DaVinci Resolve助力全球协作《Tony Foster》纪录片

新纪录片《Tony Foster: Painting at the Edge》采用DaVinci Resolve Studio完成，其后期制作团队充分利用远程协作可能性并使用Blackmagic Cloud跨美国、墨西哥和英国三地完成了本片的剪辑、调色和视觉特效。

《Tony Foster: Painting at the Edge》讲述了英国艺术家Tony Foster徒步、划竹筏和皮划艇周游世界，他在偏远地区创作风景画，引起人们对气候变化的关注。本片由加州旧金山导演、制片人兼电影摄影师David C. Schendel负责，团队成员还包括伦敦的调色师、视觉特效师兼制片人Joe Pavlo，以及身在墨西哥城的剪辑师Francisco Rivera。

“从一开始，我们就深知这是一个国际化的制作项目，因此需要找到一套能够支持这种模式的后期工作流程。我们之前尝试过其他基于云的剪辑平台，但都不是非常满意，因此了解到DaVinci Resolve Studio的时候，觉得这才是适合我们的方案。”Schendel说道，“DaVinci Resolve Studio让我们可以跨越三个国家两个大陆一起工作，就仿佛在一个屋檐下一样。”

“当时我雇用了Francisco做我们的剪辑师，这是非常大的决定，特别是因为我常驻旧金山，而他却在墨西哥城。在Blackmagic Cloud里使用DaVinci Resolve Studio剪辑让我们可以不考虑居住不同国家的问题，找到我信任和真正想要的剪辑师。”Schendel解释道，“作为一名艺术家，重要的是我能够与那些我所钦佩并渴望合作的其他艺术家们共同创作，无论大家身处何地。”

“如果没有DaVinci Resolve Studio和Blackmagic Cloud，我们可能不会让Francisco加入项目，因为实时协作太困难了，时间延时会严重影响流程，整个项目都会陷入困境。Blackmagic Design改变了整个局面。我们三个人能够共同分担剪辑责任，并实时查看彼此的进度，这对影片最终呈现出如此完美的视觉效果至关重要。”

后期制作期间，团队采用Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro数字电影摄影机以Blackmagic RAW格式拍摄。

“选择Pocket Cinema Camera 6K Pro对我来说显而易见。我非常喜欢使用这款摄影机，呈现出来的画面非常美。”Pavlo说道，“我们主要用它拍摄采访，以及记录Tony在格林河州立公园大自然中写生时的镜头。我们拍摄了大量气势磅礴、壮丽宏伟的风景，以及许多Tony绘画时的中近景和特写镜头。这款摄影机的紧凑设计，让我能够拥有非常高的灵活性，并能更具冒险精神地去挖掘那些独特且有趣的镜头。”

“Pocket搭载了专业级摄影机的各种功能，它的操作界面是我目前为止最喜欢的功能。Blackmagic OS显示直观且菜单易于使用。”Pavlo继续说道。

然后该团队在后期制作中继续沿用Blackmagic RAW流程，使用Blackmagic Proxy Generator程序来加速剪辑工作流程。“考虑到定剪之前，我们都在不断添加和删除动态图形文件及新素材，这种代理工作流程简直太棒了。”Schendel说道。

这部纪录片使用了横跨Foster 30年人生的档案素材，因此需要整理和记录的素材数量巨大。据Rivera说，大约使用了28TB的素材，因此团队高度依赖DaVinci Resolve Studio的智能文件夹和AI转录工具来组织和剪辑素材。“在剪辑以及在不同采访之间定位内容时，Resolve基于文本的编辑工具起到了非常重要的作用。”他说道。

Schendel补充道：“Resolve的智能文件夹有助于我们将素材组织成不同的主题章节，这样我们可以轻松访问并定位到特定的段落。我们还为全片的所有采访内容使用了转录功能，这为我们寻找某个特定段落时节省了大量时间。我非常喜欢这种操作方式，只需高光选中一个句子，点击插入，它就直接在时间线中准备就绪了。”

Schendel和Rivera负责剪辑的同时，Pavlo处理影片的调色和视觉特效，他使用DaVinci Resolve Micro Color Panel作为流程的一部分。“由于我们都在同一个项目文件里，保持同步变得容易多了。”Pavlo解释道，“我喜欢这种方式，当David问我能不能修改某个地方时，我们甚至还在通话中，我就会对他说现在刷新下时间线，然后他几乎能实时看到我所做的改动。”

“在DaVinci Resolve中的调色页面非常棒。我甚至无法想象在其他软件中为电影长片调色。”Pavlo补充道，他调色时大量使用了神奇遮罩、色彩扭曲器、面部修饰、HDR色轮和AI降噪工具。

Pavlo还在整个影片中使用了DaVinci Resolve Studio的Fusion页面实现图文和动画，以及平面跟踪器和神奇遮罩，节省了大量时间。“有些镜头要去除背景里的干扰物，这时Fusion的画笔、跟踪以及动态遮罩工具非常有用。”Pavlo解释道，“我们先创建空背景，然后跟踪并利用多边形或神奇遮罩对前方物体进行动态遮罩来解决这些镜头。在Fusion页面里这么做的优势是David和Francisco可以在他们的DaVinci Resolve时间线上立即看到效果，无需为他们上传渲染后的镜头。”

“由于拍摄是在非常偏僻且原始的自然环境中进行的，部分素材上出现了一些因灰尘和污垢产生的伪影和固定暗点。Fusion的物体移除工具可以非常快速并且大部分情况几乎自动移除了这些污点。对于一些更复杂、不适合物体移除的清除，Fusion还有各种工具可以处理。我甚至专门制作了一个宏命令，用来清理出现在水面上的那些污点。”Pavlo说道。

Schendel最后总结说：“能够在三个不同的国家进行调色或者创建全新的视觉特效，并让这些新效果实时显示在彼此的屏幕上，这简直太令人震撼了，完全改变了游戏规则。我们能够在最终决定保留或更改某个序列之前，就可以看到所呈现的效果。这最终让我们在决定影片的视觉呈现时，拥有了更大的自由度。如果我们等到定剪之后才开始调色或特效，最终呈现出的作品将会非常不同，而且在我看来，绝对不会像现在这般精美。”

《Tony Foster: Painting at the Edge》最近在纽约Doc’n Roll电影节上完成了北美首映。