首届电视制片大会暨第三届影视基地峰会在福建厦门开幕

2020年10月20日，首届电视制片大会暨第三届影视基地峰会在厦门开幕。大会由国家广电总局、福建省人民政府指导，中国广播电视社会组织联合会、中国电影制片人协会、福建省广播电视局、福建省电影局、中共厦门市委宣传部主办，中广联合会电视制片委员会、厦门市文化和旅游局、厦门市集美区人民政府、厦门广播电视集团承办，由厦门文广传媒集团、厦门市影视产业服务中心有限公司执行。

大会深入贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想和习近平总书记关于文艺工作的重要论述，落实党中央关于深化影视业综合改革促进影视业健康发展的有关部署，按照“找准选题、讲好故事、拍出精品”的重要要求，深入探讨新时代影视业发展的方法和路径，促进影视业高质量发展。

本届大会以“育新机开新局 共谋影视发展”为主题，围绕广电总局“四个聚焦”的选题规划，设置主论坛、三个专题分论坛及全国优质电视剧项目及影视基地推介、厦门影视产业招商、全国电视剧名家福建故事采风行等活动。

-大会开幕式- 

国家广电总局党组成员、副局长朱咏雷，中国广播电视社会组织联合会会 长范卫平，福建省委常委、宣传部部长邢善萍，厦门市委常委、宣传部部长李辉跃在开幕式致辞，省级老同志、福建闽西“红色三绝”系列电视剧总策划袁锦贵等出席开幕式。开幕式由福建省广播电视局党组书记、局长李强主持。

朱咏雷、范卫平、邢善萍、袁锦贵以及国家广电总局电视剧司司长高长力，中国广播电视社会组织联合会副会长兼秘书长黄炜，福建省广播电视局局长李强，厦门市委常委、宣传部部长李辉跃共同为大会启幕。同时，福建省广播电视局发布了《拍在福建》电视剧拍摄服务指南暨电视剧拍摄云勘景平台。中国广播电视社会组织联合会授予厦门市、泰宁县为“全国影视指定拍摄景地”，并在现场进行授牌。

国家广电总局有关司局、中广联合会有关专委会、中国电影制片人协会负责人，部分省（区、市）广播电视局、广播电视台负责人，全国各影视基地代表，以及国内知名电视制片人、编剧、导演、演员等350人参加了活动。

 - 主论坛 -  

育新机开新局 共谋影视发展

率先开启的主论坛上，国家广播电视总局广播电视规划院副院长谢锦辉，宁波影视文化产业区管委员会主任陈建瑜，中广联合会电视制片委员会副会长、东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮，中广联合会电视制片委员会副会长、编剧彭三源，长信传媒集团董事长、创始人、导演郭靖宇作主旨演讲，结合行业发展和实践经验思考做分享。

谢锦辉 国家广播电视总局广播电视规划院副院长

“大数据要以数据之真，引导或者服务整个影视行业。”

主论坛主旨演讲中，谢锦辉与我们分享了中国视听大数据系统CVB的情况，他表示， 面对当前在市场上收视率造假或者是行业乱象，大数据系统能够提供和反映更加真实的收视现状,通过获取精准的数据来对数据进行分析，可以助力行业转型升级和繁荣发展。

陈建瑜 宁波影视文化产业区管委员会主任

“影视基地的发展不能脱离国情、盲目求大， 影视基地发展也要有“光盘行动。 ”

陈建瑜 结合多年的从业经验 就影视产业提出三点建议： 第一 ，各个影视基地在建设的同时首先要分析自己的资源禀赋与优劣性，要找准自己的定位； 第二 ，影视基地是整个影视产业的重要的一环，影视基地的发展要根据电影工业化未来趋势来谋篇布局； 第三 ，影视基地本身还是一个服务行业，不仅要有服务理念，服务标准和一个强有力的服务团队也同样重要。

侯鸿亮 中广联合会电视制片委员会副会长、东阳正午阳光影视有限公司董事长

“行业的困境一直都在，新冠疫情只是一个‘催化剂’。”

侯鸿亮在回忆自己的行业经历时谈到目前无论是电视台还是视频网站都陷入了做长视频还是短视频僵局，都面临着来自同类型平台和短视频的冲击，面对这些挑战，最重要的是要找准自己的位置与优 势，提升竞争力。侯鸿亮表示未来正午阳光将会在悬疑之外，继续开展短剧的题材领域，在风格上进行大胆的尝试和探索，尝试不同类型的短片。

彭三源  中广联合会电视制片委员会副会长、著名编剧

“对于创作者来说，没有不好的时代，每一个时代都是好时代。”

彭三源认为，无论是疫情、国际关系或是全球经济动荡，时代的每一次巨变都是给创作者们创造的机遇，期望创作者能够通过作品将民族的毅力与精华表达出来，激励人们在这种困境中奋力前行。

郭靖宇  长信传媒集团董事长、创始人，著名导演、编剧、监制

“拍作品的钱， 既要花得出去也要回得来。”

郭靖宇从《最美的青春》的选题选取、创作经历来谈如何“找准选题、讲好故事，拍好精品”。他认为，对于行业来说，要拍出精品，足够的时间，有情怀、足够配合的主创团队，以及足够的资金缺一不可。

  分论坛一   

聚焦新时代电视剧创作·讲好中国故事

20日下午，大会分论坛一 邀请业界知名的电视剧出品人、制片人、编剧、导演、网络平台和制作机构代表，由中国文艺家协会理事，中国电影协会理事，原《北京青年报》评论员李星文主持，共同来聚焦中国电视剧在后疫情时代下该如何找准选题，讲好故事，拍出精品，共同推动中国电视产业高质量发展。

  上半场  

探讨时代精品电视剧的创作生产

阎建钢  

中广联合会电视剧导演委员会副会长兼秘书长，著名导演、第21届上海电视节评委会主席

“如何创作好主旋律题材，六个关键词很重要。即三个“精”，三个“独”：第一是“精英”，首先要集聚创作人才；第二是“精心”，要有专注的匠心；第三是“精致”，创作中做到极致的精良。此外，鉴于主旋律题材的“独特”类型，其创作还需要“独有”模式和“独遵”运营的支持。"

曹平

中广联合会电视制片委员会项目推介主任，著名制片人、发行人，国家广电总局重点电视剧项目《功勋》总制片人

“拍摄《功勋》项目时，要将一部主旋律剧拍成精品，这一压力很大，但当真正了解这些英雄事迹，你会被这种高尚品格所感染，就会想要去写出这些功勋模范人物他们人生经历中最华彩的那段故事，就能够把压力化成动力。并且，创作还是要以内容为王，精品是我们公司唯一的出路，不管在任何情况下，只有做精品才是我们唯一的获胜宝典。”

马继红  

中国人民解放军原总后勤部电视艺术中心主任、国家一级编剧

“除了讲好故事，真正的精品是需要认真制作的，通过《外交风云》，我觉得有这么几点体会： 第一，在题材的选择上要尽可能的新鲜，避免重复；第二，制作一定要精良，如果说遇到相同题材，精良的制作才能让你占领高地；第三就是播出平台，《外交风云》播出时刚好赶上国庆这个黄金时期，获得很大一批观众观看并支持。”

马中骏

中广联合会电视制片委员会副会长、慈文传媒创始人、首席内容官

“优质资源在中国是非常非常少的，不可能每一种类型的主旋律都能有非常好的经济效率，但并不是说拍主旋律片子要有门槛，而是说如果要拍，那就一定将主旋律作品精品化才能有更好的效益。”

  下半场  

主流价值引导，讲好中国故事

方军

福建省广播影视集团总编室主任，曾任东南卫视总编室主任、综合频道总监、集团节目交流中心主任

“ 正确的导向是创作需要考虑的首个问题。真正好的、优质的主旋律的电视剧是契合时代精神引领的。去年建国70周年，今年是脱贫攻坚年，明年是建党一百周年，这些主旋律正好符合主流媒体的价值追求，我想这个是主旋律内容创作一个根本点。”

朱礼庆  

北京广播电视台影视剧中心副主任，高级编辑，文学博士

“《外交风云》是求之不得的好戏，这也是平台选剧标准的参考方向。当下电视剧的创作，不管长短，关键在于内容是否充实，应短则短，总局提出40集的限制是鼓励精品创作的一个非常好的举措。”

戴莹

爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理，资深制作人、监制

“随着影视的制作成本的变化，高低起伏，我们也在探索做精品短剧集的模式，谋求生存和探索，《无证之罪》的市场反响很好，但由于剧集短效应短，难以形成高变现的能力，于是就种下了剧场的种子。但是结合爱奇艺在自制剧和短剧创作上的实践来看，无论是什么题材的类型剧，独特和差异化这一点极其的关键。”

谢颖

优酷剧集中心总经理、资深制作人、监制

“对于平台来说主旋律的片子不是上线了就行，关键是网络平台的收看方式不一样，用户是主动选择，主动收看。对于90后来说，吸引他们的更多是IP本身、明星以及故事类型，所以我们希望用到一些在年轻人心目中有指引性、有流量的一些演员，让主旋律的故事更加的好看。”

申少峰

腾讯影业副总经理、资深制作人、监制

“做网剧的话要考虑如何吸引观众，长视听平台有其自身优势，要考虑的关键是如何把长故事讲好，讲的让大家可以看下去和追下去，长故事的魅力大于短视频的。”

   分论坛二  

探析产业新风口下的影视基地发展趋势

随着中国影视行业逐渐复苏，新冠肺炎疫情对剧组拍摄的影响逐步减弱，全国各大影视基地日渐恢复往日的热闹景象。作为中国影视行业的“晴雨表”，经历市场和疫情的双重冲击后，中国影视基地怎样在行业复苏的进程中抓住机遇，寻求突破，成为从业者关注的主要问题之一。

大会分论坛二的现场邀请影视行业产业链条不同位置的多位从业者共聚一堂，由中广联合会电视剧导演委员会常务理事兼副秘书长，著名编剧、导演赵宁宇主持，以“探析产业新风口下的影视基地发展趋势”为主题，回望过去，立足当下，展望未来，从基建、服务等方面，共同发掘自身具备的优势，直面目前存在的短板，为影视基地的未来发展建言献策。

  上半场  

从“爆款”中寻找影视基地创新发展之路

<左右滑动>

在上半场论坛上，与会嘉宾首先就影视基地的创新发展展开了谈论。

陈建瑜

宁波影视文化产业区管委会主任

“应对电影工业化的发展进程，我们应把影视基地朝着片场化、工厂化的方向逐步转型升级。象山本月将与加拿大拍摄团队合作，共同建设中国首家ORED摄影棚，朝着更加专业化，更加工业化，更加国际化的方向发展。”

何文婷

都匀经济开发区影视管理中心主任、贵州都匀影文旅投资集团有限公司总经理

“黔南影视产业三大优势：一是影视剧组景区免费拍摄；二是地处西南交通枢纽，便捷快速；三是气候人文环境优势，温差小。除此之外，都匀也建设摄影棚、演员公会等配套，健全影视产业发展进程。”

康玉清

中广电广播电影电视设计研究院电影所副所长、高级工程师、国家一级注册建筑师

“从区域分布上看，影视基地大多集中分布在珠三角、长三角和京津冀这三个地域，但以四川成都、重庆、西安为代表的西部地区有很多项目正在规划中。从项目主导上看，影视基地正从政府、国企主导向互联网资本主导迈进，同时教育产业作为新生力量也在带动影视基地向新的方向发展。”

孟凡耀

北京华晟泰通传媒投资有限公司总经理、著名制片人

“建设影视城要突出它的实际意义，避免成为政府形象工程，可将城市记忆影视风景小镇作为未来发展方向，将具有纪念意义的当地特色场景予以保留，形成既是博物馆，又能拍戏的景区，提升场景利用率，赋予影视城更多所能承载的意义。”

温豪杰

编剧，毕业于北京电影学院文学系，先后任八一电影制片厂创作策划室主任、文学研究室主任

“影视基地应秉持其独特性，在众多基地中有所优势。取景地代表的是文化现象，当一个地方可以通过一座影视基地为外界熟知，它的作用比花费巨资开一次推介会要有用得多。同时呼吁行业重视影视设计师的作用，重视与编剧的交流，共同发掘影视基地的潜力。”

  下半场  

影视基地产业链服务的共建与共赢

<左右翻页>

论坛二除了关注影视基地硬件设施及未来的赋能和发展之外，下半场还聚焦基地软实力的提升这一议题。

杨斌 

无锡市淘宝影视文化有限公司董事长，制片人

“ 协拍二字说起来容易，但在执行过程中，包括每个制片组、美术组，从选景到定妆的一系列环节都要展示给对方。公司今年上半年虽然受到疫情影响，表现不如预期，但下半年业务比去年增长了20%。《中国机长》《女儿国》《征途》《落花时节》等这几个大剧把我上半年的空缺全部填补上了。”

郑小强

天泽娱乐法创始人、天驰君泰律所合伙人、国家文化影视立法特邀专家

“ 著作权是影视项目的核心，影视项目运作围绕着影视作品版权的产生，前期的创意、孵化、制作、设置等，为避免在权利方面吃亏，一是提高法律意识，二是学习保护自己的技巧与措施，如编剧的著作权保护登记是有效的，通过小技巧保护自身权益。”

李燕蓉

北京韬安律师事务所高级顾问、北京知识产权法研究会理事、AIPPI(国际保护知识产权协会)中国分会理事

“大家常规以为出品方作为整个电影的运作、投资、主控的主体，应当拥有作品的著作权，但实际电影作品著作权是制片者。因此，影视产业基地综合服务法务特别重要，基地法律服务也要跟上，要给影视基地各从业人员，产业链的各从业人员，进行大量的重点核心的培训。”

朱琳

北京龙德文创投资基金管理有限公司副总经理，北京歌华文化发展集团投融资中心投资总监

“在经济下行的大环境下，我们看项目的方式以及己方基金的投资策略会偏向谨慎，更为重视项目的渠道出口、是否有比较确定播出平台以及主创的履历、剧本品质等元素，同时也会关注具有较高潜力的优质项目。”

卢放林

影视工业网创始人、CEO

“我认为所有的基地现在都面临一个问题，我们都需要从传统的江湖式的推销变成真正现代，真正是企业级的这样一个营销。影视基地和互联网有很多结合的可能性。从近年来飞速发展的在线影视职业教育，到影视产业云端化、数字化等，从中可以看到场景上云、线上看景、虚拟制片、资产上云、云端制作、人才上云等多种结合模式。”

  集美之夜  

作为大会特色活动，集美之夜在20号晚上举行，参与嘉宾主要有全国影视行业导演、编剧、制片人、影视企业代表及集美区相关领导代表等，由集美区领导进行致辞，播放集美区宣传视频推介集美区影视产业优质营商环境 、配套基础设施、政策扶持优势等，最后在美妙的影视金曲中，结束这一个 交流之夜。

   分论坛三  

地域特色电视剧的守正与创新

以地域特色划分创作者群体的做法在中国文化行业由来已久，甚至以此衍生出相应的创作理念和争论。我国现代文学史上就曾出现“京派”和“海派”这两个风格独特且有着很大文化差异的文学流派。而在当代影视行业，观众往往会根据影视作品的发生背景和其中的生活化细节将其进行地域性归类。

10月21日，在首届电视制片大会暨第三届影视基地峰会期间，被视为“海派”“京派”“陕派”等不同风格影视作者的创作代表齐聚厦门，由中广联合会电视剧导演委员会常务理事兼副秘书长，著名编剧、导演赵宁宇主持，共同围绕各自创作的极具地域色彩的代表作品进行创作经验分享，讲述自己对创作的理解并对未来方向提出看法和建议。

  上半场  

地域流派电视剧的兴起及创作之道

鱼洁

中广联合会电视制片委员会副会长，东方明珠新媒体股份有限公司副总裁，上海尚世影业、五岸传播有限公司总经理

“对于创作者而言，电视剧中蕴含的地域特色更多是作品自身的一个独特特征或者附加属性。随着经济的发展和频繁的社会交流，地域之间是逐渐融合的。我一直觉得所谓‘海派’电视剧或者地域特色电视剧并不是以地理为标签的，而是通过当地的平凡人，传递出属于自己这座城市的城市精神。这种创作手法是全国通用的，不存在明确的地理概念。”

高金玺  

北京太阳亿阳文化传媒有限公司创始人，制片人、发行人

“‘陕派’电视剧目前有几大类别组成：一是历史革命题材，传承红色基因；二是以反映当代中国取得的成就和变化；三是聚焦广大人民对幸福生活的追求；四是以《白鹿原》等为代表的历史文化题材作品，“聚焦中华优秀传统文化，彰显文化趋势的风格。今天还有一个话题叫创新，我认为创新就是把原本守正的东西拆解到最小单元，拆解到人类共同相知的元素再放大，然后再把有特点的东西放上去，就可以达到守正和创新的二元统一。”

王之理

知名编剧，主要作品《情满四合院》《正阳门下》等

“《情满四合院》拍摄完成后，我曾担心地域性太强，后来尝试在江浙一带播出后，得到了非常高的收视率和市场反馈。我总的感觉是地域文化没有关系，还是写人，写人性，写魂，写德性，写最接地气的小人物、大情怀。地域性有时代表的不仅仅是某个地域的文化，而是全国的文化，是大家都能接受的文化。”

陈昆晖

台湾地区知名导演、摄影师，摄影指导作品《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙微服私访记》等，导演作品《在远方》《起跑线》等。

“对我来讲中国的改革开放以来，一直到现在有太多可以去讲述的东西，怎么把这些东西讲好是关键，但是很多时候看到总觉得可惜了，很多是披着职业的外衣，讲的是恋爱，一个好的作品一定要沉下来，去看，去感受，才可以看到每一个地方的发展，它的人文，它所代表的精神。这也是我创作一个基本的方向。另外一个，地域特色是某个地域根据当地特有的东西发展出的不同人物个性。而在拍摄过程中，我更多的是会考虑这些内容能不能代表中国，怎么让老外看懂一个中国故事，这也一直是我在创作中首先思考的内容。”

  下半场  

聚焦“闽派”电视作品生产

钱林森

知名编剧，代表作《绝命后卫师》《绝境铸剑》《绝密使命》《大宋提刑官》等

“创作《绝命后卫师》之前,我没有写过主旋律，觉得怎么可能写这部戏呢？后面他们就把我扔到闽西,袁主任天天带着我到处走看，就发现这块土地一直坚持初心，坚持使命的精神，所以当时带着这么一个冲动开始创作。创作过程当中感觉每天看史料，看史料感觉人物一个一个铺面而来，然后招进来，都成了剧组的人物。而在创作《绝密使命》时，我们定了一个创作的指导思想，就是绝不能把这个戏做成一个类型剧，就是要越真实客观，用心去贴近那一块生活，把它完成。”

阎清秀

北京戏雨文化传媒有限公司、福建汉唐韵道文化传媒有限公司董事长，知名导演，代表作《阿娜尔罕》《大南迁》《你美丽了我的人生》等，正在创作《大金湖》等

“福建的客家文化有很多内容可供挖掘。如果以现在的视角回望这段和客家文化相关的历史，大家能够发现客家文化在全球范围内都有着很强的影响力，他们的精神和故事都具有特殊性，即便是在今天，现代人依然愿意接受这段历史，倾听这段故事。用现代的视野看待这段历史，看待客家的迁徙过程，实际上正是在传达一种客家精神。”

张卫

福建电影制片厂总经理，参与策划出品电影《古田军号》，执导、监制电视剧《山哈闹海》等

“福建有客家文化、红土地文化、侨乡文化、船政文化、闽台文化等非常多的题材资源，是题材富矿。福建省立足于此，在近年来发掘了包括《古田军号》《星火燎原》等在内的一系列主旋律作品，并借此寻找破层破圈的方向。红色题材的挖掘对我们来说有着重要的意义，我们一定要做好，而且格局要大，这是我们未来发展的主流。”

郭广平

国家一级演员，原南京军区政治部前线文工团副团长，电视剧《一诺无悔》廖俊波扮演者

“在接到这个角色之前，我对于廖俊波这一角色的事迹是有着一定的疑问的，我想会不会因为宣传需求夸大了主人公的经历。但当我与廖俊波的亲人、同事以及其生前接触和帮助过的当地居民进行交流后，发现戏外永远比戏内更精彩，我也被廖俊波的精神深深感动，这次创作是我最刻骨铭心的一段经历。到最后我发现，我其实不是在演他，而就是他。”

除了以上开幕式、一场主论坛、三场专题论坛、集美之夜外，本次电视制片大会暨第三届影视基地峰会还开展了厦门影视产业招商、全国优质电视剧项目推介发布、全国影视基地资源推介、全国电视剧名家福建故事采风行等丰富的活动。详情请见后续更多推文。