硬核贴 || 来自ASC的“连线采访设备”解决方案

写在开篇：

说真的，从来没有觉得ASC（美国电影摄影师协会）大神们提供的解决方案距离我是如此之近。

2020年的疫情爆发之后，诸多原因导致【中国摄影师社群】的大师直播课不能进入到原定的摄影棚进行录制。进入到6月之后，随着国内疫情的缓解，各个摄制组纷纷投入到紧张的工作中，这时我们“摄影社群大师直播课”又面临着与老师档期冲突的问题。

为了保证课程的及时播出，多方协调老师的档期后，我们也像诸多大学一样开始利用“在线会议软件”，来和老师远程连线，完成预定的教学课程。但是，随之面临的就是“收录画面质量被严重压缩”，“老师现场光线不足”，“收音效果不理想” 等等诸多问题。

今天，看到最新一期ASC【美国电影摄影师协会】杂志时，我惊喜的看到了ASC方面对“远程连线直播”提出的便捷而又保质的解决方案，真是赶紧编辑出来与大家分享了。

各位摄影师老师，各位广告，传播公司的老师您们是否也遇到了这些问题，也有这样的苦恼呢？让我们一起来看看ASC的大神们是如何解决的吧！

惊喜来了！！

【中国摄影师社群】限时免费开放罗攀老师的直播分享《开拍前，摄影师的案头与准备工作拆解》，回放限时观看48小时。活动开放时间：截止到12月13日 24点

观看方式：转发下方海报到朋友圈，不设分组，分享满2小时后添加学院君微信，并截图发给客服截图后，并回复【限时学习】，审核通过后，即可获得观看机会！

以下正文：

三月底，在加州发布“居家令”后不久，ASC（美国电影摄影师协会）开始着手做一个项目，制作时长为一小时、采取访谈形式、以 ASC 会员为主角的线上视频系列。没有工作人员、还得绕过居家令限制，面临这些挑战，虽然整个影视制作圈已有所应对——特别是借助苹果手机和视频会议应用程序来远程连接嘉宾录制深夜脱口秀的方式——但是 ASC 面临的挑战涉及到画面质量。

大多数时候，Skype 和 Zoom 视频对话时使用的普通网络摄像头在画质方面还有很多不足，依赖网络连接和视频会议录制的未知且可变的压缩效果是不可取的。

顺时针方向，从左上起，ASC 及 BVK 会员马库斯·费德勒、ASC 会员埃里克·梅塞尔施密特、ASC 会员马歇尔·亚当斯、ASC 协会会员杰伊·霍尔本、ASC 协会会员戴夫·科尔、ASC 及BSC 会员波利·摩根。

ASC 坚定认为，这个视频系列需要反映协会的视觉效果标准——ASC 代表着的高水平电影摄影——而不是像大多数人一样使用画面高度受损的网络摄像头。我们的目标是在非常有限的条件下，尽可能获得最好的和最具电影感的画面。

我们决定通过 Zoom 远程联系受访者，但不依赖网络摄像头和互联网来进行拍摄。相反，我们将为每个受访者提供设备：摄影机、镜头、三脚架、灯具和收音设备，然后将“设备包”交给每个人——安全地放在他们家门口——让他们自己安装设备和拍摄自己的采访。我们确保所有的设备都用异丙醇消过毒，并且递送时保持一定距离。

Blackmagic Pocket Cinema 4K 摄影机。

本协会非常幸运地与协会会员、Blackmagic Design 公司的托尔·罗尔夫·约翰森（Tor Rolf Johansen）合作。Blackmagic Design 公司为我们提供了四台 Blackmagic Pocket 4K 电影摄影机 ( 又名“P4K”)，其微型 4/3 传感器为 4096x2160 感光点计数传感器，能够以 Blackmagic raw 格式或 ProRes 422 格式拍摄。

我们用 4K ProRes 格式、以每秒 23.976 帧的速度录制了每次的采访。这四台相机都搭配了 Fujinon 18-55 毫米 T2.9 MK 电影变焦镜头，由 Fujinon 公司和 ASC 协会会员汤姆·弗莱彻（Tom Fletcher）和查克·李（Chuck Lee）慷慨提供。

MixPre-6 混音器下有 Blackmagic 网络演示器，连着外接电的USB 集线器

此外，同样重要的是，约翰森能够找来四个Blackmagic 的 Web Presenter box，这是非常有用的工具，它可以从 P4K 摄影机（或任何支持 HDMI 或 SDI 输出的摄影机）获取文件，并通过 USB 输入到电脑中， 然后像网络摄像头一样将其呈现到电脑上。借助 Web Presenter box，小型专业电影摄像机能与 Skype、Zoom 或任何其他可接收网络摄像头信号的应用程序实现无缝集成。

Rosco DMG Lumiere Mini Mix LED 灯板。

在布光方面，爱图仕公司的罗伯特·马格纳斯（Robert Magness）提供了四个 LS 300X 双色温 LED 灯具和四个36 英寸的 Light Dome II 柔光箱。Litepanels 公司提供了四个一英尺见方的 Astra 平板柔光灯。此外，套件中还配有 Movo LV8-C 领夹式有线麦克风，四个 Sachtler Ace 三脚架，以及照明灯架。

这一集的主题是高动态范围，ASC 会员马库斯·费德 勒（Markus Förderer）、波 利· 摩 根（Polly Mor-gan）、马歇尔·亚当斯（Marshall Adams）和埃里克·梅塞尔施密特（Erik Messerschmidt），以及调色师和ASC 协会会员戴夫·科尔（Dave Cole）将接受我们的采访。

ASC 会员比尔·班尼特（Bill Bennett）负责收集所有设备，并将每套组件配置为尽可能易于安装的状态。从给组件贴标签到提供详细的说明，班尼特付出了相当大的努力，使这个过程对受访者来说尽可能轻松简易。

最佳录制拍摄解决方案

他决定录制拍摄的最佳方法是通过摄影机的 USB-C 接口来连接内存为 1TB 的三星 T5 便携式固态硬盘——体积小，传输速度快。班尼特还定制了四个聚甲醛树脂底座来连接到三脚架的快速装卸底板——这是一种为Fujinon 变焦镜头提供更好支撑的装置。

这些树脂底座还为三星硬盘提供了理想的固定位置，通过钩环胶带将硬盘固定在镜头下方的底板上。每位受访者还配备了一个 ND 0.6 螺口式减光镜，以帮助保持镜头的光圈大开， 并富于图像美妙的电影景深。因为我除了担负制片和导演的职责之外，还要主持这一集，所以我也收到了四个设备包中的一个。



放置设备的一个重要方面是受访者的视线——要确保他们能够尽可能舒适地进行交谈，并在摄影机前展现良好的视线。为了做到这一点，我们指导每个受访者将他们的摄影机放在电脑屏幕的一侧。这样受访者的视线方向便会接近我们所熟悉的位置，好像受访者在与镜头外的采访者交谈一样。

霍尔本在家中的拍摄装置。

此外，人们通常将电脑放在桌子上，将屏幕（还有网络摄像头，通常位于屏幕的顶部中心）放在明显低于他们自然视线的位置，因此每个人通常在网络会议中的视线是向下看的。我们确保每个受访者在就座时都将他们的屏幕和摄影机提升到自然视线高度。在许多情况下，需要使用一个临时搭建的平台来抬高他们的屏幕。由于我的金属显示屏升降器不够用，我就垫上了一盒打印机碳粉，这就能达到让外部显示屏与我的自然视线齐平的理想高度。

下一个要求是确保摄影机离拍摄对象至少五英尺远，以避免因网络摄像头广角过近而产生的失真效果。这是也很常见的。

在我的装置中，Blackmagic P4K 摄影机通过 HDMI 连接到 Web Presenter box，该盒通过 USB 连接到我的联想笔记本电脑。对费德勒的最初采访中，我的声音效果不太令人满意——麦克风噪音不断——即使更换了有线领夹式麦克风后，仍然有噪音，因此需要修改一些设置。多亏了混音师凯利·威廉姆斯（Kally Williams） 的慷慨帮助，我得以使用 Sound Devices 的 MixPre-6 小型混音器，将 K-Tek 录音长杆和森海塞尔吊杆式麦克风组装在一起，吊杆式麦克风架在魔术腿上，并通过XLR 连接到 MixPre-6。

另外，来自 Zoom 的声音通过一个 1/8 英寸的立体插头配上 XLR 转换头，再传输到MixPre 混音器中。混音器的内容通过 1/8 英寸立体声转到 RCA 立体声输出，再发送到 Web Presenter box，这样受访者就可以听到我麦克风的音频。通过使用混音器的耳机插孔，我将一对耳塞连接到输出端，就可以通过监控受访者的声音和我自己的声音确保声音是清晰的。我单独使用的录音杆录音记录在 MixPre 混音器上，储存在一张内置 SD 卡中。

当然，灯光对于保持电影效果至关重要。每个受访者都要负责自己的布光——幸运的是，五位受访者中 , 有四位是电影摄影师！梅塞尔施密特和费德勒选择了自然光，而摩根、亚当斯和科尔使用了爱图仕和Litepanels 的灯具。

对着泡沫芯板的 Lightpanels Croma 灯具底

我用 Rosco DMG Lumiere MiniMix LED 灯板提供主光——它外形轻薄，使其在拍摄时不妨碍受访者——由于我没有任何柔光设备，我使用了一张长四英尺宽六英尺的衬里丝绸，这非常接近标准的丝绸柔光布的材质。我用了一个 Litepanels Croma 灯具， 装在 atthellini 夹具上，夹在我的书架上作为背光（或轮廓光）的光源，并将第二个 Croma 灯具面对着一块长两英尺宽三英尺的泡沫芯板，稍稍用来补光。我还在一个黑乎乎的书架后面绑了个 B&S Pipeline Free LED 灯管，提供些许背景光。

用胶带贴在书架角落的 BB&S Pipeline 灯管

我在 Fujinon18-55 毫米变焦镜头上安装了圆形偏光镜来取代减光镜，以帮助减少监视器和我的眼镜造成的反光，并保持图像处于较大的光圈环境下。因为景深浅，所以很容易在前后移动时失焦，而且没有跟焦员或任何自动对焦功能跟着我，我把镜头的光圈调低到了 T4。

P4K 相机的另一个出色的方面是 Blackmagic 摄影机控制应用程序，允许通过蓝牙完全控制摄影机。我们可以远距离检查摄影机设置，随时开拍和暂停，并在需要时调整感光度，以适应由于环境光引起的任何布光变化。摄影机放在六英尺之远，这个功能非常方便。

拍摄成果最终被分成了两个单集，每集时长一小时。两集都是由佩斯影业（Pace Pictures）的杰森·克努岑（JasonKnutzen）使用 Blackmagic 公司出品的 DaVinci Resolve 软件调色的。这两集即将上线。

当第二个 ASC 采访形式的项目开始投入制作时， 使用Blackmagic 摄影机套件的拍摄效果还有待被确认。因此，对于这个新项目——ASC 会员丹尼尔·珀尔（Daniel Pearl）、约瑟夫·拉比西（Joseph Labisi）和克里斯托弗·普罗布斯特（Christopher Probst）以 MV 摄影为主题进行发言——我的设置保持不变，而受访者则被要求用他们的 iPhone 自己录制视频，并通过 Dropbox 连夜将文件发送给我。虽然结果远不如带有 Web Presenter box 的那套 Blackmagic 装备好，但比普通网络摄像头好得多。

必须要提到的是，对于那些无法获得 Web Presenter box 的人来说——因为该产品很热销，不太容易买到——还有其他替代选择。例如，佳能为其 EOS 摄影机发布了Webcam Utility 程序。通过在电脑上安装软件，可以类似的方式使用 USB 连接佳能 EOS 摄影机作为网络摄像头。

有许多因素促成了观众可能会理解为“电影感”的东西，而如何实现这种效果，却没有唯一的答案。我们希望在 ASC 分享我们的经验将有助于各位达成目标。

祝您好运——平安相伴，拍摄愉快！

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一些可能有助于使远程摄制效果更为电影化的要点

•  弃用网络摄像头，改用更专业的摄影机，配备更大尺寸的传感器，更重要的是，采用不同的镜头。即使是 iPhone 也可以比大多数内置网络摄像头好。

•  保持摄影机和拍摄对象之间的距离，避免距离过近导致的失真。

•  以 23.976 或 24 帧每秒的速度拍摄，而不是像许多网络摄像头那样以 29.97/30 或 59.97/60 的速度拍摄。

•  不要依赖家中的环境光或现有光线。尝试使用一个面积更大、光线更柔和的主光光源。如果没有光源， 试着在一个敞开的窗户旁拍摄，可获取面积更大的自然光源。

•  光圈开大些，这样会有更深的景深。

•  让拍摄对象远离背景，这样背景虚化度更高。

•  使用有趣的背景，而非一面空白的白墙。

•  抬高屏幕并偏移摄像头，以获得更自然（更好看） 的视线。

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双机位装置和自制提词器

Blackmagic Web Presenter box 的 另一 个有 用的方面是它能够接受两种输入方式，HDMI 输入和 SDI 输入，并可在两者间切换。这对近期另一个演示项目很有用，在这次演示中，我使用了Blackmagic Pocket Cinema 4K 摄影机作为主摄像机， 并通过 Blackmagic mini HDMI-SDI 转换器将佳能EOS R 摄影机连接 Web Presenter box，作为次摄像机，这样我桌子上的东西就可以在屏幕上显示，作为一种视觉辅助。

由于这是一个讲演形式的录制项目，而不是采访，我通过从长八英寸宽十英寸的相框中的玻璃， 并将其 45 度角放置在 Fujinon 变焦镜头前，组成了一个临时提词器（见下图）。下面是一台笔记本电脑，里面有我的幻灯片。我在笔记本电脑屏幕前放置了一面长宽为一英尺的镜子来反转图像，并将其反射到相框的玻璃上，在镜头前可以看到幻灯片的正确方向的反射。虽然有点粗糙，但这一装置有效地允许我一边看笔记，一边仍然保持与观众直接目光接触。

本期内容为《美国电影摄影师杂志》的专栏文章，超级详细的带你到拍摄现场，下载影视工业网幕后英雄 APP，免费阅读完整的中文版《美国电影摄影师杂志》。加入【中国摄影师社群】，免费获取《美国电影摄影师杂志》原版杂志。

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