李一桐新剧失忆、穿越、连环杀人，我们为什么喜欢“穿越剧”

李一桐、金瀚和曾可妮主演到新剧《乌云遇皎月》改编自丁墨同名悬疑爱情小说由腾讯视频出品，讲述了悬疑推理网络作家和学霸修理工之间的爱情故事。

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女主谭皎是一名网络作家，为了给自己的新作悬疑爱情小说《乌云遇皎月》寻找灵感而搭乘了游轮，在船上参加潜水时遭遇危险时被男主邬遇拯救，因此男女主相遇并一见钟情。

然而，旅行结束后，两个人都出现不同程度的失忆。女主失去了从旅行开始一年多的记忆，而男主则失去了旅行结束后几天的记忆。男主本是前程似锦到学霸，却遭遇妹妹被虐杀分尸，母亲落水身亡。为了查出真相，他放弃了前程成为了一名汽车修理工。女主则在修车时与男主重逢，之后，男女主在每半个月一次的穿越中追查案件，相互救赎。

穿越剧盛行

这几年，有大量的穿越剧出现在网络银幕中，其中不乏许多成功的作品。从《传说中到陈芊芊》、《庆余年》到今年到《开端》和《天才的基本法》，每一次的穿越剧都能收获一大波流量。

• 《传闻中到陈芊芊》：母胎单身编剧女主的一部古装题材大剧开机，因饰演剧中男主的明星对剧本质疑而停滞。结果，女主穿越到自己写的古装大戏中的小女配，而男主正是那位明星。原本活不过3集的小女配，却改变了剧本，逆袭成功。
• 《开端》：游戏架构师男主和在校大学生女主遭遇公交车爆炸后死而复生，在时间循环中并肩作战，寻找真相努力阻止公车爆炸。
• 《天才的基本法》：女主是一名数学优异的大学生，在一次时空交错中，她穿越到了另一个平行世界小学生的自己。她以成人的头脑在小学数学奥数比赛中大放异彩，改变了这个平行世界的自己...

这几部穿越剧全都改编自热门小说，在没有穿越剧之前，这些小说就已经证明了穿越题材的人气爆棚。人为什么喜欢穿越剧？其中，有三个理由：

1. 逃避现实压力
2. 渴望美好的奇遇
3. 实现理想的自我

穿越剧的题材多样，男穿女，女穿男，现代穿古代，老年穿青年，穷人穿富豪，学霸穿学渣...这样的场景存在着极大的冲突感，并开启了无敌模式。对于观众而言，获得了反差和冲突造成的搞笑以及无敌模式的“爽”。在穿越后的世界里可以放开自己行事，可以改变过去的遗憾，可以体验成功的人生。某种程度上而言，也是种白日梦的实现和心理补偿。

穿越是成人的童话，偶尔体验一下无可厚非，我们终究要回到现实生活中努力生活。

穿越剧的特效

说回《乌云遇皎月》这部剧，穿越剧当然少不了精美的特效了，尤其是在邮轮上的故事情节。从大海、邮轮到甲板，还有穿越时的场景变化都是后期特效制作而成。

这些特效都是由台湾特效公司兔将视觉使用ftrack管理制作而成。兔将视觉是台湾最大的视效公司，于2011年成立，总部位于台北，在洛杉矶、北京、高雄、香港都有工作室。

兔将参与制作过电影《你好，李焕英》《赤狐书生》《姜子牙》《唐人街探案》《大鱼海棠》和电视剧《三生三世十里桃花》《微微一笑很倾城》等。

我们采访了视效总监和TD总监Charles，他分享了如何进行两岸三地协作，还为业内小伙伴们分享了行业经验。

能否向大家介绍下你的工作经历？

我入行其实已经有十几年了。我在回到台湾之前，在好莱坞有参与过一些项目，像《诸神之战》、《黑衣人》这些专案。我曾经在一家美国和日本合作的工作室里工作，和日本一些比较大的工作室有一些合作。

离开那里之后，我就来到了兔将。到兔将之后，大部分做的都是以国内的专案为主，像《赤狐书生》这样比较大的专案。电视剧大家可能比较耳熟，比如《三生三世十里桃花》。

兔将的团队分在两岸三地，异地协作，尤其还是跨境协作一直是个挑战。你们是如何协调3个不同地方的团队一起工作的？

这其实就是要特别感谢ftrack近年来就是给我们的支持跟帮助。从我们pipeline的工程人员跟贵公司的工程人员询问问题所提供给我们的帮助，在解决这些三地协作的时候给我们提供了很大的帮助。因为我们是三地协作，所以其实我们会有很多，镜头需要交换，资产需要交换，所有的问题需要沟通。我们在制作过程中，ftrack就是我们一个最大的资讯平台。

经过我们这四、五年来的开发下来，其实ftrack现在基本上所有的功能已经非常完整，会把我们所需要的资讯都有办法收在ftrack上面 那我们也可以经过我们自己特制化的filter去截取出我们需要的任何资讯出来。所以在我们三地的沟通上大大的减少了我们人员在沟通上面的失误和缺乏效率。

再加上其实我们有定期的在做database的同步跟一些动作，所以基本上各地的artist都可以知道我们其他地方的东西都进行到什么样的一个状态，他现在的状态到底到哪里了，他们还要多久。比如说他们接到东西，或者是他们需要东西现在到什么程度了，制作进行到什么程度了。他们都可以清楚地从ftrack上面去获得这些资讯，所以他们不需要去不断去询问PM，然后让PM再去询问其他地方的artist、制作人员或是其他地方的artist。减少了我们非常多在一些来来回回或各地沟通上面的时间。

再加上因为我们在内部的所有的工具软件的pipeline的后台其实都是绑在ftrack上面，我们现在资讯都已经都完整了，都已经在ftrack上，所以我们各地用ftrack把各地制作完的东西直接用我们绑在跟ftrick联动的工具直接叫到他们所需要制作镜头里面，所以他们现在也不太会再有拿错档案或是有一些就是搞不清楚现在东西放在哪里的窘境。其实ftrick帮我们自动化了我们整个的pipeline上面了。所以ftrack现在其实已经变成兔将的pipeline里面一个无法短缺的一个资讯的大平台。

疫情对你们和行业有什么影响吗？你们有什么应对经验吗？（可以是项目上，也可以从技术上分享）

疫情对于全人类来讲都是一个很不好的一件事情，我相信对所有的人都是有影响的。国内一开始可能会更加严重一点，我们因为大部分的合作伙伴都是在国内，所以一开始的确对我们是有一点影响。但是因为我们是三地协作，在台湾这边其实也有一些专案，所以基本上来讲的话，我们的专案不管是台湾接到的专案也好或是大陆接到的专案也好，我们都是一样会去进行三地协作。

要说疫情对我们有影响，也感谢国内各大公司和大家对我们的信任了。所以其实我们的影响并不是那么的严重。我们这期间其实我们还是一直都是保持一个忙碌的状态。也感谢因为有ftrack这个平台我们可以把台湾所接到的这些专案的东西很顺利的分享到我们北京的分公司，北京分公司这边也可以不会因为疫情的影响而就没有专案的制作。等到国内稍微稳定一点的时候，国内的专案其实也都陆陆续续让我们在去做，所以基本上我们的兔将从去年到今年大部分时间还是维持一个还蛮忙碌的状态。

关于技术层面的东西，其实没有什么可分享的，我们其实一直都是秉持一个服务客户的心态，尽量把我们该做的事情做到最好。也感谢因为有ftrack这个平台，让我们的资讯可以在三地的公司顺利流通，方便大家协作，帮助我们的制作顺利进行。

能否给新进入行业的小伙伴一些建议？

我觉得不管是老伙伴还是新进这个业界的伙伴，特效或者是影视相关的其实一直都是一个非常快步调的一个业界。所有的东西，科技或是所有的制作流程或是很多东西都不断地在进步。随着每年有不同的新软件或者是有不同的新科技发展，不管是老伙伴还是新朋友，我们都应该要保持着一颗不断学习，不断进步的一个心态来继续看待我们这个行业。

其实我们在做很多电影、电视或是美术相关的东西是很多时候是为了想要把美好的东西带给大家，让大家可以看到美好的东西。所以就算有时候再累可是想想我们做的内容会带给大家快乐，在这样子的心态下就不会这么累了。也可以再激励自己，再把事情再做的更好，更加精致。