学习 | 电影《芳华》用了和罗杰·迪金斯《边境杀手》相似布光手法？

什么是电影感？如何呈现电影感？

这两个问题在不同的电影从业者心中，有不同的想法。

《芳华》的摄影指导罗攀老师，分享了在《芳华》拍摄中非常具有电影感的一场戏。

这场戏让很多专业人士觉得很感动，很有意思，抛开技术层面的打光或者后期剪辑，在现场拍的时候，罗攀老师就觉得这场画面很有电影感，因为车在动，环境在变化，光线在变化 ，演员在哭，东西在撕，这所有东西加起来不就是电影吗？舞台上出不来这些东西。

传统的月光灯打法受限该怎么办？

这场戏选在云南的一个山区的一段路拍摄，是一个长镜头的戏，汽车大约要开七八百米的距离。在思考环境光该怎么打的时候，这么大一片山区，又不希望外面全是黑的，平时都喜欢打月光，铺底子光，找个高处把大吊车升起来，把光线整个山打一种月光的感觉，当准备这么布光的时候，遇到很大的问题：第一、机器都在车内，实际上看不到整个山区的全景；第二、山坡上没有可以升吊车的地方。

后来想找个山头，支一大块白布， 把所有光打上去反弹，但是这种反射的光在夜晚是很难穿透茂密的树林的。即便拿20*20的白布，拿两个18K的灯去打，保持一个比较完整的、照度没有太大变化的可用距离也不超过两百米。

如果不打月光，人脸是黑的，车也不能足够曝光，整个画面就会变的很黑。这个时候都还没有从艺术上考虑如何把这场戏拍的具有浪漫感，只能说从技术上能让它曝光够，都还是一个比较大的问题。

6盏1K灯解决问题

无意中发现，两辆相隔不到十米的车，后面这辆车的车灯打到前面那辆车的车尾，车身的反光就会把周围照亮。罗攀老师利用这点，用车灯本身来照亮周围环境。于是就让灯光师把两个1K灯绑在萧穗子坐的后面那辆车的车头，完全和车本身的车灯叠在一起。然后再在萧穗子坐的那辆车的车灯上再放两个1K灯，再前面那辆车也放两个1K灯。三辆车每辆车都有两个1K的聚光灯，这样整个照度就完全起来了。

这样操作呈现出来的效果就会是，远处的是整个漆黑的树林，当车队过的时候，被改造过的前车灯就会把整个周边照亮，而且会变成一个光的笼罩区域，车在动的时候，区域就在移动，而它的周边又完全是黑的，反而有一种真正在大山里开车的真实感觉。

聚光灯不会穿帮吗？不会穿帮，因为当镜头对着车灯的时候，车灯足够亮，人眼的瞳孔会自动收缩，这样暗部的东西就会变的更暗，这样就不会看见其他在暗部的东西。

你看到的穿帮的聚光灯吗？

这个长镜头拍摄中，一个路灯没有，没有使用吊车、发电车，就用了6个1K的聚光灯模拟车灯，呈现出来的效果极度真实。

在这样的非传统打光方式下，人脸的光该怎么打，其他的补光怎么打？

回到最开始的问题，什么是电影感？小编个人认为通过电影方式呈现出来的真实就是电影感。

除了《芳华》，还有哪些影片用了这种方法？

罗攀老师提到两部电影，一部是在《边境杀手》罗杰迪金斯可能用到这种方法。

另一部是在《神枪手之死》也可能用到这种方法。

你还知道哪些电影用了这类似的方法，欢迎与小编分享。