顶级手稿！他的手稿让无数经典得以诞生《霸王别姬》《卧虎藏龙》……
在文章开始之前，先给大家看几张华语电影史经典电影的珍贵美术设计图。
《霸王别姬》程蝶衣家 气氛图
《大闹天宫》齐天大圣府
《七剑》天瀑剑
《卧虎藏龙》打斗戏屋顶气氛图
看到这里，你会想问，它们都出自谁之手？小拍来告诉你。
这些图稿的作者就是中国电影界的美术巨匠——杨占家先生
“十八般武艺，精一种便可无敌，把一件事情做到极致，其他的事情就会迎刃而解。”
电影美术设计师杨占家先生用近40年的职业生涯印证了这个说法。他笔耕不辍、乐在其中，不知不觉就成了中国电影美术与建筑艺术融合方面的先驱和大神。他把建筑学严格科学的制图标准带进了中国电影行业。他用最专业的建筑设计手稿，为每一个造梦的电影导演绘就最坚实的蓝图。
杨占家
他的手绘设计充满造型美，是北京电影学院美术教学临摹范本！他的手稿，一点一线一轻一重之间，皆彰显大师艺匠精神。
他曾与陈凯歌、张艺谋、李安、王家卫合作了《霸王别姬》《卧虎藏龙》《东邪西毒》等传世经典！
这一次，让我们一起听听已经八十二高龄的杨占家先生给大家讲述自己四十年的硬核手绘经验，还有如何为了《霸王别姬》去八大胡同参观学习，以及怎么把香港导演们的巨大脑洞落地到现实的故事。
杨占家老师是一位让年轻人没有距离感的可爱爷爷。尽管杨老师德高望重，桃李天下，却没有一点架子，仍有种青年人一般纯粹率真的兴奋，随时就电影美术设计侃侃而谈。那份热忱与痴迷的劲头，让人觉得他跟网上乐于分享的“技术宅大神”没什么两样。
《杨占家电影美术设计作品集》（全两册），这套700多页的8开图集，是他的毕生心血，在他心里有很重的分量。
Q：刚跨行进入电影剧组时，您会不会不适应？
A：我也不是专业搞电影的，刚进《海港》剧组也不知道人家想要什么效果，就说怎么办呢？所以片子拍好了说功劳是我们的，也不是我们的呀，我们只是注意一下布景的颜色。很多效果是灯光照明给的，那时候摄影是钱江。而且重拍时剧组各部门都很努力，所以我们只起了一部分作用。
Q：您从工艺美院出身，是不是动手能力更强？
A：涉及到工艺的部分我们比较（有办法）。这故事就来了，拍《海霞》的时候蔡明穿的是蓝印花布，那时候还没有蓝印花布。一般的美术师只能想到在普通布上用颜料画，但那个干了以后不是很假吗。我画了四方连续，带到印厂去，师傅不懂，说你拿这么小一块怎么印呢？我说这个只是一个单位，可以向四面八方延伸，印很大一块布。以前的电影美术师不懂什么是四方连续，但我们工艺美院的人学过，所以印厂师傅就很服气。
《海霞》山坡小庙设计图
Q:《海港》之后，您还拍摄了电影《红楼梦》，这部电影和电视剧有什么不同么？
A：你看，这个是荣国府的大门，在北影厂。
荣国府大门
本来想找荣国府的实景，找了很多地方，后来太麻烦，（北影厂）就说自己做。这做吧，也有几个方案。一个是去河北正定,它那儿盖了一个荣国府。你们可以去看一下，它那边请了一个特别有名的建筑师建的，完全按建筑的规矩做的，应该说是做得很好的，但是电影啊，整个建筑尺寸特别小，你们可以看看电视剧版《红楼梦》，黛玉进府时那个轿啊都抬不进去，它的门做得太小。
我们去看了一下（正定的荣国府），觉得不行，太照着历史去做了，拍电影呀还得（方便工作人员使用），我们就没去，在（北影厂）自己的院子里头（盖搭了荣国府的景）。原来北影厂环境特别好，一进门是一片桃树林，我们厂长就说不必去别的单位盖荣国府啦，就选了那片桃树林。
我就根据那片（桃树林的）环境，设计了荣国府。有个大核桃树是我们刻意留下来的，其他桃树矮呀，就砍掉了。大树留下来，好看，这些事也要动脑子去考虑。
下面这个是宝玉的屋，这种内景拍完就拆了，像荣国府大门那种现在还在。
宝玉屋
本来应该是宁国府和荣国府两个府，但拍电影不能两个全做，造价太高了。有些东西可以互用，也看不出来。我们就决定把荣国府的一部分建在那儿，一个是贾政的院子，一个是贾母的院子，中间有个夹道，因为夹道有戏。都是根据电影剧本的需要做的场景，把主要场景做出来。我们做了（荣国府）大门、移门、荣禧堂（正厅），听说后来有很多电视剧、电影充分使用了我们这个景。
Q:接下来，您参与了《霸王别姬》的拍摄，这中间有什么故事呢？
A：先看这个祖师爷的院子，小演员们拍戏和住宿都在这个院子里，这个房子是真的可以住的。而且我们在做景的时候，尽量把场景集中，方便拍摄。拍的过程中要一直跟着组，拍了一年。《红楼梦》更长，五年，中间我在北影厂又上了一次大学哈哈哈。
祖师爷的院子
下面这个戏院的景其他电影电视剧用得也特别多，有很多故事。当时找景的时候，在虎坊桥有一个给小学生做笔和本子的仓库，据说以前是会馆，我去的时候已经很破烂了，我就带个尺笔本，一个人测啊记啊。包厢参考的就是这个地方。
戏园子气氛图
台口参考的是另一个会馆，在珠市口，是药厂的仓库。所以我们美工找景很困难。（跟导演合作时）陈凯歌要求很严格，我跟他爸爸比较熟，他爸爸也帮了很多忙。他爸爸特别懂京戏，跟谢铁骊合作很多。但我们美工跟演员没什么交集。
下面这幅花满楼的气氛图也是参考了实景，是实搭的。我堪景时，大栅栏后面八大胡同我都去过，都要考察。这个实景本来是个旅馆，我们给院子加了个顶，就成了妓院。而太监家是在北影厂荣国府里搭的景。
（上）花满楼气氛图，(下）大太监家
下面这幅是是祖师爷院子的平面图，这些树是移进去的。哎呀现在想想也不容易，都是一笔一笔画出来的哈哈。画这些，一两天画成一页。你老干这个就比较快了。（大图）用的是A3纸。
Q：除了已经拍摄出来的电影，我注意到还有一部未完成的《大闹天宫》。
A：对，这部电影拍了三分之一，海外撤资了，没拍成。这里面天宫参考敦煌壁画，龙宫什么的瞎想吧，也没见过，只能瞎想呀。而炼丹炉这场戏拍完了。炼丹炉做好了。因为摄影棚没那么高，导演就说这个炉子从地底慢慢升起来，所以我们就在摄影棚下面刨个坑，装上电机。
（上）天宫气氛图；（下）炼丹炉
电影里面蟠桃园这个桃树就要找真桃树，叶子做成假的，因为树干难做。桃子是真的，让果园给我们留下，我们绑上去。假桃子也不好看。
Q：《七剑》里稀奇古怪的兵器是香港美术师设计的还是您设计呢？
A：基本是我。香港那边会给一些资料，或者（美术指导）跟导演讨论出一个方案，或者给我一个小草图。我就得把这些东西变成能用的道具，具体细节、怎么拼装还是得我想。他们找我放心呀。我自己喜欢正统的古代设计，不喜欢画这些稀奇古怪的（兵器）哈哈哈，但是接了活就要想办法呀。
《七剑》武器图
我跟很多香港导演合作过，他们每个人风格都不一样。他们那边会派一个美术指导过来跟我沟通。核心工作人员他们会带来，美术的话还是要跟大陆的人合作。以前香港算是外资，对大陆美术不熟悉，所以第一时间想到北影厂，所以他们来大陆拍片会找我。所以我没有什么派系，都是帮别人，他们觉得我好用。比如叶锦添，这个《诱僧》开始，他一有片子就找我合作，我太了解他了，他喜欢服装和化妆，景的事情都来找我。具体的事情还是得我做。叶锦添很怪，怪点子很多，很多想法我可能不是很理解，我太正统。
Q：您还和李安导演合作过《卧虎藏龙》，美术指导也是叶锦添
A：是，这场（杨紫琼和章子怡的）屋顶打斗戏，我们就只盖了房子的墙和屋顶，房子里面什么也没有。这些墙都是真的用砖砌的。我没怎么跟导演接触，就只是负责做具体的事情。剧组怎么运作我也不太清楚。香港美术指导说的都是粤语，我也听不太懂。他们有一个大致的想法，我只是负责实现。年轻人跟他们合作，就不高兴，说老改稿子。我说我也老改呀，还是手绘，不是照改吗。
另外，还有下面这个（章子怡打架的）酒楼，没有参考过胡金铨的电影。
《聚星楼》剖面图
后记
说到香港美术指导们的脑洞有多大，杨老师虽然频频苦笑，但语气中也不乏满满的成就感。作品集中包含一些科幻风格的场景、道具设计图，虽然这些影片未能拍成，杨老师依然跃跃欲试，完全没有因为科幻类型不符合他的专业背景而兴趣缺缺。我们相信，如果身体条件允许，相信他一定会用画笔捕捉未来世界的电影时空。
“我年轻时身体可好啦。我家住天津，寒暑假骑着自行车到北影厂上班。”杨老师美滋滋地回忆道，“现在腿脚不太好，只能呆在家了。”
尽管因为身体原因“被宅男”了让他有点寂寞，但门下高徒辈出让他相当自豪。这本书问世的时候，全国各地更多年轻人的认可，给他带来了不一样的快乐。闲聊的过程中，他又问了一次：“你们之前说，搞动画搞游戏的可以参考这些图吗？”在得到肯定的答复后，他脸上再次充满光彩。
是的，匠人精神永远不会变老。