调色应该相信示波器，还是你的眼睛？

  “别担心，实际上我调色的大部分时间都在查看示波器。”这是早前我从另外一位调色师口里听到的一个观点。

但这真的是一种明智的工作方式吗？今天我们就来探讨一下示波器的用途、为何需要它们，以及完全依赖它们来进行调色，是否是一个明智的选择。

一、示波器有什么用？

简单说，示波器可以分析并提供视频的基本数据，可以帮助你评价画面中的客观元素，比如亮度和色彩饱和度，从而帮助你更快的做出调色处理，更好的理解所做的操作是如何影响画面的。

1.波形示波器

达芬奇中内置了多个示波器，这些示波器提供了对画面进行调色所需的大部分工具。

首先要了解的是波形示波器。该示波器从左到右读取图像数据，然后映射图像该部分的亮度。在下图可以明显看出：

DaVinci Resolve 的波形示波器从左到右读取图像，并将亮度映射到 0-1023。

在整个图像中，有一片非常明亮的天空，可以看到它主要映射在示波器的顶部。图像的右侧的人物，由于图形的像素亮度较低，因此在示波器的右下方会有有一块波形信息。

在之前，这些数据是以IRE（国际无线电工程师协会）单位来衡量的，这些单位从0-100进行映射。低于0或高于100被视为“超出范围”，但通常还是会被摄影机记录下来，在调色的时候也是可以使用的。

现在也可以通过达芬奇的设置来恢复显示这种单位，达芬奇目前默认显示的是0-1023，10bit，其中“广播安全”范围为64-940（如果想切换回IRE，可以单击示波器面板中的设置，并选择百分比）。

2.分量图

我们还可以在示波器中选择分量图，它可以显示三个独立的红、绿、蓝通道。这在调整图像白平衡时非常好用，可以很直观的看到图像是否在某一色彩通道上是否被推得太远。对于许多调色师来说，分量图已经成为他们示波器中的默认设置。

分量图（右侧）已经成为很多调色师的默认设置，它可以显示三个独立的红、绿、蓝通道。

3.矢量示波器

下一个是矢量示波器。是一个包括红青/绿品/蓝黄三对互补颜色的矢量显示视图，这些颜色的方向通常和调色台的调色球的方向是一致的，所以通过移动色球，可以看到图像在视频预览和示波器上的响应方式，能够很轻松直观地了解该示波器的工作原理。

达芬奇矢量示波器上的线条是主要的互补色（红色/青色、绿色/洋红色、蓝色/黄色）的颜色的位置。

我们还可以打开 "肤色指示线"，这显示了肤色在不同亮度和饱和度级别上的位置。

直接在矢量示波器设置面板中启用肤色指示线。

这为“正常肤色”的位置提供了参考。

这有助于匹配图像和修正肤色，使其更加的 "正常 "，但其实也没必要将项目中的每种肤色都百分百精确的保持在这条线上。

4.直方图

达芬奇的直方图在某些方面与分量图看起来十分相似，但其工作方式是水平而非垂直的，有时可用于分析图像的平衡。

达芬奇的直方图在实际工作中不太常用

一般来说，直方图通常作为现场拍摄的监看工具使用，而在后期制作中并没有太被重视。（如在处理一些难以匹配的镜头时，不妨尝试直方图，看看它是否能为你提供不同的视角来观察你所看到的画面。）

5.CIE色度图

最后一个需要掌握的是CIE色度图，这也是最难理解的。这个波形图在一个类似芯片形状的图案上，绘制轨迹信息，所显示的是CIE在1931年确定的人眼可见的所有颜色（通常称为1931或XYZ图）。

达芬奇的CIE色度图也称为 1931 或 XYZ 图

CIE色度图内部有一个三角形，如果你在 Rec. 2020、Rec. 2100 或 DCI-P3 中工作，那么这个三角形会更大；如果你在 Rec. 709 中工作，那么这个三角形会更小。这个三角形的角落被称为你的“基色”，即在 CIE色度图内红、绿和蓝点的位置。

DCI-P3（如图所示）等广色域色彩空间有比 Rec.709 更大的三角形。这个示波器在评估广播项目，以及分析图像是否存在颜色数值超出广播限制时特别好用。

如果在调色的时候突破这个三角形的限制，就会增加在广播或流媒体管道中丢失信息的可能性。如果愿意，你可以做出创造性的决定来突破界限，但一定要知道自己在干什么。

二、比较和隔离

需要注意的是，达芬奇的示波器并不是在分析源图像，而是在分析预览画面中的内容。

达芬奇的分屏工具显示了两个片段的差异，尤其是波形示波器中的差异最大。这意味着，如果图使用分屏工具比较两个镜头，示波器也会显示两个图像之间的分屏。这在色彩匹配过程中非常有用。

比如当你调好了一个认可的镜头，就可以将该镜头与其他镜头进行比较。如果你发现很难与主镜头进行匹配，通常可以通过在波形图中进行比较找到解决方案。

如果某个镜头在阴影中出现奇怪的色偏，或者其他难以匹配的问题，那么使用波形图的比较，一般是解决这个问题的好方法。

隔离图像的特定部分也非常好用。通过使用某些工具来隔离画面的一部分，比如限定器（Qualifier），并使用高亮显示（Shift-H），你可以只显示画面的一小部分，而波形图将以仅显示该画面被隔离的那一部分。

比如一套重要的服装或道具，或者在广告中某个产品，客户想要确保非常精确的颜色，这将是一个极其有用的工具。

三、为什么示波器如此重要？

为什么对视频文件进行技术分析如此重要？主要有两个原因：一个是技术原因，一个是生理原因。

首先，我们要将这些视频文件交付给高度受监管的庞大的技术系统。当你将视频文件发送给广播公司以进行分发时，如果你的视频文件不符合规定，就被称为“违规”。因此，如果你的红色过饱和，就被称为“违规红色”。

这些规定旨在确保全国各地的电视都能正确显示你的图像，广播公司非常重视这一点。他们必须评估视频的技术质量，确保其符合规定，所以你也应该这样做。

第二个主要原因与人类生理学相关。人类视觉系统非常擅长适应特定环境。如果你在一个黑暗的房间里长时间盯着屏幕（调色工作通常要进行八小时甚至更长时间），你将失去对事物实际外观的客观判断。

举例来说，假设你正在调色像《沙丘》这样的项目，其中黑位相对较高。回顾一下我们之前讨论过的波形图，你会看到这些沙丘图像的黑位在刻度的128附近，或接近10IRE。

在 Dune 的这一帧中，可以看到黑位开始远高于 0

由于人类视觉系统的工作方式，渐渐的，这种效果会开始在你的眼中看起来正常。当你调色已经进行了四个小时时，你会失去正确的判断。

如果你仅仅凭肉眼进行调色，这可能导致你在一天中不断加重某些效果。早上10点开始工作时，你知道画面是黑色有被抬高，将其设定在10IRE左右，看起来对你来说还很柔和。到了中午，10IRE的黑色看起来变得“正常”，但你可能还是想将黑色抬高一点，所以你开始将黑色调至20IRE左右。到了下午2点，你将阴影设定在25IRE，因为根据你的眼睛，图像仍然看起来很柔和。

因此，我们使用示波器，以及其他工具（如参考图像或者在调色时出去走走），来帮助重置我们对正常的感知。

虽然不能在每调完一个镜头后都出去走，但你可以不断看波形图上的信息，对自己说“好的，我们回到了10IRE。”示波器为你提供了一些定位的标志，这在任何创意领域都是很重要的，尤其是在电影制作中。

四、内部与外部示波器

在调色行业的早期，所有示波器和图像分析工具都是外部的。我们从达芬奇中取出一个SDI信号，然后连接到一个物理硬件视频监看设备，用于测量视频信号和进行分析。

这仍然是一个标准。在较高端的后期制作流程中，仍然会看到大量硬件示波器监视器用于分析图像并确保其符合广播要求。Blackmagic 也销售这类的硬件示波器监视器，可以与达芬奇结合使用，作为外部分析工具。

BlackMagic Design 用于实时监控的硬件示波器监视器

随着示波器在各种软件上的普及，我们可以看到这一领域的发展在不断地加快。尤其是在达芬奇等软件中内置的示波器，这可以让我们减少对外部设备的依赖。

现在甚至出现了像 Scopebox 这样的外部软件工具，可以安装在其他电脑（通常是 iMac）上，为实时时分析视频信号提供各种工具。

那么真的可以只使用软件示波器吗？

有充分的技术数据表明，在没有通过适当的硬件示波器进行评估的情况下，绝对不应该向任何广播网络交付任何项目。所以纯粹从技术的角度来讲，答案是应该使用硬件示波器。

然而，在实际工作中，每天都有无数的电视甚至院线电影在没有使用硬件示波器的情况下进行调色的。无论这是否是 "正确 “的答案，现在整个行业正在压倒性的向低成本的小型调色室和后期制作公司发展，这是我们无法左右的。

当然，大型项目仍然拥有完整的技术基础设施，只要有预算或其他手段来使用这些工具，就应该加以利用。但软件示波器其实已经发展到一个非常强大的程度了，我们应该对软件示波器拥有更多自信。

五、QC（质量控制）是才是应该担心的

所有这些工具其实都是与 QC（质量控制）相关的，为了将项目顺利交付给广播网络和大多数主要的流媒体，我们需要通过 QC 检查。这是由外部 QC 机构来执行的，而且不能由完成后期工作的同一家公司执行，这就好比是一家公司自己监管自己，这种情况很少有好的结果。

QC 通常是一个复杂的过程，而且时间常常很紧迫。为了赶上最终交付日期，通常需要留出足够的时间来进行 QC。因为很有可能会出现剪辑拖延时间，音频混音延误，或者还需要进行补拍等问题。这会使得 QC 时间非常紧迫。

在我的职业生涯中，公司不止一次支付过通宵 QC 的费用，包括在午夜与某人会面并交付文件，以便在早上 8 点之前拿到 QC 报告。

QC 有什么大不了的？

QC 报告会有注释，很多。这些注释将包含深层次的技术细节，其中大部分来自示波器。

我们的目标始终是一次通过 QC ，避免修复问题所带来的成本，如果时间非常紧迫，完全是没有可能去修复问题的。因此，许多后期制作公司现在采用自动 QC 检查工具，在项目交付给其他 QC 机构之前，先在公司内部进行项目评估。

这样做的目的是在与外部人员协调之前尽可能多地解决问题。这时示波器就可以发挥它真正的实力了。

在 QC 时，需要注意的主要问题是违规视频和色度。比如说某些亮度非常高、或者超高饱和的红色或者橙色。如果我们担心某个红色会在 QC 时遇到问题，就可以通过二级来稍微调整，使其符合要求。

这个画面中的颜色看起来有些过饱和

回到之前从《芭比》预告片中截取的图片，仔细观察。这个图像明显是想强调那种强烈、过于鲜艳的颜色。但如果查看四种常见的示波器，你可以在波形图中看到亮度水平分布良好，但没有什么令人担忧的 QC 问题。

使用达芬奇的示波器分析芭比预告片中的剧照

波形示波器似乎表明一切正常……

但随后我们查看矢量示波器，就会发现红色区域的颜色信息已经超出了范围，这说明很有可能存在问题。

但是矢量示波器表明红色可能有问题

在新的 CIE 色度图中，可以很明显得看出画面存在问题，亮度和饱和度已经超出为项目设置的色彩空间的边界。

从CIE图中可以清楚的看到它正在 Rec.709 色彩空间的边缘疯狂试探

这种镜头有时会在 QC 机构和制作公司之间来回交接，可能会在 QC 报告中出现 "创意意图就需要色彩达到这个程度 “这样的内容。但只要我们使用更大的色彩空间，这个问题就很容易解决了。这个项目只是为教学目的而设置的 Rec.709 色彩空间，我们可以使用了更大的色彩空间Rec.2020。

使用 Rec. 2020 时，色彩空间更大，色彩更为丰富。注意看黄色部分，可以看到多出来的更多的细节。不过，即使这样，最终还是裁切了一部分的洋红色。这个图像过于强烈，在播放时很可能会受到影响。

使用 Rec.2020 可以拥有更宽的色域

QC 还会标记诸如摩尔纹之类的东西，通常是由感光元件像素和服装图案的相互作用所产生的。在调色的时候，添加轻微的模糊或颗粒通常可以解决这个问题，不过在工作时，示波器通常不会对标记摩尔纹有太大帮助。

什么时候应该查看示波器

那么，究竟什么时候需要查看示波器呢？如果使用的是调色台或其他不需要低头看控制按钮的硬件，那么可能有 80-95% 的时间都在看参考监视器上的图像，而有 5%-10% 的时间都在看示波器。

这个时间分配可能遵循类似U型曲线的规律，即在调色过程开始时，最多的时间用于查看波形图，中间时间较少，然后在最后再次增加。

在商业广告制作中，调色过程可能如下所示。在开始调色时，你会一直盯着波形图，从最初的镜头白平衡开始。你会不断地来回看，从波形图到图像，再从图像到波形图，逐渐调整。然后，还需要查看波形图处理镜头之间的匹配。

随着你调色经验的增加，这种情况就会逐渐减少。到了一定阶段，你可能会有很长一段时间根本不需要看示波器的情况。

最后，在出片之前，你还需要进行几次循环，不断查看示波器，留意任何可能会出现的重大问题，以及可能影响 QC 的任何不确定因素。

这时还可以打开显示广播安全异常 ，但它不是完美的。在矢量示波器中快速检查所有的颜色，尤其是红色，这会让之后的 QC 过程变得更加容易。

那么，现在来看，多年前那位调色师说 “别担心，我主要看示波器"，这句话对吗？

不，这太不明智了。调色中并不是 "主要看示波器"，就像开车不会 "主要盯着速度表 “一样。

我们主要是看图像，用示波器来帮助理解所看到的东西，让我们的眼睛保持理性。

原文整理自：https://blog.frame.io/2023/09/18/when-to-use-color-scopes-and-when-not-to/