血腥勿入！独家专访《血战钢锯岭》幕后假肢主管拉里·范·杜因霍芬
提起战争片，我们脑海里浮现的都是横飞四射的血浆，遍地横亘的尸首，血流成河的战场，以及长期处于战争环境下导致的精神扭曲，做出的种种非正常行为。
在战争电影里我们司空见惯了描写杀戮和对人性探索的题材，但在2016年上映了一部由梅尔·吉布森执导的电影《血战钢锯岭》讲述信仰与救人。
虽然片中的故事是温情的，充满人性光辉，但战斗场面的惨烈盛况却真实还原了当年，电影中伤疤尸血的运用和技术呈现无不成了我们在做关于战争题材伤效时必拉的一部教科书级片子。有幸笨鸟视觉能请到参与《血战钢锯岭》幕后特效化妆之一的假肢主管拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven），向他了解了幕后假肢尸体的制作与应用以及一些技术性的问题，也非常感谢Larry向这篇文章提供了极其宝贵的特效化妆照片以及他们在《血战钢锯岭》幕后的工作照片。
Larry在《血战钢锯岭》拍摄现场
在文章开始前我先简单介绍一下拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven），Larry来自于澳大利亚墨尔本，在墨尔本有一家特效化妆公司，从童年10岁时便痴迷于特效化妆直到现在，从业二十余年，其高超的化妆造假技术早已齐肩于好莱坞大师之列，代表作品有《血战钢锯岭》、《隐形人》、《疯狂的麦克斯4》
文末会附上Larry大师的作品集
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以表对创作者的尊重
疤痕讲故事
《血战钢锯岭》这部电影的表现视角并非是征战沙场抛头颅洒热血的战士英雄，也不是在战乱中颠沛流离的众生相，而是以战场医疗兵的视角去看待战争。在电影中有个画面是打扮帅气的多斯准备去医院向心爱的多萝西告白时，在门口迎面遇上脸部被严重毁容的士兵，两人没有交谈，只是四目相对时，彼此眼里都装有无尽故事。
一位是帅气逼人一位面容被毁，在电影前期的画面都是和平温馨浪漫的场景，猝不及防出现这样一个人，两个极端的鲜明对比，通过Larry的特效化妆技术，在士兵脸上做了老疤效果，更大限度的放大了矛盾点。
只可意会不可言传的疤痕效果，带给了观众无尽想象，毕竟千人有千想的力量远大于定格画面，不受形式禁锢，任意象生长。
如尸体会说话一般，疤痕也会讲故事。
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
尸体说情绪
在电影中多斯他们训练结束后，在去换防的路上遇到一行部队，刚从战场上溃败撤回，从目光呆滞的轻伤士兵，到血渍尘土相融的重伤士兵，再到一车车满载血淋淋尸体的卡车。从轻伤至重伤再到死亡，使人在感官情绪上逐层递进，没有使情绪起点过高也没有过低，而是在逐渐递进丰富的过程中呈现战争的模样，也预示出他们的结局。
战争......是你所想象的那样吗？
你看过死人吗？层层叠叠的死人....很多.....他们被活人践踏踩过，被行军车辆碾碎压爆，被生前完全不入眼的老鼠啃食，被蛆虫覆盖，留在战场上的死人跟死狗没两样。
在开篇时死去士兵尸体及浓烈火焰传达着战场氛围，鲜红色的血和轰炸燃烧后的焦土，人间最难以想象的修罗场。
《血战钢锯岭》中还有一个画面是一具日本兵尸体上蛆虫覆盖，但是国内版似乎没有这个镜头，热情的Larry把他们在做这具尸体时拍的照片给了我们，并说专业的军事指导曾告诉他们，在第一次世界大战中，有很多腐烂的尸体散发出的气味让人特别恶心，已经严重到让人无法战斗的情况了，所以有一天所有国家都停止战斗，清理尸体，但是清理完后又开始继续杀人。
电影中死去很久的日本士兵尸体
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
在他们登上钢锯岭时，导演有个特别巧妙的设计，让人感官视觉由平缓到紧绷再到震撼的一个情绪递进过程。每一次所产生的情绪都在为接下来将发生的事做铺垫，节奏张弛有度，特别值得借鉴学习。
在一开始时空旷寂静，满是硝烟的环境里看不到一个敌人但却危机四伏的情景中，突然有个新兵面前跳出一具尸体，双目圆睁，张大嘴巴，面容惊恐。这样的出场安排太精妙绝伦，打破传统，给观众制造新鲜感的同时尸体的表情设计特别猎奇，瞬间把情绪带入制高点，使人能沉浸其中，随剧情改变，观影情绪发生起伏，观众完全被代入戏中。这具尸体惊恐的表情属于艺术加工，是在真实和电影艺术两者间找寻出的平衡点。
在正常人死后，会出现肌肉松弛现象，很快肌肉就会变得松软，关节也可被随意扭曲，皮肤失去弹性，面部沟纹变浅，表情消失。
死后尸体不经过肌肉松弛阶段，直接进入僵直阶段称为尸体痉挛，这种现象极为少见。这具尸体虽不符合真实尸体变化过程，但却是对戏剧效果的绝妙设计，如果按真实尸变来表现的话这个镜头就无法凸出特点，也无法成为可传承借鉴的经典镜头。
做这具尸体的特效化妆师Larry在向我们阐述他的创作理念时说：“有时让观众看到真实很重要，但同样重要的，作为创作者，我们要意识到，把真实的元素融入到电影中，这样观众才能感受和理解，所以我才做了表情那么夸张的尸体。有时，太真实的东西会不好看。”
这一点和笨鸟视觉的创作核心理念不谋而合。还原真实但也柔化真实，用电影战争美学把暴力渲染出更深层的内涵，让每一个既有的伤效或尸体不再只是表层浅显的肉体破损，而是更高阶赋含故事的战争伤效美学。减少炫技吸睛，追求隐藏在概括意象画面背后的独特情思。
特效化妆师除了要对技术了解外也要对剧情、对电影、对镜头、对情绪传递有很好的把控力和理解力，同时也要围绕创作出发做更有深度故事内涵的伤效作品，这样才能用技术更好的辅助导演完成创作。
取其精华去其糟粕，这应该是对电影艺术和真实两者间的关系，最好的诠释。
伤效读战争
《血战钢锯岭》的主视角是医疗兵，片中大量的画面记录了战场中最为真实的爆炸镜头和伤效特写，有被炸得残肢断躯的，也有身体全炸碎了只剩下半张脸是完整的，以及各种被烧伤的士兵。
为了真实再现惨绝人寰、尸横遍野的战场， 坚持纯实拍完成拍摄，所有戏份均采用实景拍摄，其中火烧日本兵的戏份是采用特殊火直接“喷烧”真人。
视频中踩中地雷被炸断双腿的士兵
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
在二战时期， 踩中地雷后最轻的伤是被炸断腿，重则当场毙命，由于冲击波的作用力下，从下而上导致粉碎性骨折，腿部肌肉会被冲击波冲散，你很难看到完整的骨头。
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
电影中腿部被地雷炸断的年轻士兵的特效化妆效果由Larry的团队创作完成。他告诉我这名年轻的士兵并不是演员，是真正的士兵，一个澳大利亚人，他在阿富汗战争中腿被炸断，失去了双腿，所以Larry的团队做了伤效假肢袜，选择非常柔软的硅胶去制作，并在硅胶内部添加了天鹅绒里衬，缝上暗扣便于和潜水衣链接，这样在拍摄现场就很容易穿戴，并且在现场换装时他也不会觉得尴尬，柔软的材质也让他穿戴舒适，毫无异感。
Larry还在假肢里添加了塑料管充当骨头，通过上色技术使得塑料管在视觉呈现上完全可以媲美真实骨头。
在影片中别的被炸士兵腿部伤效图
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
爆炸后只剩下半边脸完整的士兵
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
Larry说这半边脸的道具，并不是为电影制作的，而是他自己闲暇时制作的东西，结果梅尔·杰布森很喜欢，便让它出现在《血战钢锯岭》的电影中了。
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
与日军白刃战时被刺刀划伤的美国士兵。
视频中手部受伤的士兵，在休息间候场时拍摄的照片
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
最终在银幕里出现的伤效妆面效果图
妆面照片由拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）提供
电影中扮演受伤士兵的人同样也不是演员，他也是一位真正的士兵，在阿富汗战争中手臂被炸断，所以Larry为这位士兵做了穿戴式的硅胶假肢，节省上妆的时间的同时也易于穿戴和脱卸。
表演写真实
在影片中第二次攻占钢锯岭时，全部战士从最初不再信任上帝到选择再次相信，义无反顾再次踏上地狱之路，这就是信仰的力量，来自精神，超越灵魂的信仰，人与动物最大的区别在于思考，思考让我们有选择相信和追随的信仰。
做特效化妆也一样，我们不是单纯的在还原血腥暴力，也不是在单一呈现肉体受损后的残躯，来满足感官的刺激，精神底层欲望的满足。对暴力的呈现，并非简单地放大残暴血腥，而是将暴力作为一种审美对象加以摹写。
我们是想通过技术手段去再现战争暴力所带来的悲剧，用另一种别样的美学艺术诗化它，使其摒弃过滤血腥人性，赋予暴力发生故事，让人在观看震惊的同时不再只是把它作为单纯的视觉消费，而是兼并思辨。
《血战钢锯岭》片中多斯在冲洗满身血迹时的画面截图
这部电影无论故事、人物、动作场面，还是伤疤尸血，都只能用“真实”来形容。
电影以极致艺术化的视觉设计手法直观表达了大量暴力过程和血腥场景，非但没有令人作呕的低俗感，反而让暴力变得忧郁凄美、韵味深邃。
在战争暴力美学影片中，暴力与美学和谐共存，整体的风格是美，不是血腥和残酷。以形式的美钝化暴力，它的发展轨迹由表现暴力出发，向美驶去。它的极致是美，完全纯粹的美，以至让人忽视暴力的存在，暴力被彻底消解在美的羽翼下。
通过真实血腥与艺术加工的暴力美学一方面具有极强表现力，感官冲击强烈。另一方面它可以直面人性的荒谬之处，和黑色幽默有所联系，对人性剖析令人乍舌。
如同笨鸟视觉的Slogan一样：做有故事的技术。
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Larry的Instagram：scarecrew＿studios
拉里·范·杜因霍芬（Larry Van Duynhoven）别的作品欣赏
