《小偷家族》观影后的一点点思考

看完《小偷家族》，脑子里一片空白，好多生活中的细节都被忽略了。 对影片中印象最深的就是“一家人”的家了，狭窄的空间却什么都不缺，他们无人问津，只是自顾自的按部就班，他们知道自己和其他人的关系吗？在乎他们吗？那么，怎么称呼呢？怎么称呼呢？ 他们是有答案的，但是却从不说出口，却又一直铭记在心，结尾的“爸爸”追“儿子”，让我想起了《如父如子》，只不过，这一次不再是上一次…… 摄影机的角度大多还是以孩子的视角来拍摄，衣橱里的狭窄空间，偷东西时低角度的仰拍，不同于一般的拍摄，这让我们会更多的从孩子的角度考虑问题，去思考我们对孩子所产生的影响，这和导演的家庭生活是难以分割的，看过一则采访，是枝裕和小时候就喜欢一个人待在衣橱里。 另一个明显的拍摄方式，即人物正面直对摄影机，这样的拍摄技巧让我想起了小津安二郎导演的《东京物语》，在那部影片中，父亲，儿子等人物的对话多采用正对摄影机的方式，所以说这样的摄影技巧不算少见，但《小偷家族》中结合了长镜头的运用，确实还是很有特点，仿佛人物在与你对话，每一句都会让人产生思考，会问自己，如果是自己又会说些什么，或许你没有什么感触，又或许有那么点，相信，时间是最好的答案。 我们什么都没有 只有爱