非凡·项目 | 电影《一百零八》调色解析

FEEL FINE

比想象 更非凡

孔嘉欢导演作品《一百零八》取材于2008年“5·12”汶川特大地震期间发生在四川德阳什以邡市的真实事件，讲述了驻唱歌手肖兰和男友陆地在情感纠葛之后，肖兰在医院突遇地震袭击，医护人员全力保护全院孕妇紧急转移至安全区域罗汉寺，侧面展现出灾难之前人性极限和光辉的故事。

电影《一百零八》在北京国际电影节线上展映时，引起了观众对当年事件的共鸣，影片收获好评不断。

今天，小凡邀请对话非凡传媒调色师罗立全，为大家分享一些《一百零八》的调色制作经验，一起来看看吧~

· 您第一次接触这个项目的时候对故事的整体感受如何？基于故事和导演的要求，关于色彩方面您想要为这部影片打造什么样的风格，影片制作标准是什么样的？

我是在去年10月份左右接触到这个项目的，当时影片已经完成了初级调色，进入内审阶段。第一眼看到影片的感受就是非常真实、震撼。这种真实是来自多方面的，首先是地震画面的效果是真实做出来的，效果很棒，画面带入感非常强烈；另一方面是故事里的人物情感也表现得很充实、饱满，感人至深。

之后我和导演以及摄影指导三人一起讨论了这部影片的画面色彩要呈现出什么样的效果或感觉。于是我们重新做了一些画面的测试，最终我们确定要让整体画面呈现出扎实、干净、色彩张弛有度的质感。

对于《一百零八》这样一部现实主义题材的影片，我认为可以充分发掘它原有素材的可能性，不用刻意依附数字调色工具去做夸张的处理，而是用原汁原味的镜头质感去表现画面，为观众讲好故事，这也是这个项目所追求的。而且这次前期拍摄的画面素材很棒，留给我很大的空间去做调色。后续《一百零八》dolby vision版本也将进入制作中，dolby vision的高动态表现形式，也会进一步提升影片的质感。

· 拿到原始素材之后，您如何进行分步处理的？

这部影片的是使用ALEXA mini拍摄的，画面曝光非常好，摄影老师提供了一个很棒的起点。

我个人习惯使用简约的方式进行工作，使用很少的节点和qualifier工具，主要是使用lift和gain。在我创建完影片的主体风格以后，我会将它封装在一个3D LUT里，然后开始平衡整个影片的曝光、对比度、白平衡。整个过程需要花费大量时间，但是这是最重要的，也最值得的。接下来我会反复的观看影片，为各个片段做相应处理。

在调色的过程中，我经常会尝试转换三种身份，即三个视角：第一是调色师的视角，从技术人员的角度去解决一些技术性问题，比如创建风格、镜头匹配等；接着我会以导演或者某种创意人员的视角，去考虑这样的视觉感受是否符合这个作品；最后我会离开调色台，坐在大幕前观看影片，作为一个观众去感受画面效果，然后再去对影片反复进行修整处理。

在《一百零八》这个项目中我也是这样操作的，当然，期间与导演的沟通很重要，在此非常感谢导演的支持。

大部分时候，我的工作理念是：保持简约，尊重拍摄，以及良性沟通。

· 哪个画面的色彩处理或者哪个环节的处理会比较棘手？最后是如何解决的？

有两处，第一个是影片开篇地震发生时的场景，那个片段是经过反复处理过的，我们想让它在保留影片质感的基础上尽可能地看起来真实。

刚开始我们选择了一个近乎于黑白调性的感觉，最后考虑到影片整体的协调性而放弃了这个选择，但如此一来又很难凸显地震的灾难性。经过反复测试，我们最终选择使用一种“渐进过渡”的方式来解决这个问题。影片在开头阶段的表达较为平实，而地震的出现是突发性的，但这种突发性不能直接表现在画面上——比如突然转向了另一套画风。解决这个问题的方式就是：我们发现从地震开始到地震中，整体过程有一个时间与空间的变化，因此我们选择在这个过程里做“文章”——制作一个悄无声息的过渡。

通过色彩变化暗示即将发生的事情

第二个比较棘手的地方是整部影片的色彩平衡问题。故事前半部分的氛围较为悲惨，但影片最终要表达的主题是积极、乐观的氛围，中间需要一个转变的过程。灾难发生后，随着时间的推移，主人公的内心思想、她所处的环境以及她的情绪都在慢慢发生转变。在这个制作过程中我和导演坐在一起，对逐个场景进行了优化和调整。孔导是个心思细腻的人，对色彩非常敏感，他在这个过程中给了我一些很棒的建议。

· 通过色彩可以传达不同的影调和情绪。就这部影片来讲，您是如何设计的？

影片整体的影调风格主要表现在两个方向，第一个是要表现灾难中场景的压迫性，绝望感。在灾难戏份里，我们使用了青灰色的影调，在保护肤色正常的情况下，整理了一些环境里的杂色，尽量突出人物表演。第二个就是救灾中积极向上的人性光辉，我们会加入一些金色和橙色的影调，让画面凸显出温暖的氛围。

做好这“两桶颜料”以后，我们接下来考虑的是往“哪里洒”，以及“洒多少“的问题，这里比较棘手的就是分配比例和场景过渡。

分配与比例是根据剧情发展和表现的氛围来确定的，因为我们要在保持影片风格统一的情况下去做各个场景之间的差异化。在灾难发生时的阶段，通过削弱画面中的暖色元素，同时提高青灰色影调，这样可以保持空气中的灰尘感，并且不会让观众觉得色彩反差太大。然后在救灾的时候是一个转折点，通过几个空景的过渡，画面里的暖色开始增多，整体画面的调性也高了一些，不再有压迫感，光线也变多了，给人带来了一些充满希望的感觉。随着剧情的发展，孩子的出生，希望感越来越多，暖色也会越来越多。

灾难发生后的色彩变化

灾难发生时

灾难救援时

逐渐恢复到正常生活时

· 整体制作结束后，您对这次经历的感受如何？

这次调色的整体时间还是比较长的，在经历了十多天的冲刺以后，我们最终完成了这项任务。导演和制片人来看调整后的最终影片时，我们聊了很多，非常感谢他们能在整个过程中的支持和沟通，尊重彼此的想法，在创作方面给了我很大的自由发挥空间。

就我本人来说，在调色的整个过程中，真正意义上花费在创作方面的时间非常短暂，大部分的时候还是集中注意力，细心观察影片的细节，贴合实际情况去做更符合影片整体的调色工作，而不是去天马行空地炫技。

以上就是调色师罗立全对电影《一百零八》调色制作的经验分享，欢迎大家在本文下方留言进行交流。

汶川地震题材电影《一百零八》由四川坛城圣视电影文化传媒有限公司、木兰文化传媒有限公司、北京坛城圣视电影文化传媒有限公司、浙江永康嘉兰影业有限公司、华龙文华(北京)文化传媒发展有限公司、北京启泰远洋文化传媒有限公司出品。

出品人：褚海辰 /张越 /万磊 /杨硕 

制片人：万磊  

编剧/导演：孔嘉欢

主演：吕星辰/董凡/高亮 

电影《一百零八》将于2020年全国上映。