文艺片的预告片制作——案例《白日焰火》

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天工异彩的预告片总监朱烨，为大家分享了关于《白日焰火》的预告片制作：制作风格的考虑，制作的过程的困难点，具体镜头的创意，以及总结性的说明。


现场文字实录：

朱烨：《白日焰火》这个预告片，说句实话比较特殊。制片方制作的目标性，也相对于比较明确，所以说在这一次制作《白日焰火》过程中，我们倒是没有太多的对它这个目标性提出非常多的分歧，因为由于想到时间紧迫，所以说不会有反复修改，反复定夺的这种情况，所以这次我们比较切合制片方的要求去剪辑这个预告片，而且时间非常的短，就是在制作过程中。在我们制作过程中，可以说是挺大的条件。第一，这个片子获得一些奖，也有一些压力，当然也想把它表现出来。

用隧道作为预告片的开场有什么特殊的含义吗？

朱烨：其实这个隧道，明显它表现出一种时间的变换，其实牵扯到另外一个方向，制片方他们要求中，他们最大的一个问题，当《白日焰火》第一支预告片出现的时候，他们总是认为这个预告片太偏文艺化，偏纯的剧情，就是不够商业，所以他们对后面的预告，他们的要求是，他们希望能有更多的商业化的元素在里面，而这时候，其实隧道的出现，我们无意中还是想保留这个影片中的一些偏剧情、文艺方面的元素。《白日焰火》的导演刁亦男导演，看他以往的作品，就可以看出，他的风格都是比较长的镜头为他标志性的东西。所以说在这方面的话，我们既不太想失去这个影片一些原有的特色的东西，第二我们又想补充新的商业元素，所以隧道的镜头，对我们来说是一个比较好的平衡点。既可以让观众感觉到这个影片原有的风格，但是后面我们又可以加入我们自己加入的元素，可以让人感觉这个影片带有的商业气息。

当时是怎么考虑制作成这种风格的预告片？

朱烨：因为预告片最重要的，它要向观众展现这个影片的风格，不管这个风格是不是这个影片的，但是它会向观众展现一种风格，而这个电影整体的风格就是偏黑暗和压抑的风格，而片方同意展现这种风格，其实在我们后面剪辑过程中，已经把阴暗的气氛人为的改编了一些，减少了压抑的程度，这也是片方所希望的，因为他并不希望让人感觉这个影片完全是黑色的电影，这样显得不够商业。他还是希望尽管这个影片拿了奖，给人的感觉是这样的，但是它还是希望这个影片最大程度的商业化，以最大程度的接近大众们的要求。

制作白日焰火最困难的是什么？

朱烨：前面说过，时间比较短，片方他们的要求，这次并没有，太有具像的故事性，他们最大的要求就是希望把这个片子变得更商业化，更让大众去接受这个片子，所以一开始他们想把这个片子，这个片子算是犯罪悬疑、惊悚、爱情这种分类，但是他们想把这个，变成一个完全犯罪爱情的故事，惊悚和悬疑的场面，稍稍柔和掉，所以这也是我们制作的时候一个目标，就是我们尽量去扩充三个角色之间的这种关系，而尽量去减少对案情的复杂程度的描写，以达到片方的要求，就是比较商业化的要求。而且片方还有另外一个要求，他们想拓展桂纶镁这个角色，因为我们都知道，这个影片拿了金熊奖，而且廖凡拿了影帝，这个时候大家目光都在廖凡身上，但是片方认为桂纶镁更有商业化的气息，而且大家目光似乎都集中在廖凡身上，他们迫切就需要单独的提炼桂纶镁这个角色丰满的程度，所以才会有专门以桂纶镁独白的预告，专门以桂纶镁的语言去做的这支预告，这也是更加商业的表现，就是想表现出这个影片更多的商业性，去吸引更多的观众。他们认为桂纶镁的商业性还是比较强的。

《白日焰火》的预告片完成以后，有何总结的？

朱烨：由于时间比较紧，我们主要切合片方的要求，没有加入过多的个人元素在里面，我总觉得，没有展现出故事的剧情，可能有些人物交待的不够详细，包括廖凡他的出场，这个东西当然这也是后话了。其实这个故事，从故事描述上，应该还是不错的，如果作为剧情预告应该有更多的发挥。当然这是发行方的想法，他们在剪预告的时候，总认为不想露的太多，他们总想隐藏这种东西，当然这一直是两种观点了，不好说哪种对，哪种错，但是我一直觉得，这两种观点各有利弊，我个人比较赞同的，能在不露出关键故事点的情况下，能把故事尽量的展现给观众。


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