电影布光的美学原则——中近景在于质（以《女巫季节》为例）

在电影包括电视剧的拍摄，关于照明布光，有一句口头禅：

电影布光的美学原则---全景在于势，中近看其质，变化中统一

我们拍中近景，不管是拍人物还是静物，这种物体和人物，质感特征，一定要通过光线给它表现出来。静物也是一样，这个是透明体的，还是玻璃的，还是不锈钢的，让人拍出之后，这种质感特征要表现出来。作为灯光来说，这是一个很重要的任务。

这个体现出远处牢房明暗的那种感觉，它必须后面让它亮起来，前面让它暗，它轮廓层次表现出来了，这样有一个深度层次感就出来了。镜头上，月光打的冷色调，远处是暖色调。这种元素之间，同时男主人翁举着一个火把，火把肯定是暖色调，月光是冷色调，就体现出这种移动光，移动点光源，因为它要移动，移动点光源这种深度，强调于整体的气氛，所以这样让你画面一看之后，就有那种空间感。如果我们后面没打那个灯，楼梯外头那个不打灯，后面一堵上了，你会发现这个空间很小。后面加了灯，后面空间感强了。所以我们在照明的时候，一个是服装的协调，一个是灯光的反差，根据我们所拍摄对象的反差关系，一定要搞好。

另外凡是我们拍电影也好，拍电视也好，肯定都要带环境。这种环境，哪怕后面是一堵墙，也是一种环境。你看我们有时候拍就是一堵墙，一堵墙的时候，很少弄一个大白墙，有时候打光的时候，说白墙不好，赶紧找一个树，拿点儿树叶挡点儿影，故意把这个白墙挡上点儿影子，或者弄点儿别的光线，打点儿明暗反差过来，画面的层次比较丰富。