《加勒比海盗5》如何将最佳拍摄光线的使用时间延长

罗恩尼说他和山德伯格重新看了第一部《黑珍珠号的诅咒》 (2003年8月)，“并和保罗一同分析了那部电影，试图更深层次地理解它的优异之处，探寻它大获成功的原因。我认为，从故事的角度看，第一部电影的张力和风格是独一无二的，片中的历史剧情节，动人的爱情故事和时不时撒野的杰克船长(约翰尼·德普饰)都是影片成功的重要因素。在这部新的电影中，我们要延续这一点，即拥有同样的故事要素和情感内核，这点很重要。” 

灯光布置

由于在将近四个月时间内，摄影师在平台布景上连续拍摄了很多天、甚至好几周外景片段，想要在不停变化的天空和太阳角度中保持拍摄的连续性，就需要一个详细的计划。“我们夏季在黄金海岸拍摄，因此天气炎热潮湿，云层和降雨变化不断，”卡梅伦说。“所以我们在舞台的后面围绕了6台120英尺的升降机，每台升降机上装配三盏18K的Arrimax灯和MaxMover灯。基本上，我们能够从早晨开始，全天追随布景后面的HMI灯进行拍摄。”

这样的策略让摄影师可以连续稳定地使用背景光中的“阳光”，而不用顾虑多变的天气。为了实现这一方案，制片方雇了两个灯光师:一名是在之前的所有《加勒比海盗》系列电影中为沃斯基布光的拉斐尔·桑切斯(RaffiSánchez)，另外一名是澳大利亚灯光师肖恩·康威(ShaunConway)。两人共同设计了卡梅伦规划的巨大的顶部悬挂系统，这个系统可以快速有序地将顶部的器械和其它道具移进移出，包括在场地周围移动，卡梅伦称之为“升降机的壮丽舞蹈”，它为我们提供了强有力的包围片场的日光。”

在最早的几个月，这个系统还包括在桅杆应该出现的地方加上了的柔光布，用以柔化甲板上的光线，至于片中那些桅杆和船帆都是在后期通过CG制作的。这是由于拍摄开始于盛夏，卡梅伦解释说:“我必须尽可能使顶光柔和，尽可能多地加进背光。”

桑切斯补充道:“那些可以伸进来的吊臂上有大块的柔光布，这样可以柔化顶部照射下来的过硬的日光，然后我们就可以自己产生阳光。我们有6台装有Arrimax的120英尺升降机，再加上MaxMover我们就可以将它们排列好创造出一个柔光布下的人造阳光源并持续使用。它比头顶过硬的真正阳光更低、也更有风格。因此，大块柔光布和那些Arrimax创造的光线，加上我们可以根据太阳的移动旋转舰船来获取最好的角度，使得我们一天之中可以有好几次机会获得最佳拍摄光线。

康威补充说，在舰船内部和周围有各种类型的控光台来提供更多的灯光控制，尤其用于船上的夜戏或者日景夜拍的情况。“我多年来一直都用8×8英尺的柔光箱，还有一些LED柔光箱固定在贯穿整个船身长度的钢架上，这些钢架用建筑起重机支起，”康威说。“我们可以根据戏的需要，水平移动钢架到任意一边，创造出高对比度的光线，或者在调整出一种曝光不足的情况，使得舰船看起来更富生命力。

在舞台背面的一圈和蓝幕上方，我们柔化并减弱了Arrimax灯的亮度，这些灯是用来打轮廓光或者背光的。我们在升降机上安装了四个双灯头柔光箱，以便在必要的时候射入饱满、柔和的主光。在甲板上，我们使用LED火焰特效发生系统和带有六个独立线控钨丝灯的小型柔光箱，来创造非常逼真的光效，模仿火把的火焰。”

接近电影末尾的高潮部分，即“波塞冬的坟墓”(见照明表)，需要有更多新颖的布光，在这一场景中，海水分离，主角发现了海底深处古老的秘密。“你在水下的时候，你会感觉到这种来自太阳的曲折光线，阳光照在海面上然后折射进水中，”卡梅伦说。“我向拉斐尔和肖恩解释说拍摄“波塞冬的坟墓”需要这种变化曲折光线。肖恩提出在水盘中制造一个机械海浪运动系统来解决我们的问题。”

按照康威的解释，过去，“他使用盛了水的塑胶托盘，用一束强光从水面上穿过这些托盘来产生波浪效果,为了拍摄《加勒比海盗》,我们建造了更大的托盘，让我们可以在每个10×10英尺的托盘上安装四盏MartinMacViper灯用来布光。我们根据阳光的方向边挨着边排列了20个托盘，足足有一个摄影棚那么长。然后我们打开Viper让灯光覆盖整个海水装置。强烈波浪的光线效果和艺术部门打造的沙地和珊瑚布景配合非常好。”

“我发现让海水产生波浪效果的最好办法就是手动摇晃托盘，”康威继续说道。“它看上去更像一个有生命的物体。因此我们装配了一组相互连接的绳子和末端加了负重的滑轮，这组从摄影棚顶部操控的装置能够温和地使海水晃动。

每个托盘又增加了四个PRG的BadBoyCMYAutomatedLuminaire灯“以足够倾斜的角度来补充我们没有覆盖到的地方，或者我们用小型的movinggobo增加一些暖色调，与其它的设备完美融合，”桑切斯说。“然后，在布景的顶部安装了Area48LED灯的8×8英尺的柔光箱，我们可以用追逐模式来让这些灯依次亮起，以此产生一种覆盖全场的流动光线。”