服装，为拍摄而准备--《黑豹》服装设计师的拍摄分享
两位瓦坎达朵拉护卫队成员来到了加利福尼亚奥克兰的一所公寓，房间内低迷的光线和拘谨的陈设营造出幽闭恐惧之感，预示着麻烦即将到来。
高大健壮的女人们身着的点缀着金属和珠饰的红色服装表明这些皇家护卫人员此刻正离家万里。
《黑豹》（Black Panther）服装剧照 导演：瑞恩·库格勒 2018
在漫威电影《黑豹》的这一开场片段中，摄影指导瑞秋·莫里森（Rachel Morrison, ASC）和服装设计师鲁思·E·卡特（Ruth E. Carter）的互动合作为当前情节及影片即将发生的故事赋予了语境和分量感。本期的特别关注就将探索在电影故事讲述中，服装设计起到了怎样的关键性作用。
服装设计师鲁思·E·卡特（Ruth E. Carter）
“氛围营造是摄影指导工作中的一部分，我个人非常 看中氛围，也不希望我的部分跟整体氛围不和谐。” -- 鲁思·E·卡特（Ruth E. Carter）
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服饰与角色
“服饰和人物之间的关系是很私密人的。我们每天都会做这样的选择：我们要穿什么，什么才能代表我们。所以，当一位服装设计师为一部影片工作的时候，她就要代替所有角色去做这些选择。我们也是故事讲述者，我们用服饰去支撑角色。”
拍摄准备 –白色测试及色彩标版 （这条经验非常宝贵！！--编者记）
“我总是会和摄影指导交流，比如谈谈我的白色布匹能够有多亮。有时候我会做个‘白色测试’：把好多片白色的布排列放在摄影机前面，色彩梯度从纸白到非常暖白或灰白的都有。
萨凡纳艺术与设计学院展出的《黑豹》中罗曼达皇后的服装
我经常会问摄影指导：‘你希望白色部分有多亮？我的灰度应该设定到什么程度？’然后我们就定下一个白色的最高亮度，让人惊讶的是，这个值通常会偏灰或者偏米黄色。
我就把这个白色当作我的最高值，并且把这块布放在我的办公室里，这样一来，它协助我的工作人员们，只要把手里的物件跟最亮的这个白色对比一下，就知道它能不能用，或者怎么搭配才能和那个色彩影调相和谐。”
“在可使用替身的场景下，我竭力让团队成员对色彩明度有更多了解。你可以请一位替身，让他穿上跟角色要穿的那件蓝色上衣明度相同的绿色上衣，摄影指导就可以用这件绿色上衣来打光，然后等演员就位的时候，一切就可以就绪了。我很重视色彩明度这个指标。”
“如果我们要让画面具有曝光不足的效果，那我就可以在我的色彩方案里面多用一点白色。我还可以用更亮一点的颜色，因为亮色能够增强暗部、提升对比度。”
“有时候摄影指导会和我事先碰头，一起看一看几位摄影师的作品，以激发我们思考想要朝着何种方向进发。氛围营造是摄影指导工作中的一部分，我个人非常看中氛围，也不希望我的部分跟整体氛围不和谐。”
挚爱服装
“我最喜欢的服装有杰米·安德森（Jamie Anderson，ASC）拍摄的《与爱何干》中蒂娜·特纳（Tina Turner）那件带流苏的金色裙子、
《与爱何干》（What's Love Got To Do With It）剧照 导演：布莱恩·吉布森 1993
瑞秋·莫里森（Rachel Morrison，ASC）拍摄的《黑豹》中顶级女性战斗力量朵拉护卫队的服装、
奥斯卡电影博物馆中朵拉护卫队的服装
欧内斯特·R·迪克森 （Ernest R. Dickerson，ASC）拍摄的《黑潮》中马尔科姆·艾克斯（Malcolm X）所有的演讲服装和佐特套装、
《黑潮》（Malcolm X ）剧照 导演：斯派克 · 李 1992
还有布拉福德·杨（Bradford Young, ASC）拍摄的《塞尔玛》中马丁·路德·金和科丽塔·斯科特·金（Coretta Scott King）的衣服。”
《塞尔玛》（Selma） 导演：艾娃 · 德约列 2014
“想到自己参加贾努兹·卡明斯基（Janusz Kaminski）拍摄的《勇者无惧》的那会儿，我还很年轻热血，总想呈现自己的最佳作品。
《勇者无惧》（Amistad）导演：史蒂文 · 斯皮尔伯格 1997
我读了许多艺术历史，所以很想在电影的色彩搭配和质地方面引入这些历史。《勇者无惧》里有一个约瑟夫·辛克沉到水里的画面。他落水的时候身上穿着带有浓郁金色的衬衫和红色裤子，我觉得那个场面具有浓厚的绘画美感和诗意。”
瓦坎达的目标
《黑豹》——瑞秋 ·莫里森（Rachel Morrison, ASC）拍摄｜ 瑞恩 ·库格勒（Ryan Coogler）执导
“第一次看漫画的时候，最让我印象深刻的就是瓦坎达实际上是多种文化的交融产物。我生长在一个以非洲文化、黑人文化为核心的家庭，所以从小我就知道非洲不是一块死板式的大一统地域。
虽然《黑豹》中呈现的瓦坎达只是一个虚构的、乌托邦世界，但我还是想在其中体现不同部落之间的差异，让每种美感形式都有清晰的呈现。
把尼日利亚式服装和南非珠饰简单拼凑在一起只会让大家觉得我根本不知道想要表达什么，所以我在这方面进行了深入调研和理解，打磨出一种真实、纯粹且让非洲人感到骄傲的呈现方式，同时我也希望它能为美裔非洲人提供一个受教的机会，给予他们一种家族感、历史感和荣耀感。”
发现微光
《黑潮》——欧内斯特·R·迪克森拍摄｜斯派克 ·李（Spike Lee）执导 “
《黑潮》中有这样一个场景：狱中的马尔科姆 ·艾克斯在幻 象中看见了伊利贾·穆罕默德。欧内斯特希望我把伊利贾的服装设计为浅色，给人一种他在幻象中发着微光的感觉。但我们现实中见到的伊利贾从没穿过浅色衣服，他总是一席深色着装。
《黑潮》（Malcolm X ）剧照 导演：斯派克 · 李 1992
所以我开动脑筋开始思考‘我要怎么设计他的服装才能让他看起来依然是伊利贾·穆罕默德本人呢？’后来我们找到了一种非常浅的灰色，但是仍然具有60年代的风格，既符合角色需要，又能在亮度上做到非常浅，这让欧内斯特最终得偿所愿地完成了拍摄。”
本期内容为《美国电影摄影师杂志》20221月刊文《服装与故事》的节选，本文作者：萨曼莎·迪拉德
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