［影视工业网公开课］霍廷霄：电影美术创作之《白鹿原》

《白鹿原》这个，就是我前三年拍的一部影片，是史实电影，这个陕西西安，大家知道陈忠实老师的作品，这个电影几经折腾，十年之后，前几年终于把这个戏算是拍完了，前前后后拍了四次，芦苇老师也上过这个课，可能跟大家说过，《白鹿原》几经周折，最后2000年，终于有机会拍，我在这个戏也参加了两次拍摄，中间有一次也没有拍成，后来王全安导演，我们也是同学，都是一届同学，他是学表演，他第一次参与这个，他第一次没拍成，说这话也快十年前的事儿了，后来前几年，终于把这个戏拍了，拍了以后，说这么宏大的一个剧作，拍成电影，农村电影的确有难度。所以从场景设计上来说，我们也都很有挑战，它场景比较多，《白鹿原》的场景，比以往的戏要多出一倍，所以很复杂这么一部电影。所以这个电影，前前后后大概有9个多月，我从前期筹备到拍摄完，大概有9个月时间，当时在9月份开机拍摄，咱们北方的麦子都是在6月，基本收完了，你在9月份，咱们都是冬小麦，这个季节，9月份开机肯定是没有，刚好我拍麦田的时候，在额尔古纳，就是海拉尔那边，东北。

他们是春小麦，春小麦就是春天种的，秋天来收，我拍过麦田，我就知道这个季节正好有，后来我就带着王全安导演去看了一次，因为那一年我正好拍《白鹿原》那一年，整个大旱，麦子几乎没有收成，所以去了看了很失望，后来刚好看到这一片麦子，正好是种麦，种麦就是种植场，就是农场，农场专门有人用水去浇它，大概有一千多亩，比较好的麦子，后来我们就下了很大决心，这个电影能不能今年拍，就取决于这个麦子，没麦子这个电影就不成立，所以最后又那么远，从西安到海拉尔，有好几千公里，从汽车方面，一个大的剧组转移，这个费用也比较高，这要下很大工夫，后来我和王全安看完这个场景以后，回西安以后，就下很大的决心，你必须，如果今年不拍，我们在西安也种了一块麦子，西安在蓝天那边种的，那是没谱的事儿。你反季节种的，我们也租了大概有五六百亩，就在蓝天，也选的环境比较好的，后来那个麦子还长出来了，但是那个差的很多。因为它是反季节种麦子，我们也找了农科院的好多专家，专家说，这个反季节种麦子，能不能行，可见没有收成，但是我说我不要收成，只要是能看到这个麦子的外形感觉就可以。后来人家说也没保证，说人家也没做过，农科院的，包括农业专家也没有做过这样的试验。我们也花了钱在那种了，就是租了农民一年的地，就种了。后来也是浇着水，反正西安那个地方也是潮湿，长的很慢，后来我们看了几次，感觉好像不是太好，后来就下了很大决心，投资人，就是我们主创讲，这个戏今年要拍，就必须要转海拉尔这个地方，结果我们看了，额尔古纳，因为它离海拉尔还有三四百公里，你到海拉尔坐汽车还有三四百公里，到中苏边界这么一个地方，那个地方的确很美。它整个和俄罗斯，当时我拍麦田的时候，还没那么多的接待，就是这个镇上，接待不了那么多人。我们这次去，他们完全搞成旅游开发了，就是接待能力，各家各户能接待很多人，所以最后导演决定，就在这个地方拍这个麦子。当时大家在电影中也看到了，也比较有收获，还是赶到了雪景，10月份就下雪了，9月份开机拍了不到一个月就下雪了，就东北那个地方。当时雪景也赶上了，收获还蛮大的。然后我们就搭这个主场景，主场景是我们在陕西的一个地方，就靠近韩城，靠近三星这个地方，它这里也有一些老村子，正好是这个时代的东西。当然我们拆了很多，当然我们又把一个祠堂，一个戏台，还有村公所，我们戏台和祠堂是我们在另外一个地方买的，买完了以后，重新移植过来，实际买东西不贵，买当时花了50万，但是移这一下花了100多万，就是移制比你买还贵，戏台买是5万块钱，移制花了40多万，这个东西就没办法，因为它是另外一个地方，但是你感觉特别好，你移制那些东西，主要是梁架的感觉，质感感觉非常有意思。

所以它这个主场景，原来我前面也筹备过《白鹿原》这个戏，原来有几个场景跳节着拍，但是这次我和王全安导演，我们把这个主场景要连在一块，因为《白鹿原》这个电影，主要的三个场景，有宗教，祠堂代表宗教，戏台代表文化，村公所代表一级机构，正好三个地带，它通过这些场景，就表现了整个白鹿原的状态，人的心理变化，很有意思。你如果分开拍，镜头的语言就没有这么强烈，所以我下了很大的决心，就搭建咱们在图上看到的所谓的主场景，我们又跟当地农民，拆了房子，主要把这几件大的东西搭上，然后又在边上重新建了这么一个东西。现在这个场景，我们又移制到真正的《白鹿原》上，以后到西安去，真正这个白鹿村，整个我拍摄的场景，真正的蓝天白鹿原上已经建起来了。

这个是当时画的概念图，当时在清朝元大都上来以后，正好在交界的时期，有这么一个气氛感觉，就是革变的历史，白鹿原重大的一个转折，《白鹿原》这个电影跨年有30多年，从晚清一直到解放战争时期，它历史时期产生的整个白鹿村，白鹿两家，有很多恩恩怨怨，包括它的人性，包括它的人情变化，它完全跟历史有紧密的结合的史实电影。因为陕西人，陕西就是麦克，到割麦的时候，麦克就打工，所以黑娃当时就到郭举人家去打工，所以麦克有很多欢乐的地方，这个场景大家看了，好像他们在收完麦以后，回来以后，自娱自乐，大家在戏里头看老千唱的那一段，这个环境，我们实际从原剧本里头写他，尤其在麦克住在偏房，后来我为什么把它选在戏台，因为戏台这个地方，它这个戏台很有意思，它也说明郭举人这个人，就是所谓举人，过去举人又喜欢文，又喜欢武，所以他在戏台，他又与民同乐，他家的偏院，他原来喜欢唱，这个戏台废弃了。这些麦克就住在戏台上面，正好他有一天，他过来看了以后，与民同乐，就喜欢秦腔唱，那段戏，就用平行蒙太奇，他这与民同乐，黑娃和田小娥正好偷情做爱。他正好有这么一段情节上的东西。它这个戏有意思，电影的魅力有意思，就是在不同的时空转换上，用平行蒙太奇这种手法，你这是这样，他在同一时间上，它发生不同的故事。所以这个环节，当时我和导演说，得有这种意识，陕西人这种特点，彪悍这种感觉，比如麦克这种，很有强烈的西北汉子这种感受，所以就传达这么一个感受。这个是在海拉尔，为什么我们又散落着石人石马呢？实际当年去陕西，现在还有一些，在整个农田里头，散落了唐代诗人诗马。实际这不适合我们创造，实际现在西安陕西关中地区，西安建都十三朝，它还有很多遗留，包括一些散落在天地里头这些石人石马，所以这是我们从生活中来的，实际这些东西，我在北京制作好，这个石人石马，把它驮到海拉尔去，海拉尔那边又不可能有这些，真实的环境也不可能拍，这就体现一种陕西文化的元素，它真实的生活中就有这些东西。所以我们做了一批石人石马，就放在电影中，在电影中也看到过这些场景，实际它体现了文化，西安是关注文化的元素。

包括这个牌楼，因为海拉尔这个地方，它这个地方太大，所谓有这么一个牌楼，它是一个支点，咱在电影中，很多出现这个，它就是你离开白鹿原，有一个界限，就是有这么一个，送粮，几次朝代送粮，都是从这出，从这进，实际它是一个支点。当你没有这个牌楼，你在路上走，它不好看，这个牌楼做的很大，当然电影中看的，比例关系来看，海拉尔这个地方环境太大，你给它搭多大的，其实他也感觉不出来，所以这个相比就比一般的比例要大一些，我们当时设计一些制作图。这是一些图。

大家电影中可能没看，后来解放期间，好多就没有了，就是孝文当了县长以后，他爸来找他，那个时候刚解放，解放以后，那时老百姓，就纺线捺鞋底，支援前线，有的地方还没解放，就支援前线。这个电影就没有了，后来白嘉轩找他儿子去说情，就是黑娃要枪毙嘛，当时黑娃他们从小一块长大，后来就把这个戏剪没了。这是当时袁世凯时期，当时的县衙什么状态，宪政一期的，实际当时也是概念设计，就是革变的那场戏。这个是整个县衙几个朝代的一些摆设，为什么我画这些图，就是想给导演摄影，包括创作人员沟通，我们摆一些什么东西，实际上这些图非常实用。

这就是我刚才说的，泡枣那个牌的设计，六号澡，就是当时田小娥跟郭举人泡枣，说这个吃了什么有壮阳什么的，大概那个情节，后来我设计这么一个东西，它很重要的一个情节上的东西，但是这个东西，你光放在一个尿盆不好看，剧本写尿盆，我们就设计，又让他拉开抽屉，感觉视觉上好看一些，就是这么一个概念。包括祠堂，郭举人、田小娥，卧室祠堂的设计。这是卧室的设计，它和黑娃偷情。实际上这些戏好多都删了，在窑洞有很多偷情的戏，电影审查也没过，实际拍都拍了，很多都删掉了。这些都是我们画的概念设计图，整个的白鹿村里头的设计。这个是卖场的设计。这个就是海拉尔那个大牌楼，几次运粮，就是从三个朝代开始运粮，那个时候征集粮，因为对于农民来说，粮食是最重要的。后来到解放以后，用粮就是红旗招展，那个时候都不愿意去，到解放的时候，后来那场戏也取消了。三个朝代运粮完全不一样的感觉。那个戏他们说有反动的元素，那个戏。

这个是解放那场戏，因为这个戏后来拍都拍了，但是电影没有出现。这个是麦克住的牛棚，铁匠炉，这都是搭的景。这个是戏台老乡唱的那一段，这个戏台很有意思，从造型上也好看，故事也能融进去，有时候美术师，对场景的判断，你不能完全按照剧本，剧本写的时候什么样，你就按照剧本来，可能换一个思维，这场戏如果在这个环境拍，它就会很有意思，所以我当时跟王全安提，我说这场戏，假如说这个戏台不用，有点儿可惜，因为我们主场景的戏台完全不一样，这个是举人的戏台，配置上也很好，但是年代很陈旧了，年久失修，但是势很大，看来郭举人的家产，包括他的这种占地的势，包括他喜欢的东西，家产很大，实际上破败的感觉，虽然他败了，但是他原来的势很大，所以这些东西都是有很多底蕴的东西。

这个就是在山西拍的，长江大院，我们在紫水县城，就是所谓现在蓝天县城，这是我们在山西找的实景拍的。这个戏我讲色彩，这个戏我追求，跟山西完全不一样，我以黄土和村庄的结合，你看左边的画面，我们把地面都铺上黄土。包括我们村里头的戏，以黄土和村庄的结合，山西建筑，地面是砖，墙也砖，全是灰砖，但是我们这次这个场景，《白鹿原》的场景，以西北黄土和青砖青瓦结合，它和山西建筑完全不同的一种感觉。实际你到关中那些老宅子，已然如此，它不完全是青砖青瓦，这个实际上就是我们这个电影追求的东西，也是把它做到极致。我追求的色彩，我把它做到观众完全不像山西，你山西一看就很明显，这是我插一句话，说这个事儿。窑洞这个戏，是一个女人，跟三个男人，是最主要的场景环境。一开始我跟导演说这么多的戏，就在摄影棚搭，后来他说还是真实窑洞，这个窑洞我们真正在那个地方挖了个窑洞，挖了很多我们藏机器的，包括大灯的地方，做了很多的想法。这个是县衙里头的戏，这个是在镇上，村公所里面的一些场景设计，我们跳开拍的，另外一个地方找的环境。这就是我搭的景，戏台包括这个门洞，这都是我们自己做的场景。

这是雪景，雪景是我们自己营造的雪景。

这是祠堂里面，你看这个祠堂，就是我买那个祠堂，它里面的结构非常好。里面又改装了，加了很多东西。它原来这个地方是一个粮库，它不叫祠堂，它好像是一个庙宇，它这个结构非常有意思，所以当时我就下这个心，要把这个东西买过来。你真正搭这么一个没问题，但是没它的质感，包括它重叠的感觉好。所以我们就下决心，因为这个戏，我不想追求很华丽，一是很有质感，感觉这个势原来很大，我觉得祠堂是非常重要的一个场景。这也是一些变化。

我们冬天的，最后绑上假树叶，冬天拍夏天的戏，你有麦子，树叶没有也不对，这就属于电影的特点，可能大家注意看，有这个细节。实际我在冬天拍的，这也是一些内景的设计。

这是鹿三住的，白嘉轩的家，它有一些区别。这是郭举人家那个祠堂。这个窑洞，你看外景和实景是一样的，真挖的窑洞。

最后这个塔是我盖的五层塔，这个是咱们戏里的正塔，这个塔都知道了。

行！我今天大概说的就这些，也超时了。（结束）