一部实景搭建拍摄的科幻电影如何布光？来看一个国外幕后制作案例

《殖民地》是一部讲述世界末日科幻惊悚片，由蒂姆·费尔鲍姆执导和编剧。这部电影故事是地球上发生在一场灾难，几乎消灭了所有人类。这部电影的大部分内容是在潮汐之地拍摄的。这个湿地区域有几个小泥滩，为电影创造了贫瘠的世界末日景观。然而，泥滩只在退潮时出现，这使得在现场拍摄整部电影变得非常困难。电影制作人必须弄清楚如何在声场上重现这种独特的风景。

电影制作人没有使用绿色屏幕或昂贵的 LED 墙，而是选择了实用的背景视觉效果—来创造令人惊叹的凄凉世界。

布景设计

湿地与天空之间的关系成为这部电影的完美背景。然而，在摄影棚内重建这些湿地是一项艰巨的任务。成吨的沙子和水被运进了巴伐利亚工作室。此外，该装置每天晚上都会被淹和排干，以冲走前一天的脚印，并使泥滩重新变得光滑。幸运的是，重新创建天空要容易一些。电影制作人用 29.5'H x 295'L (9m x 90m) 背光定制 SoftDrop 围绕他们的布景，在他们的泥滩周围创造 360 度的天空。

Markus Förderer, ASC, BVK是这部电影的摄影指导。当被问及为什么他们选择实用的背景视觉而不是绿幕时，Förderer 回答说：“以‘真实的方式’拍摄故事对导演 Tim Fehlbaum 来说非常重要。拍摄绿幕会带来不同的审美。” 在湿沙中捕捉天空的反射是使棚内场景与外景镜头相匹配的关键。有了实用的天空，电影制作人可以在拍摄时自由探索。

“在绿幕上拍摄也会将制作限制在非常有限的镜头数量上，”Förderer 说道。借助 SoftDrop，电影制作人能够捕捉到摄影机中的所有内容，并且他们可以立即看到灯光是否真实或有什么不妥之处。“我能够尝试各种元素——不同程度的雾度、不同的焦距等——并立即知道它们是否有效。SoftDrop 使我们能够立即看到什么样的镜头在这个设置中效果很好，这使我们能够在必要时进行相应的调整。尽管我们的预算有限，SoftDrop 让我们能够捕捉到非常动态的镜头，而这些镜头使用 VFX 制作成本太高。”

因为在同一个背景前拍摄了这么多不同的场景，电影制作人不得不想办法改变天空。工作人员在物理上更换背景是不切实际的。 依靠他之前在 Rosco Day/Night SoftDrops 方面的经验- 与制作设计师 Julian Wagner合作创建了两种不同的天空效果。一个版本印在水滴的正面，另一个版本印在背面。这使电影制作人能够通过简单地改变 SoftDrop 上前后灯的比例来创造各种不同的天空效果。

为了真实地重现湿沙中的天空反射，布景灯光团队还必须重新制作天空本身的光照。在前期制作期间，Förderer 与制作部门的艺术部门合作制作了该场景的小型模型。该模型已经缩放了布景和小雕像——但最重要的是，它有一个光滑的底面和一个天空背景。这使 摄影师可以测试不同的照明技术。

使用布景模型测试了如何点亮他的实用背景视觉效果。

如果照明背景的光源从下方或上方以陡峭的角度进入，则可以获得最佳效果。因为我想创造一个炽热的地平线来给人一种深度的错觉，所以将我们的灯在一排长排的地板上放置在背板后面和前面的地板上是有意义的。”

摄影师Markus 和他的灯光师Uwe Greiner最终在地板上并排使用了 200 台 Arri SkyPanel S60 来为水滴提供背光。对于前灯，他们在沙地的地平线下方隐藏了一排ETC洗灯。照亮水滴也为制作节省了大量的装配时间和预算，因为灯实际上只是放在地面上。

最引人注目的效果是在棚内上创造了太阳。他们在 SoftDrop 后面使用了 18K ARRIMAX 来实现太阳穿透云层的效果。摄影师回忆说：“我们在这部作品中拥有一支出色的灯光团队。” “我们都在同一个页面上创建自然光，为演员提供了很大的自由在布景中移动。”

电影制作人创造了一套与潮汐之地完美匹配的场景。布景设计师赢得了劳拉德国电影奖最佳制作设计！电影制作人在棚内搭建实景方面做得非常好，甚至他们很难区分在棚内拍摄的内容和在泥滩上实景拍摄的内容。摄影师说，他能分辨出区别的唯一方法是镜头是否有特定的细节区分。“外景和棚内之间的过渡是无缝的。

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