学到了，原来《三十而已》的场景这么打造！专访美术指导邸琨

屡次破圈的《三十而已》，不管刷屏的包，还是一直被讨论房子、艺术品，这都来自美术组的“设计”。

《三十而已》是七月以来剧集市场的关注度、话题度和讨论量之最。就算你没有看，你身边的朋友或家人应该都有追这部当代女性励志大剧。

在《三十而已》中，诠释了三种不同人生和人生态度的三位女性，凭借各自身上的代表性与闪光点，以较为强烈的代入感实力圈粉。除了故事本身，多次微博热搜，也说明了场景营造对故事的呈现功不可没。本期我们采访了《三十而已》美术指导邸琨，讲述刷屏背后美术幕后故事。

邸琨从业近二十年，不仅担任过《将爱情进行到底》《美人草》《微微一笑很倾城》等多部口碑电影的美术指导，而且还参与过《好先生》《精英律师》等现实主义的都市剧。

“场景的环境设计必须要贴合人物，它是人物性格、内心的外化。”——邸琨

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几大场景详解

《三十而已》在方向的定位是都市剧，因为故事主角讲述的是三位女主，所以它的女性相比较明显。

在为整部剧做设计时，也是以女性视角切入，这样会区别于男性视角的切入点。整体来说，在设计上会比较细腻，在颜色搭配上也不会太过强烈，造型、材质选择上都会比较细致。

一个场景首先需要面对的是演员、导演、制片组，这个代入感要做到让演员走进这个环境，就相信自己是一个生活在这样环境里的人，从而帮助演员完成表演。然后，整个环境要符合人物的性格，可以体现出人物的兴趣爱好，所有的设计都要和人能够匹配的上。

顾佳家是在上海黄金地段购买的房子，但还达不到上海特别高端的房产。而又因为许幻山是从事艺术，所以在整个家的内部设计上可以拔高一点。

在色调上我们选择了棕灰色为底色，所有道具在材质选择上使用了大理石、镜子、玻璃这些种类。一方面是因为他们家做烟花生意，还是蛮危险的，所以会选择这种物品，另外一个方面，这种材质设计，会让看房子设计看上去更高端一些。

然后，房子在位置体现上有地标性的建筑，这是一个上海的故事，但也要让上海以外的观众明白，所以地标的体现非常关键，能够一下让外地观众知道这个房子很贵。

钟晓芹家是老式公寓房，这个房子是上海本地老公寓的感觉。一定是红砖墙这种，这种建筑可以体现出他们是工薪阶层。

而且这样的设计，在视觉上就可以把两家分的很清楚，不会让观众产生迷茫。

在故事里，钟晓芹和陈屿有各自不同的兴趣爱好。陈屿喜欢养鱼，而钟晓芹喜欢养猫。因为钟晓芹是偷偷养猫，所以的猫的元素在视觉上体现上就不会太强烈，就不会出现很多猫用的工具。

但是对于陈屿来说，是有一点大男子主义的性格，这种性格我们就要在视觉上展现出来。在钟晓芹家，在视觉上会把鱼缸夸大。

把鱼缸尽可能做到无论从任何角度，在视觉上活动空间都会被这个鱼缸霸占，这样做的目的就是让环境去体现出人物的性格。

还有，钟晓芹和陈屿其实就是还没有长大的孩子，很年轻，加上他们的消费水平不会太高，所以在他们家的风格会文艺小清新一些。在布置上会选择以宜家风格为主，色彩上会清新一点。

而王漫妮就是是典型的“沪漂”，做着奢侈品销售的工作有着生活的目标，可在现实里苦苦挣扎。所以她会住在都市的核心地段，可是资金有限，所以只能租在上海市区的老小区。

她的家我们设定在上海的老公房，然后我们为她加入了一些年轻人的生活元素，蓝色配花艺图案的壁纸，浅色简约的家具，整体会给人复古而又文艺的感觉。

然后，王曼妮所工作的专卖店，我们给到的定位是爱马仕级别，因为要体现王曼妮生活的目标。然后也要体现出大都市无形中的空旷和疏离感，所以在设计上需要做出特别高端又与众不同的设计。

而最后是卖葱油饼一家三口，他们是纯底层的沪漂，老公是外卖小哥，这就是都市生活原汁原味的缩影。

他们家的设计要做到接地气，让观众可以感受到，夫妻两个人带一个小孩过着拮据的生活，但是非常的整洁、温馨，所以我们做设计时用一切从简的方法，尽可能突出温暖、温馨。

千万不要用力过猛。很多剧的场景之所以让人看上去不舒服，就是因为用力过猛，把想像中的豪宅放进了太多的元素。——邸琨

环境打造以及工作方式

顾佳家和专卖店在剧中都属于比较高档的场景。做这种比较高档的场景，相比落地的场景会比较难一些。所以就剧中出现的两个场景来说，我们在用的元素以及材质元素上并不多。并且，我把所有东西都控制在了一个色调范围之内。

举例来说，顾佳家全部以棕灰色为主，几乎找不到特别饱和的颜色。所有的装饰采用灰色调，所以出现了不同的木头灰、大理石灰、玻璃的灰色，不会让场景看起来“太吵”，在视觉上会让观众觉得舒服。

而专卖店的空间非常大，在它的造型上我们比较注重，在材质选择上只使用了大理石和金属，然后其他装饰都是真实的。

它在造型设计上融合了欧式造型，但欧式设计给人的感觉非常厚重，不太适合这部剧。而且专卖店是王漫妮的战场，它不需要这样的设计。所以这种镂空的设计可以减轻这种厚重感，做成虚实对比的镜像结构。

一半柱子是大理石，另一半柱子就是虚的网格。但到了真实制作上，这种镂空非常困难，我们我们尝试了很多办法。

最开始我们使用了 3D 打印，但最终结果并不理想。最后的制作方法是置景采用了制模技术和传统手工技术结合的方式，用手工一点一点的焊接在一起。除结构以外，就是灯和衣架的选择。在衣服的选择上，也是选择了浅色系，避免发生颜色的抢和跳。

因为预算还是有限的，其实剧中有些东西并不一定是真的，只要看上去他像就可以了。比如很多家具都是我们做出来的，只是看上去很像而已。然后，在道具的选择上，其实我们会在各种网站找参考，然后道具再按照参考去发挥。

当然，最终剧中能够有现在的完成度，还是要特别感谢整个美术团队的付出。

我们美术团队已经非常成熟，也都有一定工作经验。包和道具部门，我们从《好先生》、《精英律师》这么多剧一路合作走下来，所以早已经过了磨合期。彼此的配合已经非常熟悉，过程中大家只奔着解决问题去，所以一直都非常顺利。然后，这次我们的筹备期还可以，没有那么紧张给予了我们时间。

剧是有保鲜期的，是一个时间段的流行，它需要做到符合大众审美和大众流行文化，所以如何抓住时下的流行趋势非常重要。——邸琨

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剧集打造方法论

剧和电影不同，能够成为经典的不多，属于流行文化的范围，所以我们的目标不是制造经典，而是要让我们的受众喜欢，要符合剧的保鲜期。

我认为，我能做到5年之内，剧在视觉上不过时就很好了，所以好看的设计是第一位的。大家生活中已经有那么多艰辛和不好看，我们要做的就是帮大家找到生活中被忽视的部分。还有，我们是在拍戏，这是一个作品，所以好看还是必须要具备的。

然后，做电视剧要懂得放弃。电影做好的关键在于坚持，一定要坚持自己的想法。然后剧没有那么绝对性。但是放弃也是做到有原则：一个是技术达不到，如果技术不能达到，无法实现设想，能够做的只有放弃。然后就是面对预算的问题，面对任何项目，预算都是有限的，而剧在体量上又非常大，在把控上就要懂得分配，如果分配不均，所产生的结果可能会更加糟糕。

《精英律师》和《三十而已》剧照

对于剧的美术设计来说，首先要有一个清楚地定位，也就是找到这个故事的核，这个核就是故事的中心思想。有了核之后，对于美术来讲要建立全局的概念，清楚的知道可以分成几块来完成，从而抓住故事不同的气质。

举例来说，《精英律师》也是都市剧的一种，但它也属于职场剧，所以整个设计的方向上是不同的。《精英律师》是男性职场剧，主角又是从事律师的职业。在整个风格走的是中世纪古典流行风格，会稍微比较严肃，家具的木质颜色会比较重，这是根据剧的气质进行设计的。

然后做的时候要把细节做到位，要把细节做丰富，包保证所有的细节不掉链子。比如说道具的选择就非常重要，因为它离演员最近。所有的小东西都要仔细的选择，小到水杯茶具、床单被罩，窗帘的选择，都要非常仔细，只有这样，才能让观众相信这是真实的生活。顾佳家是那个占了大半个桌面的琉璃水流雕塑，按照顾佳的话来说，这能让自家烟花生意风生水起，也让观众感觉顾佳这个人物为家付出一切的性格特征，这是美术团队专门为顾佳选择制作的。

所以，平时的积累特别重要。生活中要了解各种新艺术信息。大量的关注时尚、建筑。把这些信息放到你的记忆库，有一天就会帮到你的。并且，这个事儿要做好，必须经过长期积累，没法短期速成。

然后，一定要使劲的观察生活，还要选择性的去体验生活。所有的创作都是来自生活，一定要行万里路。比如剧中顾佳家的设计，如果没有见过真实的环境，在设计上很容易走偏。

好了，不多说了，小编的剧还没有追完，我要继续去看了。总之来说，只有用美术的细致和匠心，才能让观众在细微末节中深刻感受到人物的“血与肉”，品味剧中的艺术真实。

喜欢邸琨老师的工作态度，也期待邸琨老师的下一部作品。

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