经典、先锋、商业叙事是啥、怎么写人物小传

感谢影视工业网中国编剧社群组织的第一期分享，当时汪海林老师布置了作业：写人物小传，我也是重点听了这部分，看看大家都是怎么写的。把文字速记出来了。时间是从第50分钟开始，前面的因时间关系，我还没来得及整理，欢迎其他会员朋友们一起补充吧，共同学习！

本文由中国编剧社群会员@叶一凡 提供，文字爱好者一枚，专业“作家”（坐在家里的）。感谢慕容戳、曹少雄、包包姐和Eleanor，最近大家都在做学习笔记，我也投入到这个行列，这个感觉真好！期待大家更多分享。

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导演诺兰花了很长时间去做先锋叙事， 后来他找到了三个时间轴，一个月、一小时和一天，三个时间轴就是三个叙事，他只有这三个都具备了才拍，大家要向他学，他就代表着今后编剧的叙事，这三个叙事都要强。

我们中国编剧是什么问题呢？电影学院和中戏比较强的是经典叙事，对经典作品的分析、模仿、教学很深度，在校学生对先锋叙事了解，但训练不够。大家还可以研究《三块广告牌》，这是个趋势。还有昆汀的《好莱坞往事》的结构，是结构创新，昆汀的结构叙事很强，必须有创新，他才会拍，但是为什么输给《寄生虫》？差距在共鸣度上。刁亦男的《南方车站的聚会》是大量现实生活的奇观，他的《白日焰火》都是先锋叙事和警匪片结合了，象征主义+荒诞。娄烨《风云雨》批判现实题材，日本那种社会派+警匪片，具有先锋性，但是差在哪呢——警匪类型的写作没写好，商业叙事和可看性，都弱了。

韩国、香港编剧对商业类型熟练、水平很高。《寄生虫》这就是各种高质量的桥段高到好莱坞的编剧也服了、戛纳的编剧也服了，经典叙事和先锋叙事并不强，开场的那块石头的确是有象征意味的，但不够，人物也不是经典的艺术形象，《寄生虫》最强的还是商业叙事，电影中每一位家庭成员进入富豪家庭的过程都非常精彩，技术指标非常完美。

我们中国编剧最弱的就是没有先锋叙事的训练，只是了解，比如刁亦男是比较会运用的，姜文想尝试但是先锋叙事不行，所以观众觉得不好看。商业叙事也是弱项，电影学院的老师就不知道怎么拍和训练，咱们商业片最好的导演是冯小刚、宁浩、包括《流浪地球》郭帆都不是专业电影学院出来的。

大家去做一个练习，分析一下同样写父子关系，在叙事上有什么不同。《赵氏孤儿》是轼父，这是经典叙事，《老炮儿》儿子瞧不起父亲，父子是逝去时代的英雄，又是当代的失意者，文学性很强，是经典叙事，但又有双面性，又有商业性，因为父子有和解。动画片《疯狂原始人》，女儿青春期反叛，父女出现矛盾，最后，父女和解，这是中产阶级价值观，这也是商业叙事。《叶问4》是商业叙事，父子有矛盾，青春叛逆，最后和解。

先锋叙事呢？比如蔡明亮《河流》，就是儿子（小康）没事老去洗浴中心，喜欢搞男人，有一天就去了一个洗浴中心，他的爸爸也去洗浴中心，洗浴中心很暗嘛，看不清楚，偶然之下，俩人搞在一起了，灯一亮，小康发现是自己父亲，父亲把儿子揍了一顿，最后俩人对视半天，又手拉手回家了，这是先锋叙事。

所以，《寄生虫》在通俗文本叙事上达到了极高水平，在经典叙事方面也不错，先锋叙事基本没有，导演创作风格延续了韩国导演在先锋叙事有保守的传统。王家卫在商业、经典、先锋叙事，都很熟练。姜文《一步之遥》在经典叙事方面出现了基础性错乱，开场是姜文学《教父》，文章饰演的角色来找他，求姜文办事，姜文是黑社会老大。可后来，姜文有一次出车祸，导致一个舞女丧生了，姜文吓得满世界躲，惶惶不可终日，可是开场时，文章演的是军阀的儿子，一人之下万人之上都要求着姜文办事啊。所以在经典叙事树立了这样现实主义的人物形象，别说是无意中车祸死了舞女，他就是亲手杀了一个舞女又怎样？这就是现实主义创作的基本原则被自己破坏了，所以观众看着一头雾水，逻辑系统被自己破坏了，包括他和葛优多好，到最后互相出卖时不含糊，一点不犹豫，这就很奇怪。《让子弹飞》最后，兄弟分手很随意，好像没什么感情，连一笔都没有，现实主意的基本东西欠缺了，要掌握通俗文本的叙事，这是类型片的基础，就像素描是绘画的基础一样。

最近的电视剧《完美关系》，佟丽娅饰演的角色是卖房的，在澳大利亚，第一集的一段戏，三个人，她和她的外国老板还有一个中国土大款，但是为了塑造佟丽娅是有底线的人、善良的人，她不想把房子卖给中国客户，因为这所房子里死过人，于是她暗示中国土大款别买，那么好了，这个老板是个外国人，老板听不懂中国话，有正常智商的人都能做到，就是佟丽娅有100种方法，都可以阻止这桩生意，而且不让外国老板看出里面的猫腻。可最后，佟丽娅竟当着老板的面说，提醒客户，这个房子你别买了。外国老板急了，说你被开除了！当然，佟丽娅的好人形象虽然塑造出来了，很好，但这个很不对劲，很傻，就会导致观众不喜欢这个女主角。

还有《无证之罪》，很好的戏，里面有个律师，大家都在骂这个角色，如果有经验的编剧，稍微勾勒一下就好了，可惜人物就是缺了一点。再比如电影《赵氏孤儿》海清演的那个妈妈，历史上，程婴把主公孩子留下了，自己孩子被害了，可为了现代人的思维，把亲生孩子送过去，这多没人性，就是演了一出孩子之间捣腾来捣腾去，这就不是悲剧了，就成了糊涂妈的故事。编剧要让人相信战国时代的道德，就是门客与主公的依附关系，他替主公去死，就是那时的最高道德，编剧要让观众相信这点，故事才成立，如果只是倒腾孩子，那就不对劲，那这个故事就没有力量了。

《投名状》是经典叙事，但不是通俗文本叙事，也不是商业叙事。三兄弟结拜，感情非常好，最后因为女人、理念，互相残杀，最后一个被凌迟处死。这不是商业片，商业片应该是兄弟情，情比金坚，三人团结如一人，这是商业片，《投名状》先构建三兄弟的关系，再解构，这个是文艺片，所谓的兄弟情都是假的，所以请了一堆大明星演了文艺片。《罗曼蒂克消亡史》我挺喜欢，可是芦苇老师觉得是失败的，票房不好，他认为如果不用葛优、章子怡可等大明星，可以说是好文艺片，可是你用了明星就是商业片，可是商业片失败就是失败了，我觉得这个说法挺对。

好了，晚上讲课之前，我让大家做了个作业——写人物小传。我简单评下，7个人的作品。

1、贝吉塔的人物小传，我蛮喜欢的，就几行字，很简单简洁。有意思的地方是，因为他这里有个人物，这个人物的状态属于两难中，妻子怀了二胎，自己却多线开工，她在北漂和回老家之间犹豫不决，这里面就有选择，有意思，人物性格的根源是父亲否定，我就想到了编剧的工作就是天天受人评价，很有意思。一方面讨厌资方，这个一直在写矛盾，很简单，人物的状态也好，这几个要素都有。

2、塔林夫的人物小传，从格式上是很好的，姓名、年龄、性格特点、外形，都有，一般来说，电视剧的外形，有个大概其的就行，除非有特别的要求。这个小传最重要的人物性格要素不够，只写了一句话，不太够，概括的比较虚，不是剧本要的人物小传的东西，可以参考一下贝吉塔。但是，后面写的人物的经历，写的挺狗血的，目睹了车祸，又救了大佬，进入地产行业，这个挺好。

3、天竺的人物小传，中规中矩，还不错，该有的有了，但是我觉得还不够，就是可以参考第一个贝吉塔的，他的任务矛盾在哪，纠结在哪，一定要出来。他的戏剧性在哪，这个人物女一号的性格不清楚，虽然她是玫瑰，却长满了刺，很好，你要把这些变成行动，现在叙述的不清楚。我们人物小传切记别写成档案式的，不要做道德化的概括，天性善良、勇敢、性格坚毅，这些都是虚的概括，不要这样写。

4、曹少雄的人物小传也好，我觉得社群真的挺好，整体水平，小时候是人精，做事一根筋，这就是聪明、正直、替换出来的，很好。有人喜欢口语化的，编剧最终比的是口语化能力，慢慢学会了隐忍可以改成，渐渐学会了装孙子，你可以口语化，也可以书面化。要记得，人物小传是给演员看的，演员看了之后知道怎么演，这个人物每天没真话，满嘴跑火车，他爱自己的媳妇，可外面还有小三，他和他的领导很好，可是他每天都在盘算怎么把领导弄下去，这个才丰富，演员才知道怎么去演。

5、高仁杰的人物小传，挺好，人物关系形象很好，又是酗酒，又是借钱，对主人公人物的影响，这是可以的，很有意思，你干脆写个完整剧本吧，但是这个人物很有意思，很讽刺。

6、大白减肥的人物小传，挺好，但是有点奇怪，从头到尾抠青岛，那么紧，骨子里是青岛人的那股劲儿还在，但我看了，不知道青岛人是什么劲儿。所以，这和青岛人有什么关系呢，除非你的戏的剧名就是《青岛人》，强化概念，才可以。30岁那年，一个人跑去看海，还出了车祸，然后怎么样，我特想看，后面的状态，你没写，可惜了，这个人物小传没写完。

7、陈希子是标准的人物小传，他这个是对的，人物星座列出来，容易把握，有段时间人物小传还得有血型呢，这是比较标准的人物小传，所以我说大家挺专业，这个编剧社群挺不错。人物个性的东西也有，但是需要再多一点，还差一点点，个性特点要加强。