构图与影像的内部结构

《影像的结构》节选

 林韬 赵晶 著

在每一个具象影像画面的内部，都由一个抽象的结构所支撑，我们称之为线性结构。不同的线性结构，给观者带来的视觉心理体验大不相同，也决定着整个我们所直接看到的影像的基调。

不同的结构传达出不同的视觉感受，这其中是有一些共同的规律可循的，创作者可以根据影像所想要表达的气氛、情绪，主动选择适合的线性结构来帮助影像语言的传递。电影摄影画面中常见的线性结构有以下几种，这些结构特征可以直接作为平面影像构图的参考依据。

1、水平平行结构

以平行结构为主的影像结构，通常用于景别较大的横幅画面中，表现为一条或多条清晰的水平结构线作为画面的主导。水平结构通常能够传达出一种宁静、安详的气氛，画面稳定但却不会令人感到僵硬死板。如图A4-1a，表现夕阳西下北京天桥上归家人物的行走状态，配合午后阳光的橙黄色以及剪影的影调，尽显这一时刻的宁静。而图A4-1b中，则是以高架桥的水平结构作为依据，表现了早高峰车流行走的缓慢，仿佛时间凝固一般，传达了一种较为稳定的视觉感受。

2、垂直平行结构

垂直结构为主的画面，表现为多条垂直平行的短直线作为画面视觉结构的主导。这种画面看起来已经不像水平结构一般轻松，而是一种看似稳定的结构之下，蕴藏着紧张不安的视觉感受。构图上并不是直接使用大角度的倾斜来制造动荡不安的气氛，这种情绪的表达谨慎而不容易被察觉，但却是一种被压抑在平静表面之下的纠结与焦虑，使得画面带有一种“隐性”的张力。图A4-2中，作者借用一个环境空间的结构，并运用地面的反光延伸了垂直线，使之成为贯穿画面的主导线性结构，粗细不同的垂直线段增加了画面的节奏，人物站立的剪影与倒影相连，也一定程度上加强了垂直结构的力量。

3、倾斜与对角线结构

对角线结构是倾斜结构的一种特殊表现方式，指得是将画面两个对角线连接起来，并贯穿整个画面，作为影像的主导结构。倾斜结构相较垂直结构而言具有更强的运动感，强调不稳定的视觉感受，增加紧张性、活力和视觉张力（如图A4-3a与图A4-3b）。

4、正交叉结构

正交叉结构是所有画面线性结构中最为稳固的一种形式。由于画面中没有倾斜所造成的运动感和不稳定感，而是将水平方向与垂直方向的造型要素共同组织于画面之中，并造成相互之间的交叉与制约。这时，水平结构所具有的灵动感也被削弱和打破，从而达到一种绝对的稳固状态。正交叉的结构强调一种窒息感，其影像画面容易给观者造成一种僵死且喘不过气的视觉感受。如图A4-4a，通过正交叉结构的视觉语言，传达动物被囚禁在动物园中，永远缺失自由的凄凉之感。图A4-4b中，借用带有正交叉结构的环境背景，展现人物凝重、绝望的心理状态，人物的轴线与背景结构线条完全重合，并被创作者安排于画面的正中间，更加加强了画面水平与垂直元素间的冲撞与对抗，画面戏剧感、张力十足。

5、斜交叉结构

斜交叉的结构弱化了垂直与水平的关系，而强调了相互之间的制约，其中带有倾斜结构的不稳定感，却又被交叉结构所阻断。画面中各视觉要素的不稳定趋势被一定程度地削减了，但不至于到达绝对的稳定状态。因此，斜交叉的结构中，各要素似乎都在动与不动之间僵持着，强调情绪上的一种焦躁不安与错综复杂的矛盾感。斜交叉的结构本身存在着巨大的紧张力。如图A4-5，画面中所有的结构线条都呈现错综复杂的倾斜交叉，表现了一个充满躁动与不安气氛的城市夜晚。

6、三角形结构

三角形结构是一种常用的结构，有时在没有形成明显的顶角时，也称之为“楔形结构”。三角形结构的最大特点是在画面中能够形成一条带有明确方向指向性的轴线，使得画面具有方向所带来的强大视觉力量。三角形的结构并不一定要求主体的形必须为三角形，而是应通过巧妙运用主体与画面其它元素进行结合，完成对画面结构的重组，通过影调、色彩等造型手段，使画面形成一个统一的三角形结构。

在电影《霓虹恶魔》中，导演通过带有设计感的构图、色彩、绚烂的光影以及迷幻的音乐，着力营造一种带有强烈造型感的视听感受。在画面构图的运用中，经常会出现对称结构、框式构图，或直接将背景以带有设计感的图案出现。如图A4-6a中，人物与三角形的轴线重合，更加强化了画面的方向感，使得影像的结构力量极其强烈。

如图A4-6b则是缺失三角形顶角的“楔形结构”，但依然不影响其轴线产生的方向，给画面带来了强大的视觉力量。并且由于作者拍摄角度的选取，使得画面中的结构线呈现向下的放射状中心，两股视觉力量相互拉拽，影像的活力和张力十足。图A4-6c则是通过亮区与阴影所形成的清晰的明暗交界线，将画面分割，重构成为带有三角形结构的画面，且同时带有对角线结构所营造的动感。人物上方通过玻璃反光形成的影子，与主体的投影间形成了相对平衡关系，且面积大小不一，使得画面充满节奏感与丰富的变化。

7、曲线结构

曲线结构在画面中弱化直线的部分，而强调流畅的曲线作为画面的主导结构。这种结构视觉上容易给人造成一种轻松、欢快、愉悦的感受。比如图A4-7a，作者观察到场景空间中带有一圈一圈的曲线结构，其本身就可以作为直接表现对象，并且这种曲线还带有放射状的中心点，视觉力量极强。由细碎璀璨的闪灯装置组成的曲线使得整个画面展现出夜晚独特的灵动与活力。图A4-7b中，作者的拍摄场景为医院，原本是一个压抑的空间，却通过拍摄角度的选取，以轮椅的圆形结构作为前景，解构并重组了画面，使得曲线成为画面的主导结构特征，打破了原本压抑、令人窒息的画面气氛。

8、圆形结构

圆形结构属于特殊的曲线结构，因此其造型上同时具有曲线结构的流畅感和愉悦感，但更加强调一种圆满、完整的视觉感受。这种结构的形成也更多来自于拍摄主体与画面其它各要素间的组合，因此对于圆形的位置、大小以及各要素间的疏密关系都需进行特别的控制。如图A4-8，通过导演风格化的造型以及拍摄角度的设计，实现了圆形结构的运用，影像的造型感强烈。

9、对称结构

通常而言，绝对的对称结构中，由于其视觉要素之间缺少大小、位置关系的变化，画面容易形成僵硬、死板的视觉效果，不容易做到艺术所追求的平衡，画面缺少活力。但并不代表这种构图不可以被使用，当创作者具有其明确的使用目的及意义时，比如当强调某种二元对立的紧张感与窒息感，或强调两个对象之间的对等关系时，这种打破常规构图原则的运用方式，反而更加彰显拍摄者对于造型风格化的极端追求，使得影像的视觉张力极强。如图A4-9a与图A4-9b，马修•巴尼在其实验电影中多次运用对称结构，不仅有单一视觉元素间的对称，还经常将人物的对称与场景空间的对称相叠加，强调某种冲突与对抗，造型上着力制造一种先锋的视觉感受。

10、放射状结构



放射状结构在画面中形成的向心集中的中心，蕴藏着巨大的视觉重力，成为画面中最吸引观者注意力的位置。除了明显带有放射状的结构线，有时画面中隐藏的结构线同样能够造成放射状的结构。比如图A4-10a中，形成放射状的原因是由于每个正方形结构四个角的连线，形成了四条隐形的放射线，使得画面形成了一个以最远处正方形为向心点的一圈一圈的放射状结构。正方形在画面中的位置同时形成了一个绝对的左右对称结构，使得画面在对称严谨的视觉感受之上，还强调向远处中心的纵深感和穿透力。

放射状结构本身具有极强的视觉力量，当它与某种结构相互叠加运用，组成某种复合结构时，其视觉张力会更加明显。这就要求创作者在经营画面时，加强对于视觉元素的组织性，面对复杂的拍摄对象和场景，能够清晰地梳理出视觉的秩序与节奏。如图A4-10b，流畅如海螺造型般的曲线结构本身就极富魅力，加之场景空间内所特有的向心形放射状结构，形成独特的拍摄空间。这时将演员设置于向心点上，通过夸张的表演与高反差的影调控制，使得人物剪影形成了戏剧感强烈的兴趣中心，与放射状中心点相重合，使得画面形成极强的视觉张力，影像造型感强烈且令观者难忘。

本文节选自林韬老师专著《影像的结构》，本书是北京电影学院本科规划教材、研究生规划教材。《影像的结构》是一部专门研究如何运用影像内部结构的思路，来解读、认识和创作影像的著作。从创作者角度理解和控制影像内部结构的原理，强调在影像创作实践中如何理解各种层面的“结构关系”，以及掌握它们的方法。

 “影像的结构”既是理解认识方法，也是创作实践方法。影视导演、摄影师、剪辑师视觉特效以及图片摄影师等影像创作者都能从中受益。

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