续延《权力的游戏》的视觉辉煌，三位视觉指导联合为《龙之家族》打造传奇 （上）
前言：作为HBO史上收视率最高的电视剧《权力的游戏》的前传，HBO对《龙之家族》的拍摄制作体现了优先级最高的考量；
《龙之家族》以引人入胜的方式糅杂了宫廷阴谋、浴血战斗和灼亮天空的吐焰巨兽，但差异之处在于它巧妙调和了与之不同的摄影机和镜头、更宽的画幅、新的剧集LUT、侧重HDR的调色方案，以及虚拟制作。
本文将分为：
上篇：《新视野--《龙之家族》的镜头、画幅和布光》
下篇：《新视界--《龙之家族》的虚拟拍摄与色彩世界》
以下正文：
新视野--《龙之家族》的镜头、画幅和布光
《权力的游戏》历经八季，成为HBO史上收视率最高的电视剧，以及有史以来最受艾美奖青睐的叙事电视剧。
HBO大热剧集《权利的游戏》海报
虽然守住这一高收视率及显要地位是HBO对其前传《龙之家族》优先级最高的考量，但是来自《权力的游戏》中经验丰富的摄影指导费边·瓦格纳认为复制原剧集的视觉风格并非一 条合适的道路。
ASC会员费边·瓦格纳 （Fabian Wagner）、导演兼剧集制作人米格尔·萨普什尼克 （Miguel Sapochnik）以及三位交错工作的摄影指导一同探讨他们为这部HBO前传所打造的新风格。
“实话实说，最开始的时候，我是不太情愿的，因为我不想重复自我。”瓦格纳拍摄了《龙之家族》当中的三集，包括试播集。“我希望这部新的剧集能够尽量有自己的独到之处。”
维斯特洛新视野
本剧故事设定在《权力的游戏》时间线往前200 年，当时处于相对和平和繁荣的时期，维斯特洛的掌权人为国王韦赛里斯·坦格利安一世【帕迪·康斯戴恩（Paddy Considine）饰演】。
国王韦赛里斯·坦格利安一世（帕迪·康斯戴恩饰 演）正在与女儿雷妮拉公主（米莉·阿尔柯克饰演）商谈。
剧集的主要冲突围绕着谁将成为韦赛里斯铁王座的继承人展开，潜在的承袭者有国王长女雷妮拉【少年和成年期分别由米莉·阿尔柯克（Milly Alcock）和艾玛·达西 （Emma D’Arcy）饰演】和国王的弟弟戴蒙【马特·史密斯（Matt Smith）饰演】。
戴蒙·坦格利安（马特·史密斯饰演）跟女儿贝妮拉 【沙尼·斯梅瑟斯特（Shani Smethurst）饰演】与雷妮亚 【伊娃·奥赛·格宁（Eva Ossei-Gerning）饰演】会面
《龙之家族》同《权力的游戏》一样，以引人入胜的方式糅杂了宫廷阴谋、浴血战斗和灼亮天空的吐焰巨兽，但差异之处在于它巧妙调和了与之不同的摄影机和镜头、更宽的画幅、新的剧集LUT、侧重HDR的调色方案，以及虚拟制作。
《龙之家族》剧照
米格尔·萨普什尼克曾指导了六集《权力的游戏》。这些剧集均由出生于德国的瓦格纳担任摄影指导，包括著名的《私生子之战》（第六季）和《长夜漫漫》（第八季）。此次，这对老搭 档又再度聚首。
出生于德国的费边·瓦格纳负责试播集、第六集和第七集的拍摄。
除导演之外，萨普什尼克此次还兼任《龙之家族》执行制片人和剧集制作人的身份，他说自己第一次见到瓦格纳的时候就从“他着重给空间、而非人物面庞布光的手法中，看出他的老道熟稔”，他还说“一想到如果没法请到他助阵这次拍摄的话，我就很担心自己要怎么办。”
火、血与镜头
《龙之家族》改编自乔治·雷蒙德·理查德·马丁（George R.R. Martin）2018年的小说《血与火》，作品中讲述了坦格利安家族的历史，也正是这个标题启发了该剧中多线同步进行的拍摄单元 的命名。
在普通的区块式拍摄方法中，一个摄影指导将率先完成剧集中的某一“区块”，然后再将摄制组移交给下一位摄影指导，而《龙之家族》的拍摄计划采用的是“交叉式区块”，多个摄影指导同时工作。
《龙之家族》剧照：戴蒙在龙石岛的家族城堡休憩片刻
也就是说，当瓦格纳在华纳兄弟利维斯登影棚的铁王座片场为第一集中的某个场景处理“血”拍摄单元时，佩佩· 阿维拉·德·皮诺（Pepe Avila del Pino，AMC）、亚历山德罗·马丁内斯（Alejandro Martinez）、凯瑟琳·戈德施密特（Catherine Goldschmidt）三位剧集摄影师中的另一位可能在外景场地专注于另一集的“火”拍摄单元。
《权力的游戏》的大部分拍摄都将多种Super 35尺寸的Arri Alexa传感器和库克及安琴镜头搭配起来，而《龙之家族》的 “血”与“火”单元中主要依赖几台来自Arri Rental的Alexa 65作为 A组摄影机，和数台Arri Alexa Mini LF作为辅助。
《龙之家族》剧照：巨大布景设计
“我们的布景巨大且惊艳，在这里布光真的是一种享受，所以我早早就跟米格尔建议说我们应该用Alexa 65的大画幅真正凸显布景的氛围。” 在镜头方面，瓦格纳选择了几支Arri Rental的Prime DNA和 DNA LF，以及Fujifilm/Fujinon Premista变焦镜头（28-100毫米 T2.9 和80-250毫米 T2.9-3.5）。佳能200毫米和尼康300毫米定焦镜头则负责让布景看起来更加饱满。
瓦格纳说他倾向于选用T4，一来是为了强调美术设计的精妙细节，二来也是给他的跟焦员一个挑战。他也十分喜欢可选镜头中较为广角的那些，尤其是28毫 米和35毫米的。但Prime DNA 58毫米作为其中三支“T类型”镜头之一尤其“受宠”，因为它能够在画面边缘营造特殊的焦点衰减效果。
拓宽的世界
瓦格纳很高兴能跨越原剧集的1.78:1宽高比界限。他和萨普什尼克希望能将画面扩大到2.4:1，但HBO不同意采用全宽屏。但他们没有轻易放弃，甚至设置了2.4:1的画面边框，并在早期场景中采用该比例拍摄，万一HBO后来会答应呢。
《龙之家族》剧照：潮头岛的岸边，海面波光粼粼
“我们非常努力地争取，但在某些时候我们意识到这是一场失败的战斗。”萨普什尼克说，“然而，我认为我们从未真正放弃过（拍摄更宽的画面的直觉）”。《龙之家族》的宽高比最终定 为2:1。“这是一个如此具有规模、拥有电影视觉效果的剧集，它本身就适合宽屏。”瓦格纳说，“每一个场景和镜头都受益于这种更宽的画幅。”
为王座布光
虽然该剧的实景部分是在葡萄牙和西班牙完成的，但大部分空旷场景都拍摄于伦敦附近的利维斯登的华纳兄弟制片厂。在那里，摄制组动用了七个影棚，包括一个用于制作剧集中的铁王座场景的影棚。
《龙之家族》剧照：围绕王座的几十把融在一起的扭曲的剑
王座本身与《权力的游戏》中描绘的王座十分相似，但围绕王座的几十把融在一起的扭曲的剑对观众来说是新鲜事物。 “我记得第一次进入《权力的游戏》第四季那个片场时，我在想，‘如何给这个布光，我没有头绪。’”
《龙之家族》剧照：剧组人员在铁王座片场随着阿尔柯克移动
瓦格纳说，“对我来说，拍摄《龙之家族》的关键是以一种富有灵活性的方式为那个空间布光。我在那里拍摄了四个场景，我想创造四个非常不同的布光场景，让我可以尽可能快速和有效地在这些场景之间移动。”
《龙之家族》剧照：剧组人员在铁王座片场拍摄
为了创造这种灵活性，瓦格纳使用了三个装有Arri SkyPanel S60的柔光箱：一个在王座上方、一个在房间中间、一个在入口处。透过房间里高而薄的窗户的光线来自Light Synthesis公司的 Luxor灯——瓦格纳称其为 “LED Wendy”——以及24 K灯具；前者光线被反弹到Full Silk柔光布上，以提供柔和的光线，而后者则在需要硬光时使用。
拉塞尔和他的工作人员在一个场景中使用真实的火光--一盏枝形吊灯，
灯内部燃烧着气体火焰作为屏幕外光源
一盏枝形吊灯安装在顶上，内部燃烧着气体火焰，较小的光源散布在房间里以照亮特定区域。为了创造光束，10K Molebeam 灯具的光线穿透注入片场的氛围烟雾。必要时，绿幕被放置在王座房间的窗户外面——但瓦格纳更喜欢通过使外面的白色背景过曝来处理日间戏的窗户，或者通过在白色背景上放置黑色材料来使其夜间戏的光线变暗。
这部剧集见证了瓦格纳首次使用Luxor灯，他很快就迷上了它们。“光线的投射和质量惊人。我喜欢它们也是出于实际原因。我们在夏天拍摄，如果我们使用真正的Wendy灯或纯粹的钨丝灯，在那些场景中会非常热。”
德·皮诺对这些灯具同样印象深刻。他说：“负责设备的灯光师给我看了这些超级强劲的LED灯，它们是圆形的，直径约为2英尺。”他说，“我开始在几乎每个拍摄中都使用它们。我会做一排八九个这样的灯，在前面放一点薄薄的柔光材料，这样它基本上就成了一个12×2英尺的光源。我喜欢把它们放在窗户上方，刚好在画面之外。”
马丁内斯在铁王座房间的拍摄内容包括第五集中长达25页剧情的夜间婚礼场景，他用一排Source Four Leko钨丝灯对其进行了个性化处理。他说：“根据场景布置，有这些长长的、漂亮的桌子，上面有蜡烛，所以我们决定将（约）100个Leko灯从摄影棚的顶部直接向下投射光线，以桌子为反光板。”
未完待续：
下篇：《新视界--《龙之家族》的虚拟拍摄与色彩世界》
本文作者：马特·马尔卡希
本期内容为《美国电影摄影师杂志》2022-11月刊文《为“龙之家族”打造传奇》的编选；
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