5人操控23 台一体化摄像机，1周拍完一档真人秀丨《加康加年味》摄影指导见鹏专访

说到PTZ 云台摄像机，或者球型云台摄像机，你的第一印象是什么？

在大多数从业者眼里，各种摄影机、相机或者手持摄录一体机的型号和参数都能如数家珍，而PTZ一体化摄像机很少能进入讨论范围。

其实，PTZ摄像机的进化速度远超多数人的想象，在体育赛事、演出、歌剧、音乐会等拍摄场合的锻炼下，它们的更新已经实现一年多轮迭代模式了。

作为深耕PTZ一体化云台摄像机多年的厂商，松下的对应产品线已经有十几款机型了。松下PTZ一体化摄像机除了在 2022 年北京冬奥会上大放异彩，还在2022年末国内首档节令美食青春聚会类真人秀《加康加年味》的录制中，由鉴鹏兄弟（JP brothers production）创造性的发挥松下PTZ集成优势，实现了短周期，高效率的拍摄效果。

影视工业网最早接触鉴鹏团队是在2015年，那年他们第一次用17台相机完成了一档真人秀拍摄。影视工业网采访了团队负责人见鹏老师，后续又多次邀请他参与“一录同行”的线下分享。

近十年，国内真人秀综艺节目爆发式发展，真人秀拍摄团队也越来越受到行业关注，而鉴鹏团队却是行业的“异数”：动辄40甚至更多机位的拍摄，他坚持十几个机位高质量拍完；使用摄录机拍摄盛行的时候，他开始使用相机、摄影机来拍摄；三轴遥控云台加小型机拍摄都快用烂了，他一直拒绝这种“监控式”拍摄。

时间来到2022 年，当行业在追求大画幅和景深的画面的时候，鉴鹏团队终于将酝酿了两三年、测试多年的PTZ方案付诸实践：使用一体化摄像机高效、高质量完成了2022《加康加年味》的拍摄。

近日，我们约访了见鹏老师，真是来了个“打破砂锅问到底”，请他详细讲解了：本次整合运用23 台松下一体化摄像机完成拍摄的构思和实现技术细节。

认识PTZ -- 关键词：成本 画质 一机双景别

影视工业网:这次是什么样的项目让你决定使用PTZ摄像机？

见鹏:其实两年前我就有使用松下云台摄像机拍摄的念头，但是一直找不到合适的机会。

现在国内的综艺项目多数是拍艺人，国外观察类真人秀大都是一次性的录完，而在国内的真人秀一个档期是三个月，但是由于艺人们的档期是跳脱的，导致实际拍摄只有20天或者是更短的时间。

如果项目合适，使用云台摄像机拍摄会有很多优势。这两年我不停地找松下借设备做测试，以试图找到最为匹配的设备。松下PTZ系列从UE70开始，一直测试到UE100。直到去年遇到《加康加年味》这一项目，通过测算，松下PTZ可以帮助我在一周内一次性完成拍摄，所以这个设备的解决方案是最为合理和好用的。

影视工业网:假如两年前遇到这个项目，你也会用PTZ吗?

见鹏: 这个问题的回答要话从几方面来看。

第一，接触PTZ之前，我是拒绝使用遥控云台观察式的拍摄，因为我觉得它俯视的视角很奇怪；那时候市面上很多遥控云台的转向和角度都存在问题，同时操控很慢，不可能跟着人拍摄，只能是知道拍摄对象要去哪儿，就提前把画面调过去等待艺人入画。所以我迟迟没有主动去尝试，如果导演或者制片组希望用遥控云台拍摄，我才会用一下。

第二，韩国综艺PTZ用的比较多、国内用的少，我觉得有很大一部分原因是技术支持问题。如果是第三方遥控云台加摄像机，这套系统对摄像来说还在他们的经验范围之内；但是一旦进入到PTZ，摄像师要懂网络的协议，要做路由器和交换机，还得用电脑调所有参数，就可能更像是一个转播工程师的角色，这对于租赁公司是很麻烦的。他们不可能租三台机器，还要再配备一名工程师。我觉得这个可能是大家不敢去接触这件事的一个原因。

第三，是购买成本。同级别的PTZ比云台+DV摄像机的方案差不多贵30%左右。

但是我们在使用了以后，发现它帮我们节省了很多经费。比如我们把一个项目拆分开，设备租金、人员成本、制片成本分开算，你会觉得PTZ的租金很高，但如果说把项目整合起来算反而便宜了。这个节目是制片、执行、摄影、灯光，所有岗位都是我们公司一体化统筹，那我们在自己的成本里面核算的时候，我们就发现它更省钱。

省钱是节省在：传统的CC一人控制4台机器。他能操作好自己的4个机位已经很难了，如果这个区域有好几个人，别的区域没有人，那这个人很忙的时候，其他区域的操作员想帮也帮不上。PTZ的好处是网络IP协议，其他区域的技术人员可以彼此协作共享控制，这样就节省了大幅的拍摄人工。

影视工业网:可能很多人一提到PTZ就会想到监控或者是家用摄像头，觉得它的画质会很一般。

见鹏:本次使用的松下PTZ画质其实不输传统的DV或者是新闻机，而且它变焦特别方便。

现在真人秀常用的摄像机用16-35mm，或者24-70mm、70-200mm这些镜头，换镜头要时间成本，甚至还要助理帮忙拿设备。

松下PTZ你可以理解为能从26mm左右的广角一直能推到600mm，屋子里所有的景别它都能覆盖。当然它有它的弱点，它不是恒定光圈，但是和焦段的优势比起来，这是可以忽略不计的。

现在我们自己采购了新一代的PTZ，有12G SDI和3G SDI 双输出，可以做到1台机器同时出2个景别。因为它的CMOS是4K的，12G SDI出一个全景，3G SDI能出一路预选好的裁切画面，这是其他的摄像机做不到的。所以后面只要挂足够的录机，我8个机器可以变成16个机位。

使用PTZ – 疫情让我的团队减员，PTZ的拍摄加入让拍摄者一人多兼！

关键词：机位设置 多机联控 一人多兼

影视工业网:11月份有这个项目的时候，没想到过用其他方案吗？

见鹏:当时没有其他方案可以用。我之前一直是拒绝国产的遥控云台方案，因为搭建很复杂，而且本次拍摄是在一个古建里，对布线和前期准备上有很大的牵制。传统的云台，它一般就是魔术臂或者天地杆放在某个地方。在这次的古建环境中，我们不被允许这么做，我们只能用木工把它藏在古建里面。

另外，准备时间是我遇到的最大问题。

因为疫情，我的前期搭建只有两天的时间，第三天就要开机。一般的这种观察类真人秀如果是A厂的云台、B厂的摄像机，再加第三方遥控，一般要3-4天的时间去搭建和测试。而且还可能因为多厂家的兼容性增加未知的风险。

我知道这个项目的时候可能离开机只有一周了，所以PTZ可能是我们当时最好的选择。确定使用PTZ之后，我开始大量调动设备，感谢松下公司把三个销售大区的所有机器都协调了过来。

但是，当机器到位后，我团队中所有的摄影师和技术人员却都是拒绝的。因为没有任何一个人用过这个设备，它不仅贵，而且由于市场保有量非常小，团队没有上手的机会，大家担心马上就要开机的项目出了问题怎么办？所以，我请松下安排一位工程师全程跟着我们。工程师到了酒店以后，第一天被我们摄像围着问问题问到了凌晨1点，因为所有人都不了解怎么操作、有什么注意事项。

第二天开始搭建，我们一半人在搭建，另外一半人还在跟工程师学。学完了以后有一半的摄像师思想转变了，觉得这东西是好用的。第三天开始实际拍摄，虽然开始遇到不少类似对菜单和设置不熟悉这类的操作磨合性问题，可是一旦熟悉了PTZ系统，它的优势就体现出来了。

这里还有一个插曲，我的摄像组原本是一个20多个人的团队，因为疫情一半人被隔离。原来的工作设计是一个萝卜一个坑，结果，执行时变成了一半的人员配备却要多干一倍的工作量，因此就必须互相帮助、集团协助作战了，这时松下PTZ系统的强大和优势就立刻体现了出来。

而拍摄中，因为艺人要在不同房间移动，而彼时我又不能在每个房间都安排摄影师，通过松下PTZ的 IP协作，我的拍摄就实现了每个房间有足够的摄影师操作摄像机，并且可以推拉摇移非常顺滑的去抓拍艺人状态。

由于控台跟摄像机是同一厂商，它可以编辑20个甚至于更多预置位。一号键特写，二号键是中景，三号键就是关系镜头，我预判艺人往这边走并且坐下来，我直接一键切换景别，这就特别好用。

所以，从项目整体来看，如此少的人干了这样大的一个项目，只有PTZ才能完成。

影视工业网:按照原来的规划，如果没有这套系统，你要多少人来拍摄？

见鹏:最早按照传统遥控云台的计划，4个机器配1个摄像的配备模式，这次拍摄就需要6个摄像。但是6个技术人员在同一时间只能操控6台机器，因为它们的操控系统是彼此独立的；

通过PTZ系统，我们虽然用了5个控台，但实际上生产效率可能是之前10个人的完成工效，这就真的实现了“人半功倍”了。

促使我决定采购这些设备的另一个原因就是它的用途可能不仅局限于观察类真人秀。

在美国运动场上会用很多这样的设备，直播系统也在用，甚至用PTZ做推流。下个月我们想做尝试PTZ做直播，这样的话可能会更省人力。因为PTZ有一套系统，它也可以做人脸和物体跟踪。如果说我用这套系统，2个甚至4个机位的直播间，只需要1个摄像，不像以前每个机器上都要有一个人。

而且因为松下这几套PTZ系统是PoE++供电，一根网线负责了供电和遥控，通过控台的菜单，可以做到一键开机，一键休眠。所以23个机位，也不再需要每个去开关机单独去调菜单，控台上一键控制所有设备开关机，一键调整所有菜单，这个其实也是省力的。

这些都是 PTZ 的明显优势，所以这些东西是比原来的方案贵30%，我觉得这是我能接受的。它的成本和效果这两件事情是对制片人，或者对出资人来说有很大的诱惑力。

影视工业网:在现场几个房间是每个房间不同数量的摄像机，机位是怎么分布的？

见鹏:我们当时在一个有古建风格的私人建筑里拍摄，考虑到要恢复原建，就用木工的方式把摄像机装在墙上。它的活动区域一共有4个，1楼客厅是个大的活动区域，旁边有一间准备食材的屋子，二楼有两个小餐厅，还有一个做游戏的地方。

拍摄中，根据拍摄目标的活动时长来判断，在每个区域里分别架设了4-6台机器。同时，现场有UE80，UE100和UE155三款不同型号的机器，我们根据机型大小、使用空间，以及使用方式，比如主抓特写镜头机位，那么对光圈、对景深就有要求，我就使用UE155，对景深没有那么大的要求或者空间比较狭小的点位，我就选择UE100，这样灵活组合，最终形成了23台混机型的搭配组合。

影视工业网:这样搭配是预算原因，还是样机数量不够?

见鹏:最早在筹划期，这个项目预计会用到30台国产云台。每个摄像可以控制4台或者5台，可以有6-8个摄像，我计划当时用8个摄像去控制这30台机器。

我记得在之前承接《乐队的夏天》第二现场等候乐队的观反拍摄时，给到的拍摄任务是：对32支乐队候场状态的追拍。当时，我调用了22名摄像师进行拍摄；但是在播出成片的时候，我发现第二现场的画面很少，对于制片成本来说这样的性价比，着实是一种损失。

因此，当时我就有了使用 PTZ系统拍摄的念头，经过《加康加年味》的实际案例我们做了一个推算，如果使用PTZ拍摄《乐队的夏天》第二现场，我们只需要20台PTZ 和8名摄像就可以完成拍摄。

回到这次的拍摄现场，这个古建环境有很多开放式的构架空间，从这间屋子透过窗户就可以拍到另外一间屋子，在楼上可以拍到楼下。如果机器吊在两个房梁中间，可以顾全两个区域，松下PTZ的20倍光学变焦很给力，从窗户拍过来还弥补了它景深不足的问题，整个效果还是不错的，颜色也可以接受，而且不同机器之间的色彩是匹配的。这样算的话，23台就够用了。

影视工业网:疫情对拍摄影响太大了。

见鹏:我觉得疫情改变了很多拍摄方式。疫情前大家一直是在做人海战术，六七十个机位很正常。因为疫情的原因，不允许大量聚集，拍摄时间极短，就在这样条件下，我们更需要变回到以前一个摄像能干很多事的状态。

所以这几年业内同行尝试了很多种工作模式，现在甚至有的电视台开始进入到云端。

在这次节目拍摄中，通过运用松下PTZ设备的集成式拍摄架构，实现了：可以通过IP远端操作，不需要现场导播等在节目录制形式上的突破，这也是我有勇气购入这些设备的原因。3月份，我打算尝试一下云端切换做直播类的项目，看看这套系统能做些什么。

影视工业网:那么多机器连控台，它没有出现过连接不稳定或者是有偏移，或者迟滞，延迟等情况吗？

见鹏:没有。

我们以前用其他品牌的时候遇到过几个问题，一是线太多。我们这回只用了两根线，一根 POE 负责遥控信号传输和供电，一根 SDI 挂录机。以前的机器当多个网线连接在一起的时候，IP会出问题，现在直接用电脑去输入IP，解决了以往常遇到的信号不兼容的问题。

使用PTZ系统唯一的要求是让所有摄像师去调整理念，它更像是一个电脑系统的集成，而不是一个摄影系统的集成。

熟悉它，PTZ可以实现更多

关键词：多应用场景

影视工业网:之前国内或者国外有人用过这种方式去拍摄吗?

见鹏:国外是有的。我最早关注到这件事大概是三四年前看一个韩国职场综艺，使用的PTZ拍摄。

那是我第一次考虑这个系统是不是能放到国内，但是彼时在国内的供应商和租赁公司中一直没有找到对应的合适设备。大概2014年，有卫视在《急诊室故事》这档节目中用了大量监控摄像头。但是，当时成本很高，租赁公司敢碰这类器材的少之又少。

现在， 虽然PTZ 在国内综艺拍摄使用的不多，但是这类产品机型更新速度很快，现在PTZ除了用作公司会议室的摄像头，远端医疗视频，在2022北京冬奥会的赛场上也安装了很多松下的PTZ，以供转播素材录制使用。

包括NBA篮球、美国职棒等体育赛事上，还有演出、歌剧、音乐会等场合用了很大量的PTZ。这个机型对现场转播有些特殊视角是非常合适的，因为特别机位只需要冷静地去记录，同时小巧的机身，无论观众还是演员都不会觉得突兀。

以前遥控云台的机位运转是有限的，如果是三轴云台加DV的话，旋转的时候后边多条线跟着转，它的转弯半径就会非常大，所以传统的云台它真正实现的监控的覆盖面可能也就 130度 左右，都达不到 180 度。而PTZ可任意旋转，可变焦，不仅节省了机位，还节省了很大的空间，因为它所有的线都在底座上，摄像机的转动只要镜头拍摄不被遮挡，旋转角度可以说不受限制。

影视工业网:我们在看成片时发现有台PTZ 出镜了，这个当时是怎么考虑的？以及怎么看待穿帮问题。

见鹏:那个是导演组的要求。

其他画面很少有穿帮，其实我们完全可以做到不穿帮。为什么我以前很拒绝使用监控式的拍摄，因为机位都在2 m甚至更高的位置，导致它的角度非常高，有些画面只能看头顶。我们希望的可视高度是在人眼的高度，这样就不会有那么难受的角度。所以我们这回基本上把摄像机的高度都放在了1.5m到1.8m之间。

那么为什么会放了一个小白在桌子上，还给它起了个名字叫小康。最开始时候我没想放在那，安装的时候无意中放在那，导演组说如果说艺人说话他们能听得见，他们想跟艺人说话要怎么办？然后导演就问能不能让PTZ做出摇头和点头的指令。因为它的反应速度优于以前的云台，而且长得不难看，我们试了下可行，就把它融入到这里边了，变成一个跟艺人互动的方式。

持续成长，就要与众不同

影视工业网:近几年您拍的节目有用 DVX200，有用 EVA1 的，也有用 S1H 相机的，为什么这几年都是选择松下？

见鹏：说实话，松下设备的皮实程度或者外观设计并不是最好的，但是它每款机型都有打动我的地方。

比如说DVX200，它是同等机器里边广角最棒的，并且它的防抖极好，出来的色彩也优于其他机型。后来选择EVA1，它可能是同年代第一个带双原生ISO的紧凑型摄影机。这能给我节省大量的灯光，并且它的人体工程学设计是最舒服的。当时我们测试了 3 款机型，我让三个摄像拿着三台不同的机器用真人秀最常用的拍摄姿势对着我拍， EVA1 是坚持最久的那款。因为松下的机器手柄可调，并且手柄的舒适程度是最高的，最符合我们的手持拍摄方式。

选S1H也是，S1H是微单里面第一个有主动降温风扇的机型，而且电池续航又足够好，这两点就足够打动我，我就一次性买了20台。所以不能说是忠实用户，但是每一次都有能打动我的地方。当然这些机型都有它的强项，也有它的弊端，当我在衡量的时候，如果弊端我是可以克服的，强项是我需要的，那我肯定选择它。

这回又选择松下，也是这个契机，我觉得可能是因为是这个项目的机会，让我去选择松下的PTZ。我不是松下党，如果看参数的话，选择会有很多。但是真人秀一天拍摄6个小时，8个小时不停机的情况下，散热怎么办？电池续航怎么办？最后哪个是更适合我，我考虑的是这些东西。

影视工业网:其实你们是跟很多真人秀团队是很不一样的。

见鹏:我一直在跟团队在说一件事：咱们做的哪个活是巅峰、是最棒的?我们如果只做真人秀摄影团队，美国的影视工业发达，但是美国都没有哪个公司是只接拍真人秀，靠提供摄影摄像服务的。我们现在只是赶上真人秀风口，需要摄影团队，但我们不能只靠它。

所以我给我们的定位是技术提供商，服务提供商，我想把我们团队做成制片服务商，而不只是一个包工头。当我们从这一角度出发来判断的时候，每个项目要用什么设备，如何搭配的思路就很清晰了。

所以现在我们公司的英文并不是JP Brother，或者JP CREW，而是变更为JP brothers production。《加康加年味》就是从前期制片服务到拍摄服务，全部是我们提供。这样能减少很多沟通成本。

我希望在未来，为客户提供的视觉影像服务，无论在视觉质量还是在解决方案上，都能走的要更靠前一步！