超细节拆解！30多年前的《天堂电影院》，为何迄今仍如此能打动观众？
* 本期内容干货提炼自小爱聊电影【导演视角看电影】拉片精读大班课第14期第1节，完整课程时长2小时27分。
1988年，导演朱塞佩·托纳多雷拍摄的《天堂电影院》上映。这给了当时的好莱坞市场极大的冲击！
在那个年代，好莱坞的商业类型片，尤其是以戏剧冲突、矛盾冲突为强项的影片，大规模地涌入欧洲市场。很多人认为意大利的电影已在慢慢的没落。
不料在这个时候，朱塞佩·托纳多雷拍摄了《天堂电影院》。大家开始发现，不去刻意追求强烈的戏剧冲突，在看似没有故事的故事中去寻找故事背后的深刻情感及主题，会感受到电影所带来的“经久流传” 。
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绵长情感如何用电影语言来构建和表达？
从1988年至今，看《天堂电影院》对很多人来说都是一场盛大的灵魂洗礼，它温暖、温柔，直达观众内心，所传递的能量又是那么的激昂、有力。
这部影片带给大家的不止是情绪的链接、情感的触动，其中的电影叙事策略、视听语言设计、角色设计、人物关系设计更是值得反复探究。
一起来感受影片开场（ 当中年多多即将得知、已经得知艾费多去世消息 ）的几处导演设计细节：
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当中年多多掀起窗帘时：从构图看，人物并没有置于中央。为什么置于中央的是风铃，且是没有被镜头聚焦的风铃？
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中年多多走进卧室，此时房间的灯是开着的。
当女伴告诉他“有人死了，叫艾费多“，房间的灯随即瞬间熄灭。为什么一定要有这一秒的设计？
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女伴问多多“他（艾费多）是谁？亲戚吗？”，多多回答“不是，睡吧”。当他转身的瞬间，导演设计了一道光打在他脸上。导演此刻带着什么样的动机？
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跨越30年的时空，导演如何设计转场？
这是一段多多与艾费多告别的戏。艾费多告诉青年多多：不准回来，不准想到我们，不准回头，不准写信。想家时要熬住。忘了我们 …… 这段戏是很多观众的泪点。
在这场戏与下一场戏之间，时空相隔了30年。
一起来看：朱塞佩·托纳多雷是如何通过剪辑来完成时空转场的？
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讲述战争时代的故事，一定要拍战争场面？
在导演朱塞佩·托纳多雷的思维中：不一定。
《天堂电影院》剧照
不止《天堂电影院》，朱塞佩·托纳多雷在拍摄《西西里美丽传说》（故事发生在二战时期的意大利西西里岛）时，也没有刻意地去营造战争的影子。
《西西里的美丽传说》剧照
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【 本期延伸阅读 】
看过《天堂电影院》的观众和创作者，大多数也都看了《海上钢琴师》 和《西西里的美丽传说》。这是导演朱塞佩·托纳多雷在影史中最著名的“回家三部曲“。导演朱塞佩·托纳多雷的很多作品都以家乡西西里岛为背景来展开。
这三部影片在整体结构、影片基调、主题表达上都有极相似的部分，如它们总是通过一个小男孩的回忆把观众从“现在的生活“带回”过去的故事“中。
今天和大家分享的《天堂电影院》以少年多多的视角，带我们回到40年代的意大利小镇，让我们看到主人公多多与放映师艾费多的温情故事；
《天堂电影院》剧照
而《海上钢琴师》则是以小男孩1900的视角展开。这部电影改编自亚利桑德罗·巴里克文学剧本《1900：独白》，讲述了一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上与钢琴结缘、最终成为钢琴大师的传奇故事。
《海上钢琴师》剧照
这部影片中的冲突构建、视听语言、叙事技巧、情绪处理都非常细腻。一起来重温下小爱老师在《海上钢琴师》中的讲解段落：
导演是如何抓住观众内心
在悄然中把观众代入旧时光的？
（点击视频查看拉片段落）
很多人容易看不到的影片细节拆解 ：
这段摄影机运动太妙了！
（点击视频查看拉片段落）
重温完《海上钢琴师》，再来看“回家三部曲“中的《西西里的美丽传说》中。在这部中，导演则是从少年雷纳多的视角，讲述了二战时期的意大利西西里岛上的美丽女人玛琳娜的故事。
《西西里的美丽传说》剧照
在这部电影的拉片解析中，小爱老师谈到了不少影片调度、声音设计、场景设计、情绪表达等方面的综合内容。今天分享其中的一段场面调度的构思细节和声音设计中的导演思维。
优秀的导演/编剧在写戏时就考虑了“场面调度”
（点击视频查看拉片段落）
声音也是有“景深”的，也可以作为“剪辑点”
（点击视频查看拉片段落）
在朱塞佩·托纳多雷的影片中，并没有像如今好莱坞商业类型片最流行的有各种酷炫花哨的摄影和跌宕起伏的戏剧冲突，但这些作品总能在情感上打动观众的内心, 令人难忘，值得反复感受。
如果想要更多地了解导演朱塞佩·托纳多雷，或者是想专注与学习如何通过最细腻的影像呈现和情绪表达来抓住观众的内心，如何让影像在多年以后仍然能够打动观众，对这三部影片的反复学习、探究都不必可少。
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