柏林电影节专题 | 导演蔡明亮和他的《日子》【Hello!全球电影节专题文章第③期】
《日子》, 唯一入围第70届柏林国际电影节主竞赛单元的华语电影
【Hello!全球电影节专题文章第③期】
柏林电影节专题 | 导演蔡明亮和他的《日子》
刚刚落幕的第70届柏林国际电影节中，由蔡明亮执导，李康生、亚侬弘尚希主演的剧情电影《日子》，成为唯一一部入选主竞赛单元的华语电影。
同时，这也是蔡明亮自2005年《天边一朵云》参赛后，再度入围第70届柏林影展正式竞赛片，也是间隔15年后再度有中国台湾电影角逐柏林影展。
柏林影展艺术总监卡洛·沙特里安这样评价："蔡明亮以其独特的美学，展现、同时创造电影独有的特质。正如片名所揭示，极为纯粹的作品《日子》，我称它是一部关于'痛苦'与'安慰'的电影。"
《日子》海报
「《日子》获奖情况 」
第70届柏林国际电影节 金熊奖(提名)
第70届柏林国际电影节 泰迪熊奖(提名)
第70届柏林国际电影节 泰迪熊奖 评审团奖
「影人简介：导演蔡明亮 」
蔡明亮，中国台湾影视导演、编剧。生于马来西亚。就读于中国文化大学，专修电影与戏剧。毕业后从事话剧与电视剧、电影导演的工作。
1993年导演电影处女作《青少年哪吒》获东京国际电影节青年导演竞赛铜奖。
1994年执导的第2部电影《爱情万岁》获得第51届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 。
1996年执导的第3部电影《河流》获得柏林国际电影节评审团银熊奖和国际新闻奖 。
1998年凭借导演作品《洞》获得第14届新加坡国际电影节最佳导演奖 。
2001年执导的电影《你那边几点》获得第54届戛纳国际电影节综合技术奖 。
2003年蔡明亮执导电影《不散》 。
2005年拍摄情色歌舞片《天边一朵云》获得第55届柏林国际电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖。
2006年蔡明亮导演电影《黑眼圈》提名第63届威尼斯国际电影节金狮奖 。
2009年蔡明亮被邀请到罗浮宫拍摄电影《脸》 。
2013年执导的电影《郊游》获得第70届威尼斯国际电影节评委会大奖。
「蔡明亮和他的《日子》 」
影片《日子》中，蔡明亮导演主要叙述了平淡无奇的日子中略显平静但又波澜起伏的温和生活。
早在2019年威尼斯影展，蔡明亮就宣布了已经拍摄完成的新片《日子》相关消息，说到这是用很少钱、没有计划、没有剧本、完全手工制作的电影。全片也只有两个演员，一个是多年的搭档李康生，一个是在曼谷街头找到的天才演员亚侬弘尚希。整个片子从2014年开始拍摄，先是积累了很多碎片化的影像，再到后来有资金融入的可能时，才开始漫长剪接。
-打破剧本概念 聚焦真实画面情感-
《日子》没有任何剧本，从很大程度上似乎可以被定位为纪录片。整部电影片长127分钟，全程无对白。对导演创作来说，这对拍摄技巧和整体内容故事表达有非常大的考验。或许也正因为如此，也能促使人们将更多的注意力聚焦到画面影像的表达和人物情绪的传递上。
关于创作本身，蔡明亮导演曾表示：“别人电影越拍越大，我却越拍越小，越小越自由，想拍什么就拍什么......这是上天给我的礼物，只因为小康（李康生）一场漫无天日的病，我们没法拍别的，我就跟他说拍你的病吧，等你好了演也演不出来。我现在拍的是都是生活，是小康的日子，亚侬的日子，也是我的日子。”
据悉，蔡明亮开始拍摄《日子》，是因为他的多年搭档李康生的一场病。李康生生病的时间很长，大约三四年。这是他第二次生病，隔了20年再生一次一样的病。蔡明亮觉得他必须去拍，没有任何原因，也不见的是为了电影，他想留下李康生生病的样子。与此同时，蔡明亮在泰国认识的一个外企劳工，也被他的生命力所吸引。他想把这两个人放到一起，希望在这样状态下呈现的作品，能够作为一份生命赐予的礼物。
《日子》剧照
-创作型导演对所选择演员的坚守-
关于本片中对演员的选择，蔡明亮再次选择了演员李康生。尽管其中也有巧合的部分，但这似乎也从某种程度上诠释了导演和演员的关系。
蔡明亮曾在多年前的一次采访中开玩笑说到“如果李康生不演，我就不拍了。感谢李康生让我有一个观看生命细微的变化”。
对很多观众来说，新的演员会带来新鲜感，如果流量也还不错，甚至可以冲击到更高的票房。而对于创作型导演而言，大多数有对演员或者其他搭档伙伴的坚守。也正是因为这份坚守，促成一篇极具生命力和影响力及共鸣情绪的佳作诞生。
（演员/编剧/导演 李康生：1991年首次出演蔡明亮拍摄的剧情片《小孩》，自此开始演艺事业。1992年蔡明亮以李康生形象为蓝本编导了电影《青少年哪吒》，此后李康生参与了蔡明亮的所有影片 。2003年李康生自编自导电影处女作《不见》，获韩国釜山电影节最佳新人导演奖，第四届华语电影传媒大奖最佳新导演奖，雅典国际电影节最佳导演奖，荷兰鹿特丹国际影展最佳影片金虎奖 。2006年自编自导自演电影《帮帮我爱神》，获釜山电影节釜山大奖，并入选2007年第64届威尼斯电影节正式竞赛单元 。）
《日子》剧照
-抛开语言 勾勒纯粹生命力影像-
对亚洲观众来说，观影时已经习惯听到人物对话就要有对应的语言字幕出现，否则可能会认为是放映事故。
语言对于蔡明亮来说，好像并不那么重要，就好像在他曾经的作品《黑眼圈》（本片提名第63届威尼斯国际电影节金狮奖） 当中，对话也特别少。
影片《日子》中，为让观众感到踏实，蔡明亮选择提前告诉观众不会有任何字幕。
语言可以承载和表达很多情绪，惊喜的、忧伤的、愤怒的、失望的……但从蔡明亮的《日子》似乎可以感受到：关于表达，越简单越好。不一定所有的东西都通过语言和文字来表达，极富有故事性的画面和充满感染力的声音也是令人动容的表达方式。蔡明亮对于这一点的把控，巧妙到极致。
《日子》剧照
-用多样的艺术表达传递电影情绪-
此次柏林电影节期间，蔡明亮在接受采访时说到：
我很害怕假装在拍电影的样子，一大堆人，谁有助理什么，其实是非常影响思考的。我一直想脱离这种状态，除非逼不得已，有些项目是需要一个团队，但你不是每场戏都需要。我已经非常厌恶工业的方式，但以后会不会回到那样一种方式，也不一定，要看接下来要拍什么。
《日子》正好可以这样拍，我就这样拍下来了。
其实，我也在找我自己（做电影）的方式。创作不是说你知道然后你去做，反而通常你都不是很清楚，隐隐约约觉得说想要这么做一个电影，可不可能。所以这样就会有一个起头，起头是最难的。这个想法最好就不要通过剧本来弄了，我们可能可以通过造型，比如我们可以和一个艺术家合作，通过做一个空间的造型或者一个演出来完成一个电影。
《日子》剧照
-大胆聊“性” 回归生活本真-
电影是纯粹的视觉艺术，其表达方式也呈现多样化。而“性”，是电影中常见的表意方式，在不过度诠释的前提下，“性”为影片增加的不只是美感和诗意，而是更本真的、也是更高层次的情感表达和传递。
《日子》中，两位人物的情感交汇高潮，被安排在一场充满情欲的按摩戏份里。在蔡明亮看来，这就是很原始的表达。
治疗、按摩，在充满身体暧昧和情绪暧昧的按摩中产生“性”，是最常见不过的普通生活中的一部分，也都是很多人经历过的“平凡的日子”。
《日子》剧照
-守住平淡的日子 恰恰好-
生活百态里，既有繁华忙碌的日子，也有平淡无奇的日子。看似平淡无奇的每一天，其实都像是蔡明亮《日子》中所传递的那样：每一天，都是人生在世最珍贵的日子。不必歇斯底里地去狂妄追逐，守住那些那些最简单自由的，偶尔享受于起伏与波动，就是恰恰好的。
《日子》剧照
后记：
这两天，Hello!全球电影节社群直播活动又在火热筹备中，这次我们请来了电影制片人杨城，在问及他对蔡明亮的印象时，他告诉我们：蔡明亮是一个真正的艺术家，不仅仅是一个导演了。
杨城：
电影制片人，曾担任平遥国际电影节、香港亚洲电影节、FIRST青年电影展创投会、吴天明青年电影基金新导演培育计划评委。
《大世界》、《家在水草丰茂的地方》、《告诉他们，我乘白鹤去啦》、《我的青春期》等电影作品多次入围威尼斯国际电影节、柏林国际电影节、东京国际电影节、金马奖等重要平台。杨城在艺术电影制作推广和新导演发掘方面有丰富的经验，2018年被国际权威电影杂志《银幕》评为全球“50位最受瞩目新锐制片人”之一。
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