不统一，又加上电影跟电视也不统一，于是就“人为地”把问题复杂化了。简单说说：
世界上有两种电视制式：NTSC制和PAL制，N制的场频是59.94Hz（通常称为60Hz，但实际上是59.94），两场成一帧，帧频就是29.97Hz。PAL制的场频是50Hz，帧频是25Hz。N制的隔行模式就是60i（场频59.94Hz，帧频29.97Hz），逐行模式是30p（帧频29.97Hz）；P制隔行模式是50i（场频50Hz，帧频25Hz），逐行模式25p（帧频25Hz）。
电影的拍摄帧频是24fps（24Hz），全世界统一；胶片放映时，一帧投影2或3次，就是48fps或者72fps。
上面就是全世界所有播放系统的情况。我们看到，电视系统的帧频跟胶片是不一样的，那么，胶片画面要转成电视画面，就要经过一个转换的过程，在N制体系的转换就是“3-2转换”（3-2 pulldown），
从图中看到，每4帧胶片变成了10个场，于是24帧就变成了60个场，也就是说，转换后的电视画面场频是60Hz。而实际的电视场频是59.94Hz，也就是说，转换后的画面，每秒多出来0.06个画面，于是必须采取“丢帧”的方法，隔若干秒偷偷丢掉1帧以匹配59.94Hz的场频。这样虽能解决问题，但毕竟不是完美的转换方式，最好的方式是在拍胶片时，帧频就跟电视系统一样，那就是29.97fps。但这样太费胶片了，于是产生了23.98fps，经3-2转换，场频正好是59.94Hz，不需要丢帧，也不会耗费太多胶片。因此23.98fps这个格式，是专门用来针对N制电视网的，在中国就没它什么事了。
而P制的24fps转25p相对要复杂得多。最早是用的“升速法”，直接把24fps提高4%的播放速度，变成25fps（25Hz），这样就能1:1地变成25p和50i。但提速导致的问题就是影片时长缩短。后来又采用“加帧法”，把每24帧抽出2帧合成为1帧，这样就变成了25帧。如果是专门为了P制电视播放而拍摄的胶片（比如广告），最好就用25fps来拍摄。
如果仅在电脑上播放，什么样的帧频都不是问题。
以下是不同帧频对应的不同用途：
24p（23.98Hz）：N制电视播放
24p（24Hz）：电影院放映
25p（25Hz）：P制电视放映
30p（29.97Hz）：N制电视播放
30p（30Hz）：电脑播放
50i（50Hz）：P制电视播放
60i（59.94Hz）：N制电视播放
所以对应我们P制而言，我们拍25p和50i就可以了。其他的帧频跟我们没什么关系。


企业电话 ：4006558258　　　　　　官方QQ：4006558258