NAB2013 总结篇(下) ——数字化复合时代

2013-04-29 14:58
因为工作关系,直到今天才有时间继续更新,言归正传,继续上周的话题。

灯具

数字化浪潮的来袭,使得各个灯具厂商也开始将从传统灯具转到数字控制的LED灯具上来。几乎所有灯具厂商今年都带来自己的LED产品。

追溯灯具的发展历史,其变化的革命不比摄影机什么的来的简单。从早期的Tungsten到热量相对小,效率更高的HMI,以及现在的LED,无可厚非灯具的发展也伴随了技术的进步。而LED——拥有极低热量(相对于Tungsten和HMI)和极高效率进入电影设备市场,从一开始就离开凸显了其优势。如今,电影灯具最富盛名的发明,Fresnel滤镜,配合LED技术,已经在市场占据一席之地。各大厂商已开始量产自家的Fresnel LED,很有可能这种能效高,更灵活的专业灯具在未来将会代替传统Tungsten和HMI。

ARRI出品的L7系列LED Fresnel已经成为电影制作公司的首选。

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本次带到NAB现场的即是L7-C(color),L7-T(tungsten),和L7-TT(tuneable tungsten)。L7系列的主打功能就是,极其广泛的色温可调范围,和高效能的光源输出。在灯具的折耗上,L7也要比普通Tungsten灯具要小得多。而且维护费也底很多。这次展示的新产品,L7-TT,则是比之前L7-C还要更亮的灯具。可变色温从2600K-3200K,并且是L7-C亮20%,但大小和重量则不变。L7-C则可改变从2800K到10000K的色温,并支持RGBW颜色模式的改变。L7-T则只支持3200K色温。而且,这次ARRI还为所有L7系列的灯具来带一种新的,称为激活式(Active)的灯内冷却装置,搭载激活式冷却的L7系列要比常规版本(称为混合式,Hybrid)要更轻,更小,更易于携带。适合外景拍摄。(这不就是Mole的Baby策略嘛)

L系列灯具可以减少多于75%的电力使用消耗,并且有着更长的使用寿命——大致是常规tungsten灯具的200倍。由于机身携带可控面板,用于调色,调整色温,调整亮度,L系列基本上是一灯通吃的局面。再加上灯具本身又是Fresnel,这跟常规灯具的使用方法不变,并且光线质量也没有任何改变和副作用。而且,所有的灯具都支持DMX控制。

无独有偶,美国最大灯具商Mole Richarson也推出自己的LED Fresnel产品,用于对抗ARRI和其他厂商的产品。猜也能猜到,Mole的LED产品就叫 MoleLED(跟其他产品命名方式一样的没新意)虽然名字传统了点,但是Mole的LED技术可不传统。MoleLED使用了一种新的,MR自行研制的“量子点”芯片LED模组。(Quantum Dot chip on-board LED module)这种技术的优势就在于能在纳米级别来调整可见光的波长范围。这样可达到极其精确的控制红色光谱而不会影响其他光谱。

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其最主要的产品即是三款等效于传统灯具三款LED产品:100W TweenieLED,150W BabyLED,和200w JuniorLED。

看名字也知道了,100W TweenieLED有着Tweenie的身材,等同于Tweenie的效率(650W Tungsten Fresnel),和比Tweenie更轻的重量。而另外两款,也是同样概念。(很难想象200W的JuniorLED能等同于2000W的Junior)并且,每一款都分Tungsten和Daylite版本。(即3200K和5600K)

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100W TweenieLED光量参数:

1.5米时,Daylite最大散射(Max Flood)为300 尺烛光(footcandle)即3229 lux;Tungsten最大散射为240 尺烛光,即2583 lux;Daylite最大聚光(Max Spot)为430 尺烛光,即4628 lux;Tungsten最大聚光为400 尺烛光,即4306 lux;最大散射时直径1.1米;最大聚光时直径0.6米。

3米时(以此类推),Daylite Max Flood 为 75 fc(807 lux);Tungsten 60 fc(646 lux);Daylite Max Spot 为 145 fc(1561 lux);Tungsten 为120 fc(1292 lux);Max Flood直径 2.2米;Max Spot直径1.2米。

4.6米时,D Max Flood 为35 fc(377 lux);T为30 fc(323 lux);D Max Spot为65 fc(700 lux);T为50 fc(538lux);Max Flood 直径3.4米;Max Spot 1.7米。;

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150W BabyLED光量参数:

1.5米时,Daylite最大散射(Max Flood)为460 尺烛光(footcandle)即4951 lux;Tungsten最大散射为370 尺烛光,即3983 lux;Daylite最大聚光(Max Spot)为1800 尺烛光,即19375 lux;Tungsten最大聚光为1300 尺烛光,即13993 lux;最大散射时直径1.1米;最大聚光时直径0.3米。

3米时(以此类推),Daylite Max Flood 为 130 fc(1399 lux);Tungsten 100 fc(1076 lux);Daylite Max Spot 为 380 fc(4090 lux);Tungsten 为370 fc(3983 lux);Max Flood直径 2.1米;Max Spot直径0.5米;

4.6米时,D Max Flood 为60 fc(646 lux);T为55 fc(592 lux);D Max Spot为260 fc(2799 lux);T为170 fc(1830 lux);Max Flood 直径3.2米;Max Spot 0.8米。

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200W JuniorLED光量参数:

1.5米时,Daylite最大散射(Max Flood)为680 尺烛光(footcandle)即7320 lux;Tungsten最大散射为620 尺烛光,即6674 lux;Daylite最大聚光(Max Spot)为1900 尺烛光,即20451 lux;Tungsten最大聚光为1800 尺烛光,即19375 lux;最大散射时直径1.0米;最大聚光时直径0.3米。

3米时(以此类推),Daylite Max Flood 为 180 fc(1938 lux);Tungsten 160 fc(1722 lux);Daylite Max Spot 为 450 fc(4844 lux);Tungsten 为450 fc(4844 lux);Max Flood直径 2.1米;Max Spot直径0.7米;

4.6米时,D Max Flood 为80 fc(861 lux);T为70 fc(754 lux);D Max Spot为200 fc(2153 lux);T为200 fc(2153 lux);Max Flood 直径3.1米;Max Spot 1.0米。

Mole的另一款LED产品即 MoleLED 12-Pack可变色温灯箱。

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此灯箱带有3200K和5600K电影标准色温;20000小时以上的灯泡寿命;最大电流1.5安培(110V电源);带有100-240V的变压器。可使用12V汽车电瓶作为电源,14.4V Anton Bauer 或 V-卡口电源(哇!好方便),以及24V通用摄影机电源。DMX512内置或遥控电阻(Dimmer)。

可以看出,Mole的几款新灯具基本上是为了替换传统灯具而制造的。基本上不需要灯光师去强迫适应变化(因为没有什么太大的副作用),而是快乐接受新的功能。当然,在每一款灯具的价格上,LED一定会比传统灯具略贵,但是从使用寿命和维护费用上来说,LED大大降低了灯具的成本。如果按照这个势头发展下去,LED势必会替代传统灯具吧。

KinoFlo则推出新的Celeb400 LED灯箱

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同样,适应潮流,可变色温的柔光LED灯,是之前Celeb 200的2倍。

其他厂商,如之前因为LED名声大振的Litepanel也推出了自己的Fresnel灯具。日光色温的Sola系列和钨丝色温的Inca系列。每一款都带有其独特的极细纹路Fresnel镜头。

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而以创新著称的Creamsource也推出了自己的新的LED排灯。Creamsource的灯具在《霍比特人》和《刺杀本拉登》中都有优秀的表现。目前,只有三款LED在市面出售,分别是 Doppio,Bender和Classic。Doppio由140个LED组成,有日光和钨丝两种色温版本,效能类似800W的HMI,但灯具本身只有360W;Bender是日光-钨丝可变色温的LED排灯,从2700K至6500K,也由140个LED组成。相当于575W的HMI。Classic则由84个LED组成,日光和钨丝两个版本,220w自身输出相当于575W的HMI。所有灯具都无闪烁,即在高速摄影下会给力。

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媒体录制器

本年度的媒体录制器还是三大巨头鼎力:Codex,Convergent Design和AJA。

Codex的 Vault媒体中心,将是Codex的产品核心。

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Vault被设计成集合于数据管理、数据备份、拷贝、简化流程的解决方案。利用Vault,拍摄ProRes和DNxHD至SxS卡的素材将会被更简单的进行下载和管理。而且,Vault的最大一个便利即是整个工作流程可以在制作开始前就已准备就绪。当拍摄开始时,Dailis将会在每天实时创建,素材会被直接拷贝和备份。比如Alexa可以直接记录镜头,曝光,白平衡等各类元数据以便后期使用。Vault可收集所有数据并利用“资料卡”的功能进行分类储存。“资料卡”类似数字版的摄影报告(camera report),所有工种可立刻得到相应数据来进行工作。

在今年的NAB,Codex还介绍了新的组件,专门适用于下载RED EPIC和SCARLET,Sony F5/F55,佳能1D-C、5D、7D的素材。机器上自带的回放功能可直接输出至外接显示器,LUT也可直接应用在预览上,以确保摄影师看到正确的色彩。

Convergent Design则主打他们的旗舰产品 Odyssey7.

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早在2008年,Convergent Design发布了自己的一款外挂录制器 Flash XDR,储存压缩的MPEG2至4块CF卡上。随后,nanoFlash发布,紧接着nano3D,Gemini444,GeminiRAW,到今天的Odyssey7——第五代录制器。这款机器下至可配合单反使用,上至可录制4K RAW,可谓大小通吃。在格式上,可录制DNxHD(最大120fps),无损HD/2K RGB 444(最大60fps),2K/HD RAW,ARRIRAW(4:3和16:9)以及Canon 4K RAW。机器上的显示器是7.7寸OLED 1280x800 8位RGB像素阵。新的2.5寸服务器级别SSD支持端口。每秒可读写500MB。这样60fps的佳能4K RAW可录制在单个录制器上。自带的内部蓝牙通讯可以利用iPhone/Android来进行遥控,而不需通过不稳定的Wifi连接。

Odyssey7的购买方式很有意思。Odyssey7买来后单单只是一个监视器,通过升级后才能打开录制功能。而且,是通过网络就能升级。而且,一些功能可以通过“租赁”的方式,颇像Adobe的Creative Cloud策略。这样,低价买到Odyssey7后,只有使用的时候才花钱打开录制功能,而平时就当做监视器使用。最后,Odyssey7还有一款Odyssey7Q版本,7Q允许4讯实时HD同时录制,而7只支持1讯。Odyssey7售价1295美金,只是监视器的功能。

AJA则在今年的NAB展出了他们的Ki Pro Quad录制器。

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Ki Pro Quad是一款紧缩型的,固态储存媒介的媒体录制中心。主要是录制4K素材。它有三大主要功能。
1. 它是一款便携的,固态4K录制器。录制4K/Quad HD/2K/HD ProRes 素材。
2. 支持RAW录制。可兼顾录制4K ProRes并实时通过Thunderbolt输出4K RAW文件至电脑硬盘。
3.同时输出4K文件至硬盘和4K监视器。

不仅如此,Ki Pro Quad还支持录制4:2:2和4:4:4的HD和2K素材。实时录制分辨率降级的ProRes素材(如HD的4K文件)具体参数为:

视频输入:
4x 3G/HD SDI, SMPTE-292/296/424, 10-bit 单链接 Single Link 4:2:2, 4:4:4 或者 Canon RAW(通过1根BNC线);双链接 Dual Link 4:2:2, 4:4:4 或Canon RAW(2根BNC线) ;4K或Quad HD 4:2:2或4:4:4(4根BNC线)
1D LUT 支持

视频输出:
4x 3G/HD SDI, SMPTE-292/296/424, 10-bit 单链接 Single Link 4:2:2或4:4:4 (通过1根BNC线);双链接 Dual Link 4:2:2或4:4:4 或(2根BNC线) ;4K或Quad HD 4:2:2或4:4:4(4根BNC线);1讯HD SDI 2K 422监视器输出;1讯HDMI 1.4;1D LUT 支持

至此为止,NAB的主要产品介绍就告一段落。欢迎大家和我讨论这些器材,如果有什么错误也希望大家能指正。有任何问题可以发我的邮箱:crynma@crynma.com

礼琅帛
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