拼不过故事,拼制作!《一个明星的诞生》提名奥斯卡摄影手记

2023-05-09 10:52

第四次搬上大银幕的《一个明星的诞生》,由莱德利·库珀担任编剧、导演及男主,并与Lady Gaga亲自演唱片中所有歌曲,谱写出一段真挚动人的影像乐章。

为了摆脱歌舞片、音乐传记电影框架,本片找来了惊人的幕后制作团队,包含:《阿甘正传》编剧、《黑天鹅》摄影指导、《爱乐之城》的声音部门,采用了大量手持摄影拍摄,同期声录制演员及乐队演出,并通过“脉冲响应”(Impulse Response)的特殊混音手法,去忠实贴近音乐人眼、耳中的世界,呈现真实、宏大的爱情。


并且效果还真不错,这部电影在海外上映后,票房与口碑一路飘红,媒体综评达到88分,14家媒体打出满分,烂番茄新鲜度90%,基本是2018年度口碑最佳的电影之一。并且奥斯卡拿到了8项提名,可谓名利双收。


当然,国内对于此片评价并不太好,但主要在故事方面,对于制作来说,也是承认其制作能力。其实主要是制作团队的实力强啊!本片的摄影也提名了奥斯克最佳摄影,它是怎么拍的呢?


当摄影指导马修·利巴提克正与长期合作的导演达伦·阿伦诺夫斯基(DarrenAronofsky)拍摄《母亲!》时,这位导演带来了一些让他惊喜的消息。“达伦说:‘布莱德利·库珀想跟你谈谈《一个明星的诞生》。’”摄影师利巴提克回忆道,“原来,《母亲!》的主演大表姐和布莱德利合作过很多次,在得知他找摄影指导时,大表姐就推荐了我。”


两人碰面后一拍即合。“我确实早就有了一些想法,我们的摄影师对于这些想法也很感兴趣,”导演库珀回忆道,“当然(主要)拍摄地在洛杉矶可能是主要原因之一——这样他就可以回家了。”


摄影指导和导演


这部电影是演员库珀首次向导演转型。在他的《一个明星的诞生》之前,这个故事曾三次被搬上银幕:分别有1937年、1954年1976年的三个版本。而新的版本其实和之前的改动并不大,一位渐趋过气的音乐家爱上一名崭露头角的歌手。在这个版本中,前者是杰克逊·缅因(JacksonMaine,库珀饰演),后者是创作型歌手艾丽(Ally,LadyGaga饰演);艾丽一边想将杰克逊拉出深渊,一边也要提防自己坠入其中,他们的爱情绚烂美丽,可结局注定走向悲剧。


“我们就之前的版本做过很多交流,也谈论过这部片子应在多大程度上借鉴它们。”摄影师利巴提克解释说,“哪些情节我们可以从1954年的版本借鉴,哪些又可以从1976年的版本借鉴,以及电影的主题是什么?关于成瘾?还是关于成为一位摇滚明星的心路历程?还是一个爱情故事?最后,导演认为,首先应该将本片的核心定位为爱情故事,其他部分都围绕这个核心点制造氛围。我也同意这一观点。”


该片的视觉方面也参考了其他电影。比如马丁·斯科塞斯执导的《纽约故事》中的《生命之课》, “我想要探索的一些问题都在这部电影中得到了最好的解决,而且我喜欢片中运镜的方式,”导演说,“他们当时使用了移动摄影车,这在我们的拍摄场地无法实现——但掌机斯科特·坂本(P.ScottSakamoto)操作了一台斯坦尼康来充当移动摄影车使用。他真的太牛逼了,他能完全精准地复制出那种镜头的移动。”


导演还特别参考了《最后的华尔兹》(1978年),作为演唱会片段的灵感来源。当然,摄影师和导演在准备阶段还看了他们能想到的音乐电影的片段,“从《别假正经》到《天鹅绒金矿》。”



拍摄演唱会场景时,摄制组的中心原则就是将舞台上的镜头锁定在杰克逊和艾丽身上。“观众视角对我们其实并不重要,”利巴提克断言,“艾丽之前干着一份全职工作,在小俱乐部表演,而现在她与世界上最有名的音乐人之一同台演唱,因此所有的一切必须从人物主观视角出发,表现她经历的感受。我们从其他拍摄演唱会片段的电影中学到,一旦你站在观众视角,那么重点就转移到了舞台表现,对角色本身的感受就会削弱一些——我们不想这样。”


趁着导演为电影制作音乐的时机,摄影师带着一台摄影机去了导演家,想看看他在镜头中不同角度的样子,从而帮他找到视觉呈现风格。“这里我们出现了很多创作灵感,”摄影师利巴提克回忆说,“导演家里有个红色的标志,在厨房旁边透射出一道红色的光,像极了电影里的一个标志,这是我们在舞台表演场景的用色灵感。事情就这么顺利地进行了——我还拍了几个他的侧面镜头。我们后来看了这些素材,而那短短一天的拍摄,也让我们确定了处理这部电影的方式。”


这种方式就是对每个场景的安排有明确想法,但同时给予对摄影机的摆放位置和呈现方式开放选择。“主演游走在完全即兴创作与对影片风格的绝对掌控之间,”摄影师利巴提克说,“他对所有事都持开放态度,但同时又一丝不苟。他对拍摄通条不感兴趣。对他来说,把摄影机放在正确的位置比拍更多镜头重要。”



摄影指导喜欢在不过分依赖特写镜头的情况下,让观众能与角色感同身受。“在1976年那版中,导演似乎痴迷于特写镜头。而拍特写镜头时需要调整光线,所以当你切入一个特写镜头时,整个场景的感觉就变了。你会突然感觉到光的存在。我和导演更希望我们的版本能更自然和真实。”


“视觉呈现上,我希望影片一开始就围绕着主演杰克逊的世界展开,星途开始时,艾丽还只能依附在他的世界中,”摄影师利巴提克继续说,“后来,艾丽变得与杰克逊齐名,甚至超越他时,我希望用生动的色彩,建立出一种传奇的感觉。她在成千上万的观众面前表演,我想让这一幕像毒品一般绚丽。一切都很完美——但接下来毒品的效果开始减弱,对于艾丽最后一场戏,我只想用白光。色彩代表她疯狂的摇滚人生,但白色代表着一种清醒。”

同样,摄影师利巴提克也通过镜头的选择来传达角色的发展。“我们使用的所有ArriAlexaMini摄影机上都装配了Cooke/iSFCamtecVintage系列变宽镜头和KowaCineProminar变宽镜头,”他解释,“Kowa定焦变形镜头用来拍摄布莱德利在台上的场景。我想利用光学瑕疵——比如眩光、雾化,所有这些老镜头会出现的随机效果。我专门把这些镜头用在杰克逊·缅因身上,让他所有的舞台画面都带有这种质感,甚至当艾丽开始伴唱,和杰克逊同台演出时,我也尽可能地继续用这些镜头拍摄杰克逊的特写,以营造一种艾丽正在进入他的世界的感觉。其他与演唱会无关的、更客观的部分的拍摄则用了Cooke变形镜头。当杰克逊事业开始滑坡时,我还是用Kowa镜头进行近景拍摄。而当影片开始叙述艾丽部分的故事时,她是主体,所以我几乎都在用Cooke镜头。”

拍摄库珀时,利巴提克最喜欢用的器材之一就是ColorCon,他称其是“内部自带LED的滤镜支架。我们在里面放置了一个(Tiffen的)Glimmer-glass滤镜,可以调整光线实现图像雾化,或者制造低对比度的感觉。这有点像以前的胶片前闪效果。我在摄影棚内使用这种方式来展现杰克逊人生的衰落和困苦。”



在艾丽要演唱一首名为《ArizonaSky》的歌时,利巴提克希望将“她”的光芒带到杰克逊的舞台上。“之前,她一直存在于他的光芒之下,但从那一刻开始,她拥有了自己的光芒。”他解释道,“所以,我们得为她设计一个具体的‘光芒’。当时Arri还没有发布SkyPanelS360,所以我们把两个SkyPanelS60拼在一起。我们还做了一个八角形的嵌合型遮光罩安装在两个SkyPanel灯周围,因为我想要把重点放在艾丽而不是杰克逊身上——让她能在属于她自己的灯光下凸显出来。在这之前,她只是存身于杰克逊背后乐队的灯光中。”


SkyPanel灯和其他一些LED灯具是利巴提克和灯光师杰夫·费雷罗(JeffFerrero)常用的灯具。“即便在杰克逊的家里,用的也都是LED灯,所以我们可以在一个控制板上设置灯光强度,根据镜头的移动调节光线,”摄影师利巴提克提到,“即使在较小的场景中,我们也能完全掌控。”


《周六夜现场》那场戏是在纽约实景地拍摄的,灯光师向他推荐了Astera的AX1PixelTube灯。在此后的拍摄中,他也一直在使用该设备。“它们可以远程遥控,电池供电,无需接电,”他解释说,“我用了很多Astera的AX1PixelTube灯,也用了很多LiteGear的LED灯,像是LiteMat灯毯。”

灯控台调光师埃里克·安德洛维奇(EricAndrovich)补充说,“在除演唱会之外的其他场景中,Arri的SkyPanelS60-C灯是灯光师杰夫和摄影指导马修的首选。我们扥光是杰夫高效的关键就在于使用了无线DMX技术,即LumenRadio公司的CRMX无线照明产品。卡车上几乎所有的设备都可以用DMX控制,也都准备好连接DMX无线接收器了。也就是说,片场所有的灯光都可以通过灯光控制台来操作,从而可以快速改变灯光强度和颜色。摄影指导马修随时都能通过对讲系统与我和灯光师杰夫交流,这样他就可以在拍摄过程中进行小调整和精确灯光的变化。”



对于几个大场面的演唱会镜头,演职人员必须在几分钟之内完成歌曲演唱的拍摄,因为他们是在真实音乐节现场演出中挤出时间来拍摄的,比如科切拉音乐节和Stagecoach音乐节。“我们能否增加灯光完全取决于现场舞台,”摄影指导解释道,“科切拉音乐节的主舞台是一次‘做减法’的练习,而在这两个音乐节的一些小型舞台上,我们则可以运用一些特殊的器材来增强他们的设备,以达到我们想要的效果。我们还去了格拉斯顿伯里音乐节,但是在那里我们无权控制灯光。”


在他们对灯光有控制权时,他继续说,“我们得快速布光,在两首歌的间隙调整灯光。“利巴提克指出,“通常,我会从一个主镜头开始,以便了解光线落在哪里,但是在这里我们几乎拍不了什么全景——如果有的话,也是从演员身后进行拍摄。”


“每次涉及到舞台或音乐的部分我都很紧张,因为灯光很容易变得无法控制。对每个场景我都会说,‘好吧,这里我最大的问题是什么?’然后围绕这个问题调整灯光。这样带来的好处是我们已经建立了一套视觉语言,在这个范围内我们可以即兴创作。我们可以在当天改变某些东西,然后将重点转移到另一些东西上,但整体风格依然是合理连贯的。”


虽然在这些音乐节上拍摄了几首歌,但安德洛维奇指出:“大部分的演唱会场景还是从零开始创作的,需要花费好几天来布景,也拍了很多天。”摄制组尽可能努力地将演唱会的灯光设计在各个方面贴近现实。“(我们就像真的在)设计一场面向观众的现场表演或演唱会,然后为此挑选并摆放灯光设备,”他解释道,“从这部分工作开始,我们将灯光分组:台下、台上、舞台左方、舞台右方。我会根据镜头位置调节灯光强度,保证演员能够处于合适的对比度下,同时避免出现摄影机的阴影。很多演唱会场景都是一镜到底拍摄的,很多时候我要同时盯着两三台,有时候是四台摄影机,以保持演员身上马修想要的明暗度,同时还要控制色彩变化和效果。他会在HME对讲系统上和我交流,所以他能直接在最后一秒对灯光进行调整。”



安德洛维奇提到在大多数演唱会拍摄中,Martin的MacAura灯起到了很大作用。这种多功能LED灯具既能当染色灯又能当束光灯。“在洛杉矶的希腊剧院拍摄的那场演唱会中,我们用了160多个MacAura灯。”他说,“你在演员身上看到的丰富、饱和的色彩就是它们的功劳。其他演唱会灯光则是依靠一些(飞利浦)Vari-Lite聚光灯和染色灯,ArriSkyPanel,ClayPaky的Sharpy灯组和Ayrton的Magic-Panel-R灯来完成的——马修在科切拉音乐节开始拍摄工作时看到了Ayrton的灯具,并且很喜欢它们的效果。我们还用了一对带有地面控制追光系统的PRGBadBoy移动聚光灯,调光师可以即时追光。”


“第一周的拍摄就在科切拉音乐节期间,”安德洛维奇回忆道,“那是我们最大的挑战之一,但是那里拍摄的几个场景也为影片中剩下的演唱会布光奠定了基调。当我们出现在夜间演唱会的拍摄场地MojaveTent时,却发现负责音乐节灯光装置的调光师不在。幸好,舞台技术人员很好说话,允许我们全权使用所有灯光设备以及其控制台。科切拉的每个舞台几乎都是这样——灯光由GrandMA2灯光控制台控制,恰巧我使用的是相同的控制台。在拍摄开始前我有几个小时的时间去熟悉那里的设备,我调整了灯光程序,以切合马修想要的风格。最后一切都进行得很顺利,我们也成功地实现了马修的要求——但事实上当时的情况很可能会出很糟糕的错误。”


经历了在科切拉前几晚的拍摄,利巴提克和安德洛维奇对其他演唱会场景的视效安排做了一些调整。“马修偏向对比色的简单变化,而不是华而不实的效果。”安德洛维奇说,“他把原色红和浅青色设为杰克逊表演的色彩主调。在电影后期艾丽的事业渐起时,我们就开始赋予她的表演一些独有的色彩,也增加了更多的灯光效果。”


考虑到机动性,摄影指导利巴提克选择了AlexaMini摄影机。拍摄演唱会镜头时,摄制组平均会使用三台摄影机覆盖整个场景,拍摄特定镜头时还会再增设一台。所有摄影机都用ArriRaw格式录制。“LadyGaga是现场演唱的,”利巴提克说道,“她拒绝对口型。其实我不想让她太累,因为每场拍摄她都会付出150%的努力。她的第一场演出是杰克逊劝她走上舞台,我用了四台摄影机,以便可以交替使用。我不想把它搞砸,虽然我们对需要拍摄的内容十分明确,但我想让摄影机最好准备,随时可以更换拍摄方式。我不想错过LadyGaga的任何瞬间。”



这部电影制作的现实情况就是这样——利巴提克和库珀等剧组成员发现他们每个人都身兼数职。“布莱德利既是导演,又当演员,同时还要考虑影片风格和其他各种事,”摄影指导坦言道,“虽然我负责演唱会场景大多数手持镜头的拍摄,但在其他故事情节叙述部分,我则要坐下来观看所有摄影机,以便替导演监管一切。我希望成为他在片场的伙伴,担起所有他想让我承担的责任。他曾问过我,‘你能留心一下,看看我的声音有没有变化吗?’这对一个摄影指导来说其实是个古怪的要求,但他正在进入角色的声音,不想出戏。可能有一两次我对他说,‘我觉得这个声音有点像你自己的声音。’然后他就会重新再尝试另一个,确保自己的声音听起来像杰克逊。”



“这其实也是一种解放。“他继续说,”因为我没有像往常那样注意光线和构图。如果我因为要帮布莱德利注意一些东西而没有在管灯光和构图时,那么其他人就会帮我负责一些东西。和熟悉的人一起工作让我很受益,我得到了很多支持,所以可以把关注点延伸到其他事情上。”


电影的调色是在Company3与高级调色师史蒂夫·索南菲尔德(StefanSonnenfeld)一起完成的。“导演很想让影片同现场拍摄时的效果一样,所以(最后调色阶段的)主要任务只是要保留原片视觉效果,无需改动太多。”利巴提克说。


他还说,整个后期阶段,导演“不遗余力地努力追求更好。我可能看过五个非常不一样的剪辑版本,因为他不停地在影片上下功夫。过了好一阵子,影片才最终完成了,就像《顶级大厨》节目里的一个情景一样——‘时间到,该放下刀了!’他是个优秀的领导者,因为他鼓励我们每个人都开放思维。”


“我不希望在这个过程中留下任何没有解决的问题,”导演说,“我想要集思广益,每个人的意见都有价值。”通过采用这样的方法,达成的结果就如他所说的一样,是同利巴提克和他团队的“一次美好的合作”。“关于他们以及他们为这部电影做的一切,我简直有说不完的话。”


技术参数:

2.39:1

数字拍摄

Arri Alexa Mini摄影机

Cooke/i SF Camtec Vintage系 列镜头,

Kowa Cine Prominar镜头


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