胶片，为什么让人如此着迷—“胶片曝光的艺术”

与20世纪50年代以来的各种声音相反，胶片拍摄至今依然非常有活力。

《天使爱美丽》导演：让-皮埃尔·热内2001 法国

胶片可以表现更加丰富的色彩,且自身也可以被编辑。《天使爱美丽》在后期制作过程中就对色彩进行了数字修复。

虽然在多数电影制作中数字已取代胶片，但胶片近年来得以复兴，甚至独立电影也使用了胶片。虽然资深电影摄影师精通其中所需技能，但较新一代电影摄影师可能从未有过冲印胶片的机会。

本文涵盖了胶片乳剂曝光的基础知识。

可视化曝光

在精心设计下，数字电影摄影机能模仿胶片曝光涉及的相同原理，但这两种媒介在某些领域仍存在差异，其中就包括曝光。

数字摄影机系统，即便以RAW格式拍摄，所提供的是一个近乎“所见即所得”、能在专业监视器上观看的系统，这也就为片场的电影人们提供了极其接近最终成像的效果。

虽然现代胶片摄影机的一个常见特色是高清视频辅助功能，这一功能可从摄影机的视频信号终端提供高清彩色图像，而这种设置并不完全代表胶片画面的曝光或最终成像，它只是一种 工具，让导演和摄影指导能与其他制作人员共享摄影机内的构图。

《人类之子》导演：阿方索·卡隆 2006

正如柯达所言，用胶片拍摄的电影，空白处都有语言

摄影指导有责任将胶片对所拍摄场景的捕捉可视化，并想象最终成像会是什么样子。 

在视频辅助系统中，没有如波形图、柱状图、伪色、斑马纹或过曝警告等集成曝光工具来协助我们确认图像的曝光情况。

相反，我们必须了解乳剂的宽容度和响应特性，并能够预测胶片对布光和曝光方案的反应。了解这个最好的方法就是测试。使用测光表是绝对必要方式之一，虽然这种方式在数字时代已不常见，但在胶片拍摄中绝对是必须的。

我们必须能够量化地测量场景的亮度值，并确定其在胶片特有的曲线上的位置。

胶片的美妙之处在于，在其问世后的130多年里，这种媒介在曝光宽容度上已发展得极其多样与包容，在曝光准确度上也非常宽松和灵活。

乳剂等级

所有电影胶片都是以其对光的敏感度来分类的。

从电影制作早期阶段开始，就有许多校准体系。20世纪40年代初，ASA（美国标准协会， 即后来的美国国家标准协会，简称ANSI）成为美国的通行标准，到70年代中期则被ISO（国际标准化组织）取代。ISO遵循的原则后被数字电影摄影机采用：数值越高，意味着感光乳剂对光的敏感度就越高。

然而，电影胶片并没有电子增益的选项，所以不能靠只动一下开关就增加胶片的敏感度。某种程度上，电影胶片有固定的敏感度。

如上所述，胶片的美妙之处之一在于其多样性和灵活性。许多用胶片拍摄（或拍摄过）电影的电影摄影师不一定会按照出厂设置使用胶片。

不按胶片既定的ISO拍摄，电影摄影师可以“嵌入”一定的曝光过度或曝光不足的效果，对胶片记录图像的方式产生创意上的影响。

例如，若使用500 ISO 的胶片，而将测光表设置在 250 ISO，则“嵌入”了一档曝光过度。若将测光表设置在1000 ISO，则嵌入了一档曝光不足。

当年我使用胶片拍摄时，经常选择2/3档曝光过度。对于500 ISO的胶片，我会按照320 ISO 来测光，嵌入一点曝光过度，以获得密度更高的负片，并为后期图像处理提供更多选择。”

这里提到的感光乳剂“评定” 有点玩游戏的意思。

因为我们把测光表测得的ISO调整到跟胶片的ISO数值不同，也就是说，假定胶片有某等级的光敏感度，并会严格依此进行曝光。

为了获得同样的结果，也可以依照厂商出厂时对感光乳剂测量的数据，然后根据需要通过 心算来调整曝光，虽然这样也可行，但是将测光表设置为所需的数值，可以让你获得更加统一一致的曝光效果。

你可以在后期制作中对曝光过度或曝光不足进行调整。

当我在负片中嵌入曝光过度效果时，并不意味着图像会更亮，而是适当地曝光更多在负片上记录到的信息。

曝光过度可以使更多的光激活卤化银晶体，并在图像中记录更多细节。为了适当处理曝光过度的场景，在一个场景开拍前，拍摄一张灰卡真的能派上用场。

每日素材调色师看到灰卡，调整Hazeltine（一种在冲印前为负片调色的设备），以使灰色的亮度值是适当的中度灰。通过调整穿过负片投射到印制胶片上的光量来（从曝光过度的负片）“向下”洗印或者（从曝光不足的负片）“向上”洗印。

在数字后期制作中，胶片扫描通常包含多次扫描每帧底片，以尽可能提取全部动态范围。

然后，调色师可调整图像的增益，以获得“正常”曝光。

曝光过度的负片会“厚”， 在这种情况下，卤化银晶体接感应到的光比整体“预期”的要多。这就产生了深甚至完全压黑的区域，也导致对比度、色彩饱和度和颗粒感更高。

与数字摄影机不同的是，曝光过度的胶片负片其实能在高光部分创造更多细节。

胶片的美妙之处之一在于其多样性和灵活性。

模拟胶片过度曝光示例。当高光部分曝光过度到一定程度时（上图），负片会记录更多信息——并且可以向下冲印（下图），从而在云层的高光部分中显示更多纹理细节

当我们过度曝光一片天空时，就可以“向下”冲印，比起正常曝光，这样的负片云层细节更多。

负片越厚，能从高光中获得的细节就越多。 曝光不足的负片会“薄”，在这种情况下，卤化银晶体感应到的光比整体预期的少。这导致对比度和色彩饱和度降低， 出现黑色泛白效果，以及颗粒减少（在一定程度上，过多的曝光不足会在向上洗印时显著增加颗粒）。

这种策略也可以减少高光细节，并为暗部提供更多细节。

汤浴时间

除了调整负片的曝光度，你还可以调整负片在显影剂中的时间。

如果负片曝光过度，我们可以减冲胶片，缩短在显影剂中的时间。这可以补偿曝光过度。然而，减冲一张正常曝光的负片会得到密度较薄的负片，会使得对比度和色彩饱和度降低，就好像一开始就曝光不足。

减冲通常会导致颗粒度、图像对比度和色彩饱和度降低，以及黑色被提升。

我们可以增加在显影剂中的时间或者加冲，从曝光不足的负片上获得更多图像。

当电影摄影师面对日光减弱的情况，需要帮助增加胶片敏感度时，这是一种常见的技术—— 他们可以通过加冲，获得额外一档甚至更多的宽容度。加冲会增加颗粒感、对比度和色彩饱和度，同时增强黑色。

不管负片曝光不足或曝光过度，显影不足或显影过度， 这些混合步骤为电影摄影师提供了大量创造性选择，以获得最终成像。

下页图片是我在2000年4月刊登出的作品，照片测试了所有可用的富士电影胶片——曝光正常、曝光不足和曝光过度 （1到2档）都测试了。

相同布光设置下的五种不同曝光在后期制作中得以调整，以演示如何在不同程度的曝光不足和曝光过度的情况下将胶片“印回”正常状态。请特别注意模特塔玛拉·巴勒扬（Tamara Balyan）脸部的差异以及色卡的差异。

Deluxe 实验室在极其精准的条件下洗印了胶片，使用密度计在每次重复测试中获得中度灰图表的精确结果。

在2000年5月刊的文章中，克里斯托弗·普罗布斯特（Christopher Probst，后成为 ASC会员）以完全相同的方式测试了所有可用的柯达电影胶片。

在比较这些图像时，我们会看到细微而强大的差异，而这种差异可以通过简单地将负片欠曝或过曝来实现。

本期内容为《美国电影摄影师杂志》2022-2月刊文《胶片曝光的故事》的编选，本文作者：杰伊·霍尔本

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