NAB2013 总结篇（下） ——数字化复合时代

因为工作关系，直到今天才有时间继续更新，言归正传，继续上周的话题。

灯具

数字化浪潮的来袭，使得各个灯具厂商也开始将从传统灯具转到数字控制的LED灯具上来。几乎所有灯具厂商今年都带来自己的LED产品。

追溯灯具的发展历史，其变化的革命不比摄影机什么的来的简单。从早期的Tungsten到热量相对小，效率更高的HMI，以及现在的LED，无可厚非灯具的发展也伴随了技术的进步。而LED——拥有极低热量（相对于Tungsten和HMI）和极高效率进入电影设备市场，从一开始就离开凸显了其优势。如今，电影灯具最富盛名的发明，Fresnel滤镜，配合LED技术，已经在市场占据一席之地。各大厂商已开始量产自家的Fresnel LED，很有可能这种能效高，更灵活的专业灯具在未来将会代替传统Tungsten和HMI。

ARRI出品的L7系列LED Fresnel已经成为电影制作公司的首选。



本次带到NAB现场的即是L7-C（color），L7-T（tungsten），和L7-TT（tuneable tungsten）。L7系列的主打功能就是，极其广泛的色温可调范围，和高效能的光源输出。在灯具的折耗上，L7也要比普通Tungsten灯具要小得多。而且维护费也底很多。这次展示的新产品，L7-TT，则是比之前L7-C还要更亮的灯具。可变色温从2600K-3200K，并且是L7-C亮20%，但大小和重量则不变。L7-C则可改变从2800K到10000K的色温，并支持RGBW颜色模式的改变。L7-T则只支持3200K色温。而且，这次ARRI还为所有L7系列的灯具来带一种新的，称为激活式（Active）的灯内冷却装置，搭载激活式冷却的L7系列要比常规版本（称为混合式，Hybrid）要更轻，更小，更易于携带。适合外景拍摄。（这不就是Mole的Baby策略嘛）

L系列灯具可以减少多于75%的电力使用消耗，并且有着更长的使用寿命——大致是常规tungsten灯具的200倍。由于机身携带可控面板，用于调色，调整色温，调整亮度，L系列基本上是一灯通吃的局面。再加上灯具本身又是Fresnel，这跟常规灯具的使用方法不变，并且光线质量也没有任何改变和副作用。而且，所有的灯具都支持DMX控制。

无独有偶，美国最大灯具商Mole Richarson也推出自己的LED Fresnel产品，用于对抗ARRI和其他厂商的产品。猜也能猜到，Mole的LED产品就叫 MoleLED（跟其他产品命名方式一样的没新意）虽然名字传统了点，但是Mole的LED技术可不传统。MoleLED使用了一种新的，MR自行研制的“量子点”芯片LED模组。（Quantum Dot chip on-board LED module）这种技术的优势就在于能在纳米级别来调整可见光的波长范围。这样可达到极其精确的控制红色光谱而不会影响其他光谱。



其最主要的产品即是三款等效于传统灯具三款LED产品：100W TweenieLED，150W BabyLED，和200w JuniorLED。

看名字也知道了，100W TweenieLED有着Tweenie的身材，等同于Tweenie的效率（650W Tungsten Fresnel），和比Tweenie更轻的重量。而另外两款，也是同样概念。（很难想象200W的JuniorLED能等同于2000W的Junior）并且，每一款都分Tungsten和Daylite版本。（即3200K和5600K）



100W TweenieLED光量参数：

1.5米时，Daylite最大散射（Max Flood）为300 尺烛光（footcandle）即3229 lux；Tungsten最大散射为240 尺烛光，即2583 lux；Daylite最大聚光（Max Spot）为430 尺烛光，即4628 lux；Tungsten最大聚光为400 尺烛光，即4306 lux；最大散射时直径1.1米；最大聚光时直径0.6米。

3米时（以此类推），Daylite Max Flood 为 75 fc（807 lux）；Tungsten 60 fc（646 lux）；Daylite Max Spot 为 145 fc（1561 lux）；Tungsten 为120 fc（1292 lux）；Max Flood直径 2.2米；Max Spot直径1.2米。

4.6米时，D Max Flood 为35 fc（377 lux）；T为30 fc（323 lux）；D Max Spot为65 fc（700 lux）；T为50 fc（538lux）；Max Flood 直径3.4米；Max Spot 1.7米。；



150W BabyLED光量参数：

1.5米时，Daylite最大散射（Max Flood）为460 尺烛光（footcandle）即4951 lux；Tungsten最大散射为370 尺烛光，即3983 lux；Daylite最大聚光（Max Spot）为1800 尺烛光，即19375 lux；Tungsten最大聚光为1300 尺烛光，即13993 lux；最大散射时直径1.1米；最大聚光时直径0.3米。

3米时（以此类推），Daylite Max Flood 为 130 fc（1399 lux）；Tungsten 100 fc（1076 lux）；Daylite Max Spot 为 380 fc（4090 lux）；Tungsten 为370 fc（3983 lux）；Max Flood直径 2.1米；Max Spot直径0.5米；

4.6米时，D Max Flood 为60 fc（646 lux）；T为55 fc（592 lux）；D Max Spot为260 fc（2799 lux）；T为170 fc（1830 lux）；Max Flood 直径3.2米；Max Spot 0.8米。



200W JuniorLED光量参数：

1.5米时，Daylite最大散射（Max Flood）为680 尺烛光（footcandle）即7320 lux；Tungsten最大散射为620 尺烛光，即6674 lux；Daylite最大聚光（Max Spot）为1900 尺烛光，即20451 lux；Tungsten最大聚光为1800 尺烛光，即19375 lux；最大散射时直径1.0米；最大聚光时直径0.3米。

3米时（以此类推），Daylite Max Flood 为 180 fc（1938 lux）；Tungsten 160 fc（1722 lux）；Daylite Max Spot 为 450 fc（4844 lux）；Tungsten 为450 fc（4844 lux）；Max Flood直径 2.1米；Max Spot直径0.7米；

4.6米时，D Max Flood 为80 fc（861 lux）；T为70 fc（754 lux）；D Max Spot为200 fc（2153 lux）；T为200 fc（2153 lux）；Max Flood 直径3.1米；Max Spot 1.0米。

Mole的另一款LED产品即 MoleLED 12-Pack可变色温灯箱。



此灯箱带有3200K和5600K电影标准色温；20000小时以上的灯泡寿命；最大电流1.5安培（110V电源）；带有100-240V的变压器。可使用12V汽车电瓶作为电源，14.4V Anton Bauer 或 V-卡口电源（哇！好方便），以及24V通用摄影机电源。DMX512内置或遥控电阻（Dimmer）。

可以看出，Mole的几款新灯具基本上是为了替换传统灯具而制造的。基本上不需要灯光师去强迫适应变化（因为没有什么太大的副作用），而是快乐接受新的功能。当然，在每一款灯具的价格上，LED一定会比传统灯具略贵，但是从使用寿命和维护费用上来说，LED大大降低了灯具的成本。如果按照这个势头发展下去，LED势必会替代传统灯具吧。

KinoFlo则推出新的Celeb400 LED灯箱



同样，适应潮流，可变色温的柔光LED灯，是之前Celeb 200的2倍。

其他厂商，如之前因为LED名声大振的Litepanel也推出了自己的Fresnel灯具。日光色温的Sola系列和钨丝色温的Inca系列。每一款都带有其独特的极细纹路Fresnel镜头。



而以创新著称的Creamsource也推出了自己的新的LED排灯。Creamsource的灯具在《霍比特人》和《刺杀本拉登》中都有优秀的表现。目前，只有三款LED在市面出售，分别是 Doppio，Bender和Classic。Doppio由140个LED组成，有日光和钨丝两种色温版本，效能类似800W的HMI，但灯具本身只有360W；Bender是日光-钨丝可变色温的LED排灯，从2700K至6500K，也由140个LED组成。相当于575W的HMI。Classic则由84个LED组成，日光和钨丝两个版本，220w自身输出相当于575W的HMI。所有灯具都无闪烁，即在高速摄影下会给力。




媒体录制器

本年度的媒体录制器还是三大巨头鼎力：Codex，Convergent Design和AJA。

Codex的 Vault媒体中心，将是Codex的产品核心。





Vault被设计成集合于数据管理、数据备份、拷贝、简化流程的解决方案。利用Vault，拍摄ProRes和DNxHD至SxS卡的素材将会被更简单的进行下载和管理。而且，Vault的最大一个便利即是整个工作流程可以在制作开始前就已准备就绪。当拍摄开始时，Dailis将会在每天实时创建，素材会被直接拷贝和备份。比如Alexa可以直接记录镜头，曝光，白平衡等各类元数据以便后期使用。Vault可收集所有数据并利用“资料卡”的功能进行分类储存。“资料卡”类似数字版的摄影报告（camera report），所有工种可立刻得到相应数据来进行工作。

在今年的NAB，Codex还介绍了新的组件，专门适用于下载RED EPIC和SCARLET，Sony F5/F55，佳能1D-C、5D、7D的素材。机器上自带的回放功能可直接输出至外接显示器，LUT也可直接应用在预览上，以确保摄影师看到正确的色彩。

Convergent Design则主打他们的旗舰产品 Odyssey7.



早在2008年，Convergent Design发布了自己的一款外挂录制器 Flash XDR，储存压缩的MPEG2至4块CF卡上。随后，nanoFlash发布，紧接着nano3D，Gemini444，GeminiRAW，到今天的Odyssey7——第五代录制器。这款机器下至可配合单反使用，上至可录制4K RAW，可谓大小通吃。在格式上，可录制DNxHD（最大120fps），无损HD/2K RGB 444（最大60fps），2K/HD RAW，ARRIRAW（4:3和16:9）以及Canon 4K RAW。机器上的显示器是7.7寸OLED 1280x800 8位RGB像素阵。新的2.5寸服务器级别SSD支持端口。每秒可读写500MB。这样60fps的佳能4K RAW可录制在单个录制器上。自带的内部蓝牙通讯可以利用iPhone/Android来进行遥控，而不需通过不稳定的Wifi连接。

Odyssey7的购买方式很有意思。Odyssey7买来后单单只是一个监视器，通过升级后才能打开录制功能。而且，是通过网络就能升级。而且，一些功能可以通过“租赁”的方式，颇像Adobe的Creative Cloud策略。这样，低价买到Odyssey7后，只有使用的时候才花钱打开录制功能，而平时就当做监视器使用。最后，Odyssey7还有一款Odyssey7Q版本，7Q允许4讯实时HD同时录制，而7只支持1讯。Odyssey7售价1295美金，只是监视器的功能。

AJA则在今年的NAB展出了他们的Ki Pro Quad录制器。





Ki Pro Quad是一款紧缩型的，固态储存媒介的媒体录制中心。主要是录制4K素材。它有三大主要功能。
1. 它是一款便携的，固态4K录制器。录制4K/Quad HD/2K/HD ProRes 素材。
2. 支持RAW录制。可兼顾录制4K ProRes并实时通过Thunderbolt输出4K RAW文件至电脑硬盘。
3.同时输出4K文件至硬盘和4K监视器。

不仅如此，Ki Pro Quad还支持录制4:2:2和4:4:4的HD和2K素材。实时录制分辨率降级的ProRes素材（如HD的4K文件）具体参数为：

视频输入：
4x 3G/HD SDI, SMPTE-292/296/424, 10-bit 单链接 Single Link 4:2:2, 4:4:4 或者 Canon RAW（通过1根BNC线）；双链接 Dual Link 4:2:2, 4:4:4 或Canon RAW（2根BNC线） ；4K或Quad HD 4:2:2或4:4:4（4根BNC线）
1D LUT 支持

视频输出:
4x 3G/HD SDI, SMPTE-292/296/424, 10-bit 单链接 Single Link 4:2:2或4:4:4 （通过1根BNC线）；双链接 Dual Link 4:2:2或4:4:4 或（2根BNC线） ；4K或Quad HD 4:2:2或4:4:4（4根BNC线）；1讯HD SDI 2K 422监视器输出；1讯HDMI 1.4；1D LUT 支持

至此为止，NAB的主要产品介绍就告一段落。欢迎大家和我讨论这些器材，如果有什么错误也希望大家能指正。有任何问题可以发我的邮箱：crynma@crynma.com

礼琅帛