在麻烦和困难时，越发需要电影来陪伴！-导演娄烨
全球疫情下，大部分电影院被迫“关门”，进入“睡眠”，有的甚至官宣不再会“醒”来。在这个特殊时期，已于2015年在中国大陆地区上映过的娄烨导演作品《推拿》,在中国台湾地区低调地“重新开张”了！
时隔五年，《推拿》再次出现在大荧幕，触碰无数影迷的回忆，也像是一份重新送给各位电影工作者的特别礼物。正如导演娄烨所说：
“ 几个月前，我们还想像不到，今天看电影是一件麻烦和困难的事情。但是我相信，电影院会继续下去，电影会继续下去。因为往往在麻烦和困难的时候，我们越发需要电影来陪伴。”
[ 导演娄烨 ]
有人说，《推拿》特别适合疫情“隔离时代”的语境。推拿，大多是陌生人之间身体接触的行为。在“隔离时代”语境下，似乎寓意着：向往与接触的开端。
面对病毒，我们需要在保护彼此的前提下相互隔离。同时，也渴求在情感的支持、维系、碰撞、交融下，以崭新健康的生命体态相互靠近。
对电影、电影院也一样，它们承载了无数观众和影迷的喜怒哀乐，也沉淀了众多电影工作者的江心与深情。
《推拿》重新开张了，它带着新的生命力，将沙复明、王大夫、小孔、小马、小蛮等来自盲人世界勇敢、坚韧、温情、浪漫的各个鲜活角色和细腻故事呈现给守护在荧幕前的观众，仿佛在传递某个答案。
[ 《推拿》2020中国台湾重映 预告片 ]
就好像我们曾在影院抱着爆米花、可乐，努力挤进某部电影的院线首映礼现场，迫切希望与各位主创近距离互动。
此次《推拿》在中国台湾重映，也特意为观众准备了一期线上“见面会”，在前景娱乐公司和影视工业网·HELLO!全球电影节社群的合作下，以直播形式，邀请了本片主演黄璐和录音指导富康与国内外观众见面，共同分享《推拿》幕后制作故事。
国际著名演员-黄璐：主要作品满贯入围欧洲三大国际电影节！作品《黄鸟》入围第69届戛纳电影节，作品《三伏天》入围第66届柏林电影节，作品 《推拿》入围第64届柏林电影节、第51届金马影展、亚洲电影大奖，作品 《盲山》 入围第60届戛纳电影节、第38届香港电影金像奖最佳女配角提名 ，作品《六欲天》入围第72届戛纳电影节，同时获得第8届First青年电影展最佳女主角等荣誉。2020年，黄璐出演美剧《Little Fires Everywhere》，合作演员为奥斯卡影后瑞希·威瑟斯彭。
华语影坛著名录音指导- 富康 ：与娄烨、管虎、陆川、王小帅、王兵等导演有着深度合作。代表作：《颐和园》《春风沉醉的夜晚》《推拿》《兰心大剧院》《可可西里》《风中有朵雨做的云》《地久天长》《八佰》《日照重庆》《花》《浮城谜事》《三姐妹》《闯入者》《后会无期》《家在水草丰茂的地方》等。其作品多次入围戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯电影节、金马奖、东京国际电影节、上海国际电影节等。
-本期映后直播互动抢先看-
主持人：杨达敬 / 嘉宾：黄璐 富康
[ 杨达敬：台湾资深主持天王杨达敬Gordon，10多年来主持过无数华语娱乐圈盛事，合作过两岸上百位巨星人物，曾任第51-52届金马奖颁奖典礼星光大道、第50-55届金马奖入围酒会+红毯之夜。]
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主持人：有请《推拿》的女主角黄璐以及《推拿》的录音指导富康老师！
黄璐：大家好，我现在正在片场，正在拍一部新的电影，叫《单枪匹马》。
富康：大家好，我在北京，很高兴和大家见面。
主持人：富康老师现在的具体地点是在？
富康：我正在我的混音棚，刚工作完。
黄璐：混音是世界上最安静的地方 （笑）。
富康：同时也可以是世界上最吵闹的地方（笑）。
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主持人：两位是在《推拿》才第一次认识的吗？在片场有没有互动？
黄璐：对，通过《推拿》第一次认识。我记得有一次拍摄结束，富康老师叫我们去喝酒。
富康：都喝得挺多，大家都挺高兴，最后唱着歌回去的。
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主持人：先问下富康老师，2010年您以《春风沉醉的夜晚》入围过金马最佳音效，而2015年第51届金马奖您以《推拿》和《闯入者》包办2项最佳音效入围，最后风光以《推拿》抱回大奖，能分我们分享当初得知入围2项以及最终得奖的心情吗？
富康：当时的前几秒钟有点空白，后来就缓过神来了。因为之前也在颁奖现场经历过入围者不是自己的时候。当时有点“乱”，因为现场是两个剧组，我刚好是和《推拿》剧组坐在一起的。当主持人宣布的时候，《推拿》方阵的主创及工作人员都站起来了，我就缓过神来了。
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主持人：《推拿》对于两位来说，有什么特别的情感和意义？
富康：这部电影是六年左右前开始筹备的。我是之前有看过毕飞宇老师的其他作品，之后我就第一时间拿到《推拿》的原版小说，很快就一口气把它读完了。拿到剧本后，还是有不一样的感受，之后可能是五味杂谈的、可能就是“拧巴”了一下，再和导演去开后期的一些会。
黄璐：其实之前娄烨老师在拍《花》的时候有找过我，但是那部电影是全程要说法语，我自己还在学习阶段，就暂时错过了。筹备《推拿》的时候，我正好在台湾拍完《对面的女孩杀过来》，当时接到娄烨导演电话，我就第一时间从台北飞到了南京，在“洗头房”实习了一个星期，就上阵出演了。
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主持人：富康老师和娄烨导演有合作8次，《推拿》是第6次合作。璐璐是第一次合作。两位来聊聊，娄烨导演私底下是什么样的一位导演？
富康：他就是一个“纯粹的导演”，他就是为“导演”而存在的这样的一个人。他生活比较简单，工作起来不是那种24小时连轴转，但是会有规律地非常“拼”的这样的一个人。
黄璐：我觉得不能完全用“导演”来形容，他就是一位真正去描绘生活、想要把最真实的生活呈现出来的人，而他恰好是一位导演。
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主持人：富康老师和娄烨导演合作很多次，但也曾说《推拿》这部作品是从来没有过的拍戏经验，为什么？因为它是比较有挑战的吗？
富康：是的，是比较有挑战的一次经历。因为这是一个群戏，所以在拍摄的时候，不会规定演员的走位和台词。脚本是有的，但是没有分镜。在现场，都是规定一个相对的情景，让演员们在这个环境下相对自由的发挥，有点像一个命题作文一样来让你自由发挥。拍摄的时候非常具有随机性、不确定性，当然它的生命的魅力也在这里边了。
主持人：那这对录音老师就是很大的考验，您是如何应对娄烨导演给您留下的这些难题的？
富康：这个其实在我们创作会的时候就有讨论过。首先这个戏是群戏，从影像摄影的角度来说，采用的是“散点透视”的方式，相对而言就像是东方中国画的感觉，这样更像是一个舞台，是半开放式的表演状态。关于记录，主要是两个方面，一个是摄影部门做关于影像的记录，一个是声音部门来记录。对两大部门来说，都是带有一定挑战的，但这个挑战也是最有意思的，因为未知的永远都是更有趣的方式。
黄璐：我还记得富康老师的助理是一位女生，在现场来帮我们戴麦之类的，很细心。
富康：是的，这些其实都需要很细节性的动作，不是说把麦“啪”的一下戴上去就可以了。
主持人：那我想问问富康老师，有没有在心里呐喊过“导演你有完没完，这么就要给我这么多难题”？（笑）
富康：（笑）起初有，后来慢慢的，在我们更了解他之后，其实都会知道还会再“过分”，再“过分”，哈哈！（笑）
主持人：那这个时候其实就是要去适应他。
富康：（笑）是的，把这个变成自己的追求之一，然后比导演更“过分”，这个时候就很“磨合”了！
黄璐：可能有的演员是不适应的，但我还蛮适应的。现场拍摄的时候，很多时候导演都不喊停。比如我和黄轩演的时候，有的时候会演上一个小时，也没有听到导演喊“停”，我觉得还挺过瘾的。（笑）
主持人：这样的状态下不会觉得“高压”吗？
黄璐：其实不会。在现场的话，大家的表演都很纯粹。导演都会特意跟摄影组等工作人员说“不要影响演员的表演，让他们‘随意’地发挥，不要管灯光，不要管摄影师，不要管录音师“。（笑）经常我就看到摄影师跑向录音师，然后蹲下。
富康：对，还有卧倒，哈哈。
主持人：好想看到你们现场拍片的状态。
富康：（笑）的确是太有意思了！
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主持人：富康老师有没有这样的状态，自己正在认真做录音工作的时候，在某个瞬间突然被演员的精湛表演所打动？
富康：当然会，经常会。比如拍摄《推拿》的时候，璐璐有几段和黄轩的表演，在结尾段落的时候，那些表演的“尺寸”都把控得非常精准，我觉得是非常动人的。
黄璐：节奏那段洗头的戏，真的好冷。洗头洗到头发就结冰了！因为那天是真的下了很大的雪，正好下雪。
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主持人：那璐璐，小蛮这个角色，有哪部分是你觉得非演不可的？
黄璐：之前娄烨导演的作品中，我很羡慕《苏州河》当中的那种爱情。小蛮这个角色，我很信任导演能够把它塑造好。
主持人：当时为了这个演好这个角色，璐璐还专门去洗头房体验过，可不可以聊下这其中印象深刻的事情？
黄璐：我至今都和其中有的姑娘留有微信，但是不会相互打扰。
主持人：这是很温暖的事情。
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主持人：那么富康老师，咱们再聊到声音的部分，很多人说《推拿》是一部听得见的好电影，片中声音的表现都非常突出且与众不同。您当初是如何建构起盲人的主观世界的？
富康：首先要了解他们。开拍之前，我也跟着剧组去了盲校以及沙宗琪推拿中心，去采集了一些声音。拍摄的时候，更多的保持一种如实记录的状况。到了后期阶段，运用一些技巧技术的方式、主观表达的东西，以及把很多想要观众感受的东西藏在里边。这是我大概的一个历程。
主持人：富康老师负责的是声音部门，但后期也会和剪辑部门、音乐部门协作。几个部门之间的合作，您觉得最重要的观点是什么？
富康：首先得有一个相对成熟的工作流程，这样才能保证在任何的细节上不出问题。合作的话，其实就是多沟通、交换彼此的想法，以及到某些程度的时候，多和大家共享一些创作想法的小样。
主持人：通常后期的时间充裕吗？
富康：通常，没有一部电影的制作时间是充裕的。（笑）其实大家都是尽可能想要做到更好。
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主持人：璐璐这次和黄轩的结局，很多观众都觉得非常的浪漫。你作为小蛮，是怎么解读这个结局的？
黄璐：我觉得就是像个童话吧，但是是平民的公主和王子的感觉。有点像两个小小的野兽，互相依偎着取暖。
HELLO！全球电影节社群会员互动提问
Q 1 ：请教富康老师，国内录音工艺水平相对于国外，您觉得是齐平的还是有很大的优化空间？
富康：肯定，还是有很多可优化的空间，这个主要还是才人的培养上。国内目前我们采用的硬件、软件，其实都还是不错的。
Q 2 ：富康老师和娄烨导演合作过这么多作品，哪一部是您觉得做得最开心，最满意的？
富康：下一部。（笑）
Q 3 ：富康老师曾说一定要去影院感受《推拿》这部电影，可否举一段您最期待观众关注的部分？
富康：我其实不太想具体举例某一段，因为我不太想去强加给观众，让观众对某一段的声音设计有特别突出的认知，这其实是破坏了对整个电影的欣赏过程。声音，它一定都跟情绪相连，都在创作的内容里。不管是哪个片段，观众有共鸣了，我觉得就完整了。
Q 4 ：想请问黄璐老师，您的作品满贯欧洲三大电影节，走过的红毯无数，可否分享些去戛纳的感受？
黄璐：第一次去戛纳的时候，那会还小嘛，才上大学。我也不知道要走很多的红毯，还要参加很多的party,去的时候只带了一件礼服。当时好多人一看见那件衣服就知道是我。我那会也不知道礼服是可以赞助的，我自己的礼服是花了一万块钱买的，后来才知道竟然可以赞助。（笑）当时也碰到了侯孝贤导演，我跟他说“我初中的时候就看过了你的《好男好女》，他就很惊讶“初中就看？能看懂吗”，我都没好意思说那个时候是因为喜欢伊能静看的。（笑）
Q 5 ：黄璐老师与李杨导演、娄烨导演等众多导演都有合作，可否分享下与每位导演的不同合作方式？
黄璐：李杨导演就是“管”得比较严，事无巨细。比如有的动作，如何抬头，头抬到哪里，都会给我规定，有的时候规定得我有点“不知所措”（笑）。娄烨导演就是“放养”（笑），基本都是让我自己放开去演。
此次《推拿》重映，影视工业网·HELLO！全球电影节社群也全力满足会员需求，对录音指导富康、演员黄璐做了独家深度专访。点击文章标题即可查看《隔离时代“片荒”了吗？这部即将重映的电影值得安排！》
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沿用娄烨导演的话，“在麻烦和困难的时候，越发需要电影的陪伴”。
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