如何在三人场景中突出其中的两个？

如果三个演员对话时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与，在只突出一条单一的关系线时，有两种处理方法：局部突出和全部突出。
局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员，但第二个主镜头中仅有两个主导演员；全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系，只表现两个主要演员。
局部突出
表现三个演员的对话有几种不同的视觉处理手法。有三种基本的线型布局：直线型、直角型或“L”字型、三角型。运用三种基本线型布局之一就能突出局部。
图1展示出直线型的演员布局的局部突出。

图1 三个演员成一条线时的局部突出。

图2所示为另一种变化，在这里，外一内向摄影方位移到直线型布局的另一端。

图2 局部突出的变化，用于三个演员直线排列时。

“L”字型的演员布局易于处理局部突出。图3为一个简单的例子。

图3　局部突出，用于演员呈L字型排列时。

对于三角形的一组人来说，有两种主要的方案可以采用。图4展示了第一种方案，在这里次要演员安排在画面一侧。

图4 在运用于三角形布局的局部突出的方案中，次要演员处于画面的一侧。

第二种方案是把次要演员置于有三个演员出现的主镜头中央(见图5)。

图5 在运用于三角形布局的局部突出的另一种方案中，次要演员位于画面的中央。

全部突出

全部突出可以用两对主镜头来处理。即分别表现三个演员一组和两个演员一组的镜头。这四个摄影机位都是外反拍的。图6展示了一种简单的例子。

图6 运用于三人群体演员的全部突出。剪辑形式从主要演员的3对3的关系转为2对2。

四个主镜头通常按如下方式进行剪辑：
镜头1-2-1-2-1-3-4-3-4-3-1-2-1-2
(—)　　 (—)
这样编排，就有一个演员在段落中间被排除在外，而结尾时再出现。
从三人镜头切换成两人镜头时，要获得更好的效果，可把两人镜头摆在与三人镜头相反的位置上，而不是在同一视轴上向前推近。例如，镜头l有三人，镜头3有两人。如果将镜头1和2进行平行剪辑，那么，要转为只有两人出现的镜头时，就要在镜头1之后接上镜头3，因为镜头3正是镜头1的反拍位置。这样的剪辑顺序将以下列形式出现：
镜头1-2-1-2-1-3-4-3-4
(—)
从视觉效果上来说，这一剪辑顺序要比下列那种在同一视轴上前移的剪辑顺序好得多：
镜头1-2-1-2-1-4-3-4-3
(—)
从两人镜头回到三人镜头可遵循同一规律。

选自：《电影语言的语法》（插图修订版）