是用户，是伙伴，更是佳能CINEMA EOS发展的见证者！
作为一名从业二十多年的资深摄影，曾毅超老师对市面上摄影机的性能和特点烂熟于心。
从2006年最后拍摄一条电影胶片广告，到2007年开始使用4K的数字摄影机，再到现在自己拥有佳能EOS C500 Mark II、EOS C300 Mark III、EOS C70、EOS R5C这些摄影机，以及佳能电影镜头和五台MOCO机械臂，曾毅超老师早已成为佳能的忠实用户和伙伴。今天他将向我们分享自己与佳能的故事。
曾毅超老师
曾毅超老师不仅是广州五零的创始人，还是导演、摄影指导，擅长车拍、机械臂拍摄等，在摄影行业有着23年的拍摄经验。他使用器材这么多年，对佳能的机器有着很深的了解，有很多在设备器材使用方面的经验，他通过色彩还原、支持多种记录格式、快捷键和菜单设置、素材安全性的保障、丰富的镜头群和完备的转接环这几点阐述了自己选择使用佳能设备的原因。
佳能摄影机搭配佳能镜头
色彩还原
首先是佳能设备的色彩还原能力。有次给汽车之家的红人馆拍摄一个片头，在拍摄一台水泥灰蓝色的法拉利时遇到了问题，拍摄出来的画面色彩整体比较黑，试了几台机器都很难将车的颜色还原出来。
当时佳能EOS C200刚出不久，有人建议我试试这台机器，我在树荫底下手持佳能EOS C200拍了一个使用佳能Canon Log 3的测试画面，然后套了709 Wide DR的直出，还原后发现整张椅背的色彩与法拉利原来的设计相同。从这次使用佳能EOS C200开始，我对佳能的设备有了不一样的认知，因为我们拍摄专业的片子，尤其是产品，只有色彩还原正确，才能做一些风格化的调整，这是一个基础原则。
佳能EOS C200车拍直出画面
佳能的色彩空间可选择种类是比较多的，比如使用Canon Log 3还原是最简单的，它的灰度降低了50%，如果我们后期想有调色空间但又不想花太多时间，它就是最好的选择。Canon Log 2比较深沉，它的灰度比较高，在调色技能方面有更大的空间。另外还有最简单的709 Wide DR，这个直接拍就是所见即所得。
佳能色彩
支持多种记录格式
第二是佳能设备的记录格式。设备在长时间的数字化迭代中，需要不断满足4K、升格、全画幅等各种需求。以佳能EOS C500 Mark II为例，它采用了5.9K全画幅CMOS影像传感器，不仅支持全画幅影像，还支持Super 35mm、Super 16mm和变形镜头模式，可以搭配一些其他厂家的变形宽银幕镜头。
佳能EOS C500 Mark II
此外它还支持多种记录格式，除了我们常用的5.9K Cinema RAW Light 12/10 bit记录，还支持XF-AVC等相对较小的记录格式，采用该格式的成片在导入剪辑APP之后是可以直接使用的，包括现在最简单的剪辑软件剪映。佳能的机器有一个很好的点，那就是它的菜单基本一模一样，没有太大区别，我们在使用上也不会有特别不适应的情况。
主记录格式
快捷键和菜单设置
第三是快捷键。佳能设备具有丰富的快捷键，每个机器分布不一样，我们可以自定义设置想要的功能，满足我们的拍摄需求。我们在拍摄中经常会用到快捷键，在拍摄活动现场或在拍摄专业的影片、纪录片时，把使用机器的常用功能设定为单独的快捷键是非常方便的，能很大程度上提高摄影师的拍摄效率。以佳能EOS R5 C为例，我们可以看到它的机身侧面、后面有很多自定义按键，这些都是可以让摄影师自由设定的，比如我喜欢把机身的12号键设置为回放功能。
机身自定义按键分布
素材安全性的保障
第四是佳能设备对素材安全性的保障。之前在帮云南的一个企业拍摄纪录片时，需要还原60年代进入山体、拆车过河等场面，我们需要携带器材去悬崖拍摄，中间还会涉及到一些需要爆炸的场景，设备在拍摄过程中容易受到撞击而造成素材中断的问题。佳能机器有一个好处，如果拍摄中机器受损，可以把储存卡拿出来放到另外一台同型号的机器里面，屏幕出现问号后，点击恢复按键就能恢复素材了。我自己也做过测试，恢复后的素材仅少了5-10帧左右，对整体画面的影响不大。
恢复素材
在拍电视剧、纪录片等内容时，一些必要场合我会把佳能设备作为损耗机使用。比如在拍摄时，需要把设备放到车底、船边等危险的地方，我一般都会选择使用佳能的机器。因为机身破坏没关系，能保住素材才是最重要的，拍摄结束后把卡拿出来放到同一个机型的设备上恢复就行。
使用佳能设备危险作业
丰富的镜头群和完备的转接环
第五是佳能丰富的镜头群和附件，这也是我喜欢用佳能设备的原因。我是雅马哈的特约摄影师，需要帮他们拍一些车手骑行时的视频和近照。有时会用RF800mm F5.6 L IS USM镜头拍摄，它是佳能EOS R系统中的800mm、L级超远摄定焦镜头，在保持800mm焦段高画质的同时实现了轻量设计。镜头重量仅约3140克，配合EOS R系列相对小巧的机身，大幅增加了机动性。
曾毅超老师使用佳能RF800mm F5.6镜头拍摄花絮
有时还会用佳能EOS R5 C搭配RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM镜头拍摄。佳能EOS R5 C融合了佳能CINEMA EOS数字摄影机和EOS R全画幅专微系列的优势功能，采用约4500万像素的全画幅CMOS图像传感器和DIGIC X影像处理器，不仅具有高规格拍照性能，还拥有佳能CINEMA EOS系统的高画质和专业视频功能，方便我在视频和照片之间来回切换。
佳能EOS R5 C搭配RF100-500mm F4.5-7.1镜头实拍画面
佳能还有一个不错的点就是它的转接环，我在佳能EOS C500 Mark II、EOS C300 Mark III上面用的都是佳能原厂的转接环，包括PL卡口和大家比较少用的EF电影镜头锁扣卡口套件CM-V1。CM-V1带锁是有好处的，我们拍摄照片是瞬间拍一张，但视频不一样，会涉及到焦距的变换，摄影机的CMOS是很敏感的，稍微有一丝晃动都会很明显，搭配CM-V1转接环时可以锁定微量移动，协助我们更好的拍摄。
转接环
佳能EOS C70的EF-EOS R 0.71×卡口适配器也比较好用，不仅可以提升EF镜头的进光量，让摄影师实现更大范围的曝光控制，而且可以将焦距缩小0.71倍，即使在搭载4K Super 35mm影像传感器的佳能EOS C70上使用EF全画幅镜头，也可以接近全画幅的视角进行拍摄，从而让佳能EOS C70具有丰富的镜头适配性和选择空间。
佳能EOS C70安装EF-EOS R 0.71×卡口适配器
现在很多自媒体拍出来的素材，尤其车拍一类的灯都在闪，在严格意义的广电制作上来说，这是一个低级的错误，在没有ND的情况下，拍屏幕的时候需要考虑怎么去减光、降ISO和快门。我自己测试过，降ISO是不太好的，因为ISO低于400的时候，它的高光会裁切，如果你想保留最大的一个数值，那素材的ISO就不能低于400。
拍一些LED汽车的时候，很多厂家汽车灯的刷新是不够的，在没有ND的时候，只能加快门，所以会看到很多自媒体的屏幕都在闪。为了避免这种制作上的失误，我配备了ND环，而且全部是佳能原厂的转接环。
佳能转接环
给新生代摄影师的建议
作为广东电影家协会青年影视基地的导师，我带一些新生代时并不支持他们在初学时使用小型设备，因为经常使用小型设备会减少摄影师在团队工作中的互动，久而久之他们就很难走进专业的制作领域。
所谓的专业并不是由拍摄设备的大小和重量决定的，而是整个团队的配合以及队员之间的摄影互动决定的。佳能设备重量轻、耗电量低、机型搭配丰富，能够更好的满足拍摄需求，在拍移动镜头时，佳能EOS C70和EOS R5 C可以使用手持云台来实现拍摄过程中的稳定和平衡，因此我在带初学者时会选择佳能系列来进行系统化的拍摄培训。
曾毅超老师目前拥有的佳能设备
佳能设备色彩还原准确，性能优秀，有丰富的快捷键，而且素材安全性高，在为曾毅超老师提供便利的同时也带来了良好的拍摄体验。
*本篇内容根据摄影师曾毅超访谈整理，所有图片均由曾毅超老师提供