拍片干货：弱光下的人物拍摄—好莱坞新片《圣乔治骑士》用光详解
圣乔治骑士约瑟夫·博洛涅（Joseph Bologne）的非凡故事深深打动了摄影指导杰斯·霍尔。他参与了电影《圣乔治骑士》的拍摄工作，致力于展现这位18世纪小提琴家、作曲家【小凯文·哈里森（Kelvin Harrison Jr.）饰】的人生历程。
影片：《圣乔治骑士》（Chevalier）剧照，2023年4月上映 导演：Stephen Williams
导演威廉姆斯在开拍前开始收集一些参考材料，以明确拍摄这部影片的视觉策略，他为主创们提供的材料“包括电影《纯真年代》和《危险关系》，
剧照：《纯真年代》（The Age of Innocence）导演：马丁·斯科塞斯 （1993 法）
当然还有《巴里·林登》，这部电影给人很多启发。 此外也有绘画大师和静物摄影师的作品、一些意味深长的引文，以及技术说明。这些参考材料让拍摄这部影片的总体规划更加完整。”—摄影指导 杰斯·霍尔
弱光艺术
《圣乔治骑士》是霍尔首次在拍摄长片时使用索尼CineAlta V摄影机。“我之前用它拍过广告；与其他摄影机相比，它的颜色更丰富，我也喜欢它的高感光度，”他解释道，“我将感光度调到了2500来拍摄所有夜外和夜内场景，特别是烛光场景。白天拍摄内景时，我通常会将感光度降至500。我对这样拍出来的效果非常满意。”
在镜头方面，霍尔与Panavision光学工程高级副总裁兼ASC协会会员丹·佐佐木（Dan Sasaki）合作，定制了Panavision Ultra High Speed系列新镜头，焦距包括28毫米、35毫米、40毫米、50 毫米、75毫米和100毫米，最大光圈T值为0.9至1.4不等。
霍尔开始考虑布光策略时，“电影《巴里·林登》在我的脑海里挥之不去，尤其是其中的烛光场景”。他说：“当我观看这部电影时，让我印象深刻的不是它的弱光摄影——尽管那在当时是极具创新性的——而是它看上去并不像一部暗淡、沉重的电影。
剧照：《巴里·林登》（Barry Lyndon）导演：斯坦利·库布里克 （英 1975）
林登夫人在夜间内景中显得是那样的光彩照人。尽管我要用摄影塑造的这位主人公肤色偏暗，但我也要让他神采熠熠。毕竟博洛涅具有多重身份：作曲家、冠军击剑手、浪漫情人和法国革命 者——他在内战中组建了当时唯一的黑人营——而影片主旨正是要把他的光辉事迹再次公诸于众。”
剧照：圣乔治骑士约瑟夫·博洛涅（小凯文·哈里森 饰）与他的皇家赞助人玛丽·安托 瓦内特王后【露西·宝通（Lucy Boynton）饰】密谈
“和拍摄大多数肤色较深的人一样，我在拍摄凯文面部的时候会更多地运用反射光。我用上了许多银色反光板，还有能随他走位移动的灯具——通常是带有大柔光箱的LightMat 2和较小的Creamsource（Micro Colour RGB）LED灯。”霍尔把LightMat 2放置在专门定制的轻便外壳中，外壳的正面是Lee Heavy Frost 129 号柔光滤纸，LED灯体与滤纸之间的距离大约是三英寸。整个设 备可以手持，无需额外的硬件。
剧照：柔和的光线照进博洛涅的公寓，他在这里与龙克·阿德科鲁埃 （Ronkẹ Adékoluẹjo）扮演的母亲重新取得联系。
霍尔通常用圆形的反光板给凯文打主光，反光板上贴着 Rosco的Soft Silver Spun柔光材料。这款柔光滤纸已经停产，但霍尔有一些存货。摄制组还在演员的周围放置了多个不同直径的反光板，用以优化他皮肤上的反光。
印象派画面
霍尔参考了托马斯·盖恩斯伯勒（Thomas Gainsborough）、 约书亚·雷诺兹（Joshua Reynolds）和皮埃尔-弗朗索瓦·布沙尔 （Pierre-François Bouchard）等画家的作品。
他提到：“我发现这 些画作真正令人兴奋的地方在于其印象派特性：不那么精确的描绘，无需刻画出人物头部的每一处毛孔与发丝，而是展现一张张经过艺术化处理的美丽面孔。《圣乔治骑士》虽然源自真实故事，但我们也有艺术创作的自由，我希望影片给人一种印象派的感觉。
剧照：王后在一场王室活动中进餐
“我不想过度压缩阴影，”他继续说道，“《巴里·林登》启发我的一点正是如何处理这些真正在黑暗场景中的特殊光线。我脑海里有了这些画面，便开始将摄影机运动与自然光源及弱光相结合，拍出具有真实感的效果。”
剧照：大厅拍摄现场用到的一系列的照明工具
通过使用真实的烛光，“我确实能够朝着大烛台拍摄，也能够以烛光为主光把凯文的肤色渲染得很美丽。我的确也用了一些补光，但亮度被设置得极低。“
剧照：博洛涅与沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特【约瑟夫·普罗恩（Joseph Prowen） 饰】进行一场激烈的小提琴对决
剧照：获胜的小提琴家沐浴在观众热烈的掌声中。
“烛光是一种相对较硬的光源，而使用多个蜡烛则会产生多重阴影，”霍尔补充说，“在测试阶段我就很快意识到，要想减少出现重影的风险，蜡烛的摆位及其之于演员走位的相对位置至关重要。”
剧照：这个顶灯装置用于照亮博洛涅 与莫扎特对决的音乐厅。
“我用较大的钨丝灯作为辅光，”霍尔补充道，“通常是氦气球灯，但我们把里面的多个镝灯灯泡都换成了1K功率的钨丝灯泡，如此我们可以灵活地开关灯，也可以通过调暗灯泡的方式使其色温与烛光匹配。原本也尝试了用650瓦的PAR灯灯泡，但当我们把它们调暗以匹配烛光色温时，它们的亮度又不够了。我还用了许多钨丝灯反光以及书式布光来做辅光。”
剧照：用伸缩炮拍摄影片中一场引发争议的歌曲演出，这部歌剧由法国贵族 之妻玛丽-约瑟芬【萨玛拉·维文（Samara Weaving）饰】主演。
剧照：霍尔在这场“争议歌剧演出”的戏的照明中用到了一个悬浮的氦气球灯具。
柔和的北欧光线
对于日内场景，霍尔希望有“那种北欧柔光的自然感，在北欧，光线是从建筑物上反射回来，而不是从窗户直射而过的。
我在北欧成长，那里经常有这种黯淡的反射光。因此，灯光师 达维德·克里茨（David Kriz）和机械师达维德·瓦采克（DavidVacek）会在布景的窗外布置好大小不一的漂白棉布，把光打上去再反射进窗户，就得到了那种柔和的反射光。法国光线基本上就是这样了。再放点烟雾，我们想要的效果就有了。”
剧照：这个场景和其他场景都利用了反射光，打造“北欧柔光的自然感”，霍尔 说，“法国光线基本上就是 这样了。再放点烟，我们想 要的效果就有了。”
霍尔还展开介绍了打光策略的两种变体：“在拍摄日内场景时，有场戏是博洛涅在击剑比赛中获胜，获封圣乔治骑士，我们在九扇高窗外使用了一块100英尺长的漂白棉布，将其以45度悬挂在一台建筑起重机上，把多盏Arri M90和18K灯发出的光线反射到室内。考虑到还是有一些日光会透过窗子照进来，我们也把这个灯光组合用作控光手段，以维持照明的一致性。”
剧照：A机/斯坦尼康操作 员杰弗里·黑利为拍摄一场 剑术比赛设计摄影机走位。
“在圣乔治骑士公寓的拍摄场景中，我们利用了这个方法的缩小版，”他补充道，“这里用到的漂白布要小一点——主要是 12×12英尺和12×20英尺——搭配的灯具是Arri T12。”
剧照：柔和的光线照进博洛涅的公寓，他正在练习乐器。
在博洛涅的公寓里，霍尔的布光工具从氦气球切换成了一个带有40度蛋格的Full Grid Cloth柔光箱，就安装在布拉格巴兰道夫摄影棚的拍摄现场上方。这个20×12英尺的柔光箱内是多盏 Arri S60 SkyPanel LED灯。
霍尔要求美术指导凯伦·墨菲（Karen Murphy）在天花板中心留出一块空间，然后将柔光箱嵌入顶部。“如此一来，我们便可以依靠柔光箱底部的蛋格和拍摄现场的天花板来避免光线照到墙上，而只作为柔和的顶部辅光。”他解释道。
片场实录：霍尔（最右）与灯光师达维德·克里茨（左）和第一摄 助克雷格·格罗斯穆勒（戴白色口罩）正在交流
霍尔在本片摄影中使用的光度是如此之低，因此需要长期合作的第一摄影助理克雷格·格罗斯穆勒（Craig Grossmueller） 的协助，他的工作包括为拍摄这部影片专门调整Preston Cinema Light Ranger 2测距系统。
格罗斯穆勒是跟随霍尔前往布拉格拍摄的唯一主要摄影组成员。“我知道这次对焦工作将非常具有挑战性，所以克雷格的协助是必要的，”霍尔说，“他的表现也确实出色。”
影片技术参数
（全文完）
本文作者：杰伊·霍尔本
本期内容为《美国电影摄影师杂志》2023-5月刊文《《圣乔治骑士》：一位无名艺术家
杰斯·霍尔（Jess Hall，ASC，BSC）重现法国历史中的传奇人物》的编选；
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