FX9 来了，但愿你不只是继续抚摸FS7丨附 FX9 发布会索尼高层专访

在从索尼高层口中得知 FX9 是 F55 的升级机型之前，我和大家一样认为 FX9 是 FS7 的升级版。

FX9 全称是 PXW-FX9V，V for Venice？

我想了想，这可能有两个原因：一是 FX9 和 FS7 的外观实在是太像了；二是 FS7 实在是太“常青树”了，大家都觉得索尼该出手了。的确，索尼发出手了，只是不是大家想象中的 FS7M3，而是融合了 CineAltaV、FS7M2 和 A9 优点于一体的 FX9V。

左：FS7         右：FX9

索尼非常明智地将 FX9 发售版机身颜色改成了灰色，比较接近 CineAltaV 颜色

在发布会随后的索尼高层专访结束后，我发了个朋友圈，说 FX9 其实是 F55 的升级机型，售价是 15 万。结果大家的回复惊人的一致：继续抚摸我的 FS7。我非常理解大家的心理落差，因为我也曾这么认为。

但是我脑子想的是，为什么索尼把发布会主题定为“从 FX出发”。对这个问题一直没有让自己满意的答案，直到联想到发布会上分享 FX9 使用体验的摄影师石一。

石一在 FX9 发布会分享拍摄体会，及他的拍摄幕后照片，图片来自石一

从入行到在行，从默默拍片到上台分享，石一这几年的变化非常大，他也是使用 FS7 过来的摄影师。同样，几年前使用 FS7 的摄影师们也一直在成长。在能驾驭使用 CineAltaV 为主机的大项目之前，他们需要一款性能和画质比 FS7 系列更好的摄影机。FX9 就是这样的一款摄影机。

发布会上索尼给出的产品定位图，FX9 取代 F5/F55 中端机型地位

α系列也在出现在索尼专业影视制作产品线中，不知道将来α会有什么升级

所以我理解的“从FX出发”，是索尼对摄影师们的喊话：全画幅摄影机 FX9 都是你的一个新起点，带着 FX9 再出发。

如标题所述，FX9 来了，希望大家不只是“继续抚摸 FS7”，而是在业务和能力上都能上一个新的台阶。

FX9发布会体验区

以下为专访内容，专访对象为索尼影像产品及解决方案公司首席顾问星野弘美、产品设计师大石崇、市场经理大木良佑、索尼中国专业系统集团节目制作市场部高级经理岩崎佑樹，FX9产品经理陈鑫担任翻译，专访由公共关系与市场宣传科高级经理宋涛主持。

Q：关于FX9的售价以及它的定位以及上市时间，刚才发布会已经都知道了这些信息。我第一个问题是根据我的了解，FX9 现在的定价稍微高于大家的心理预期。请问索尼怎么看待这个情况？

A：首先我想简单的介绍一下我们产品线的规划策略。就像我刚才在发布会上用到市场定位产品定位图，FX9不是FS7系列升级，它是一个全新的产品线系列。

对于 FX9，不同于以往 APSC 画幅和 S35 画幅的机型，我们想提供独特全画幅的价值，这是它最大的价值体现。之前我们 F5/F55 所覆盖的市场，随着它们的停产，这个市场实际上是没有合适的产品能够覆盖。与此同时，全画幅的制作需求也在不断的涌现。在这个基础上，我们推出了 FX9 全画幅摄影机。

通过像CineAltaV系列、FS系列，以及α系列这三大产品的技术结晶，我们希望 FX9 给广大的用户提供更高质量、更有意义的产品。

回到产品的价格定位问题，其实这个跟我们产品的战略设计是有关系的。FX9 发布后，在全球范围内我们已经收到了非常多的订单，我们非常有信心它能够给大家带来更多的创作可能性，让我们一起去尝试、一起去创造。

Q：还有一种说法就是 FX9 可能是CineAltaV的低配版，索尼怎么看待这个评价？

A：如果说从成像器角度来看的话，它们都是6K的全画幅成像器。但其实它们的成像器并不完全一样，这个是最大的区别。 CineAltaV 可以机内调整画幅比，可以进行特殊设置，也能够兼容不同的卡口镜头。CineAltaV无论是在外观，包括用途以及特殊市场定位来说，和 FX9 完全不一样。

Q：从FS7、 FX9到 CineAltaV 都不能支持内录 RAW，想问一下为什么不会给这些机型开放内录 RAW 的功能？

A：FS7 和 FX9 系列考虑到这个目标产品的应用应用范围，内录 RAW 并不是我们设计的最高优先级的功能。所以在 FX9 的机身上我们并没有设计内录 RAW，主要考虑它的轻便性，以及便携式的操作肩扛式/手提式的操作特点。

 FX9上 我们设计的是 16 bit RAW输出，不同于其他厂商，索尼一直以来都非常追求高质量的 RAW 录制。所以在这个基础上，如果要把16bit RAW 集成到内部录制的话，机器的体积可能也会非常大。考虑到轻便性的特点同时也考虑到画面质量，所以我们把16bit RAW 选择了外部录制。

当然在这个阶段咱们不能支持16比特的RAW 内录制，但是您的问题非常有意义，我们之后也会去研究考虑。

Q：索尼早前电影镜头有 PK6，后来也发布了 28-135mm 这样的镜头。这次为什么会自己研发可以在自动对焦的 16-35mm T3.1 电影镜头？

A：刚才您提到的镜头，特别是PK6，我们觉得价格定位是比较高的。我们现在发布的新全画幅变焦产品镜头，还是希望它能够大家能够负担得起，而且是一个性价比非常高的电影镜头系列。

另外，影视行业中电影镜头的成像素质比较高，一般情况下镜头又大又重。我们 FX9其实定位于非常轻便状态下的拍摄，所以我们镜头也不会有笨重的设计。

FX9我们是希望他能够轻量化、高质量的拍摄，它的定位是高端TVC、宣传片、纪录片的拍摄。这个时候推出了全画幅电影镜头，也希望在这种应用下能够进行更加轻量化的拍摄，这也是我们设计这系列镜头的初衷。

E 卡口全画幅电影镜头 16-35mm T3.1与 FX9

以下为我总结的一些发布会重要信息和产品特性：

• FX9V 单机定价 149999 元，预计 12 月上市；套机 FX9VK 定价 160999 元（套机标配28-135mm F4，而非 16-35mm T3.1）；
• 配套记录仪XDCA-FX9，定价22000 元，提供 16bit RAW 输出；
• 6K 全画幅成像器，超采录制 4K，所以机身卡槽面板上还是 4K logo；
• FS7M2系列上的无级可调 ND这一索尼独有的技术，在 FX9 上得以继续保留；
• ISO800/4000 双原生感光度；
• 15档+宽容度；
• 默认S-Cinetone曲线，与CineAltaV采用的色彩科学为同一团队所研发，可提供迷人的面部肤色及柔和色调；
• 增强高速混合自动对焦系统，提供快速自动对焦和精准自动跟焦；
• 没有机内防抖，而是内置了“陀螺仪”，方便后期进行防抖处理；