C500 VS胶片：欠曝下的宽容度 （终结篇）
2020-02-23 13:10
在前面三篇的叙述里我们分别讲了C500对比胶片的背光测试，填充率还有过爆下的宽容度对比，在终结的篇章里面我们最后来讲讲C500 VS胶片的欠曝下的宽容度
根据惯例我们先来看一组视频
C500真正的亮点在于欠曝，因为它对黑暗具有出色的识别能力。胶片只要过了-3.5～-4档，就不会更加出色了。胶片一过曝，你开始看到棕红色，在黑色里透出的红色以及颗粒。
C500在-3.5档以下时，我们仍然可以看到模特的面孔细节。虽然C500的欠曝程度很高，它的图像却仍然更为清楚，而落到黑色里的散焦渐变好比从斜坡落下，而不是从悬崖落下。
我觉得C500 VS胶片这个测试十分有趣。其中，胶片在过曝的动态范围下表现出色，C500则在欠曝的动态范围表现出色。将C500作为胶片感光乳剂来看的话，我觉得它的色彩，色调和活力看起来都与柯达胶卷非常相似。
不知道大家对于这个系列还喜欢吗?最后给大家上一组设备的清单以供参考
摄影机: Arri 435
镜头: Panavision Primo定焦头
胶卷:
日光: 5201
钨丝灯: 5219
数字:
摄影机: Canon C500
镜头: Panavision Primo定焦头
色彩空间: Canon Raw 4K 10 BIT
图像设定档案: CP locked
记录仪: Codex S
根据惯例我们先来看一组视频
C500真正的亮点在于欠曝，因为它对黑暗具有出色的识别能力。胶片只要过了-3.5～-4档，就不会更加出色了。胶片一过曝，你开始看到棕红色，在黑色里透出的红色以及颗粒。
C500在-3.5档以下时，我们仍然可以看到模特的面孔细节。虽然C500的欠曝程度很高，它的图像却仍然更为清楚，而落到黑色里的散焦渐变好比从斜坡落下，而不是从悬崖落下。
我觉得C500 VS胶片这个测试十分有趣。其中，胶片在过曝的动态范围下表现出色，C500则在欠曝的动态范围表现出色。将C500作为胶片感光乳剂来看的话，我觉得它的色彩，色调和活力看起来都与柯达胶卷非常相似。
不知道大家对于这个系列还喜欢吗?最后给大家上一组设备的清单以供参考
摄影机: Arri 435
镜头: Panavision Primo定焦头
胶卷:
日光: 5201
钨丝灯: 5219
数字:
摄影机: Canon C500
镜头: Panavision Primo定焦头
色彩空间: Canon Raw 4K 10 BIT
图像设定档案: CP locked
记录仪: Codex S
本文为作者 陈东 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/122310